Раскол Империи: от Грозного-Нерона до Михаила Романова-Домициана
Шрифт:
Итак, все сходится. Выходит, что «античные» Гладиаторские Игры происходили в средневековых церквях-цирках под органную музыку. Должность «античного» органиста была почетной. Происходило все это не в чудовищной древности, а в эпоху XIV–XV веков. Лилась кровь, павших утаскивали с арены церкви. Выходили новые бойцы в роскошном вооружении. Многочисленная паства, священнослужители, имперские чиновники, с трепетом и восторгом взирали на жестокое религиозное представление. Крики умирающих и возгласы толпы мешались с мощным органным хоралом. В общем, эмоций было более чем достаточно. Народ валил валом.
На рис. 12.63 приведен «фрагмент знаменитой мозаики из Злитена (Ливия). Здесь показаны различные сцены гладиаторских игр.
Рис. 12.63.
Вверху (слева направо) мы видим: бюст э дитора, музыкантов, носилку-тележку для убитых и раненых и судью, удерживающего руку одного из эквитов в ожидании приговора» [589:1], с. 174. Слева вверху мы видим «античных» трубачей и орган, рис. 12.64. За органом сидит «очень античный» органист. Наверное, исполняет фугу или прелюдию. Как мы теперь понимаем, перед нами — одна из типичных сцен в церкви-цирке XIV–XV веков. Такие храмово-гладиаторские сцены происходили, надо полагать, не только на Итальянском полуострове, но и на территории будущих Франции, Германии, Англии и т. д. То есть всюду, где царило имперское царское христианство, объявленное потом «античным язычеством».
Затем, после смены в конце XIV века царского христианства на апостольское, кровавые спектакли запретили.
Рис. 12.64. Увеличенный фрагмент предыдущей старинной фрески. «Античный» орган и играющий на нем органист. Взято из [589:1], с. 174.
Но органы, как и другие музыкальные инструменты, конечно, остались. С XV века на них стали исполнять уже новую музыку, под которую запел церковный хор и новые посетители новых храмов. Родились Бах, Гендель… Они написали новые произведения. Прежние «гладиаторские хоралы» были забыты. Впрочем, не исключено, что многое из них впиталось в позднейшие творения тех же Баха и Генделя. Сегодняшние слушатели органной музыки в храмах и не подозревают, что под похожие трубные звуки не так уж давно умирали «античные» Гладиаторы, причем примерно в таких же цирках-церквях.
Сегодня о старинных Гладиаторских Играх напоминают лишь многочисленные развалины «античных» цирков-церквей, разбросанные по обширным территориям Евразии. В Италии — это, например, известный Колизей, в Сирии — огромный амфитеатр города Боеры, рис. 12.65–12.69. Даже в разрушенном виде церковь-цирк Боеры производит неизгладимое впечатление. Вообще, как выяснилось, в Сирии и Турции есть очень много развалин старинных амфитеатров.
Рис. 12.65. Полуразрушенный римский амфитеатр в сирийском городе Боера. Фотографии сделаны А. Т. Фоменко в 2005 году.
Рис. 12.66. Римский амфитеатр города Боеры. Огромное сооружение сильно вросло в землю, погрузилось на несколько метров. Вообще, как нам рассказали, оно было полностью засыпано, и не так давно лишь частично освобождено от обломков и многочисленных наносов. Фотография 2005 года.
Рис. 12.67.
Рис. 12.68. Амфитеатр города Боеры. Фотография сделана А. Т. Фоменко в 2005 году.
Рис. 12.69. Амфитеатр города Боеры. Фотография 2005 года.
5. Монеты
Приведем несколько монет с изображениями «древних» императоров. На рис. 12.70 показаны «античные» монеты Тиберия, Агриппины, Калигулы, Клавдия, Нерона, Гальбы, Веспасиана, Тита и Домициана.
Надо сказать, что надписи на монетах часто весьма краткие, и историки вынуждены толковать их. Иногда расплывчато.
Рис. 12.70. «Античные» монеты Тиберия (Грозного), Агриппины, Калигулы (Грозного), Клавдия (Грозного), Нерона (Грозного), Гальбы (Симеона или Дмитрия), Веспасиана (Василия Шуйского), Тита (Скопина-Шуйского) и Домициана (Михаила Романова). Взято из [1242], с. 2.
6. Итог: что нового мы узнали об истории XVI–XVII веков из «античных» источников
На рис. 12.71 мы подводим итог наших исследований «античной» эпохи Гальбы, Отона, Вителлия, Веспасиана, Тита и Домициана. Показано наложение римских императоров на русских царей и правителей. А именно:
Гальба -> Симеон + царевич Дмитрий (при Федоре Иоанновиче), Отон -> Борис Годунов,
Вителлий -> Лже-Дмитрий Первый,
Веспасиан -> Василий Шуйский,
Тит -> Скопин-Шуйский,
Домициан -> Лже-Дмитрий Второй + Михаил Романов, а также: царь Ирод + Андроник-Христос.
Наклонные пунктирные стрелки на рисунке указывают обнаруженное нами наложение «античных» и русских правителей.
Поясним еще раз, что «античное» жизнеописание Домициана разбивается на четыре части, отмеченные на рис. 12.71 цифрами 1, 2, 3, 4. Первая часть описывает Лже-Дмитрия Второго, вторая часть — Михаила Романова, третья часть описывает царя Ирода из XII века, четвертая часть рассказывает об Андронике-Христе из XII века.
Рис. 12.71. Параллелизм между русскими царями-ханами эпохи 1584–1620 годов и римскими «античными» императорами якобы I–II веков.
Обратим внимание, что Федор Иоаннович слабо отразился у «античных» классиков. Вероятно, в силу обстоятельств, отмеченных и в романовской версии истории. А именно, Федора считали слабым правителем, находившимся под сильным влиянием Бориса Годунова. По-видимому, с точки зрения «античных классиков» правление Федора Иоанновича «накрывалось» правлением Бориса Годунова. Который отразился у них под именем императора Отона. С другой стороны, в правление Федора Иоанновича произошло громкое убийство царевича Дмитрия, которое, конечно, обратило на себя внимание «античных» летописцев и подробно ими описано, см. выше. Получается, что сильная личность Бориса Годунова и поразившая многих смерть Дмитрия заслонили собой «более блеклого» Федора Иоанновича в глазах «античных» хронистов.