Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

(конфликты поколений, чувство безвременья и "всеобщей" неустойчивости, гротесковая фрагментарность) и драматургии 40-х гг. (поэтич. отвлечённость, культ исключит. личности, сочетание "высокого стиля" и бытовых ситуаций). Пьесы Ф. привлекают внимание деятелей совр. англ. т-ра: Л. Оливье, Дж. Гилгуда, Э. Эванс, П. Брука, П. Скофилда. Склонность к романтич. аллегориям, ироничность, эстетизация конфликтов сближают пьесы Ф. с драматургией Ж. Жиро-ду (обрабатывал для англ. т-ра драмы Жироду и Ж. Ануя).

Соч.: Three plays, L., 1960.

Лит.: Stanford D., Christopher Fry, L.-N.Y., 1951. Дм. Ш.

ФРАНК (Franck), Сезар (10.XII.1822-9.XI.1890)- франц. композитор. Родом из Бельгии. Учился в парижской Консерватории (1837-41), после окончания к-рой стал работать органистом и преподавателем музыки. Ф.-один из ведущих деятелей обществ.

движения за нац. музыку - т. н. "обновления". В творчестве Ф. соединяются традиции романтизма и классицизма. Отличительные черты стиля Ф.- импровизационность и в то же время следование классич. формам, сосредоточенная лирика, тяготение к монументальности и торжественности. В 1853 написал свою первую оперу "Батрак" (не пост.). Творчеству Ф. близка форма оратории, поэтому его оперы - "Гульда" (1894, Монте-Карло) и "Гизела" (оркестровка завершена учениками Ф.,Л896, там же) оказались несценичными. Подлинно драматичны оратории Ф.- "Руфь" (соч. 1845, исп. 1871), "Искупление" (соч. 1873), "Заповеди блаженства" (1879, исп. 1893), "Ревекка" (соч. 1881). Автор произв. для симф. оркестра, фп., струнных инструментов, органа, церк. музыки и романсов. Ф.- один из основателей Нац. об-ва музыки (1871). С 1872 - проф. парижской Консерватории по классу органа.

Лит.: Каратыгин В., Ц. Франк, в кн.: Музыкальная летопись, сб. III, Л., 1925; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина..., М., 1938; Borren Ch. van den, L'oeuvre dramatique de Cesar Franck, Brux., 1907; D'Indy V., C. Franck, 16 ed., P., 1930; К u-n e 1 M., La vie de Cesar Franck, P., 1947. Ал. М.

ФРАНКА (Franca), Селия (наст. имя и фам.- Нита Селия Франке; Franks) (p. 25.VI.1921) - англ. артистка балета, балетмейстер. Училась в Муз. школе Гилдхолл, позднее совершенствовалась у М. Рамбер, А. Тюдора и др. В 1935 дебютировала в ревю "Распространяйте это за границей", в 1936-39танцовщица труппы "Балле Рамбер", в 1940-45 -в труппе "Сэдлерс-Уэллс", в 1947-49 - "Метрополитен балле". Выступала преим. в комедийных и характерных партиях: Птица ("Петя и Волк" на муз. Прокофьева), Хозяйка ("Сиреневый сад" на муз. Шоссона), Королева ("Гамлет" на муз. Чайковского), Проститутка ("Чудо в Горбалсе" Блисса) и др. Пост.:

"Хадра" на муз. Сибелиуса (1946) и "Будем танцевать" на муз. Массне (1947) в труппе "Сэдлерс-Уэллс балле" и др. В 1951 организовала и возглавила в Торонто труппу "Национальный балет Канады" (выступала до 1959 как танцовщица). Пост. и возобновила в этой труппе балеты: "Щелкунчик", "Коппелия";

"Танец Саломеи" Хартли (1951), "Яблоня" Граттана (1952) и др. E. С.

ФРАНКО, Иван Яковлевич (27.VIII.1856, с. На-гуевичи, ныне с. Ивана Франко Дрогобычского р-на Львовской обл.,-28.V. 1916, Львов) - укр. писатель, учёный, обществ, деятель, революц. демократ. В 1875 поступил на философский ф-т Львовского ун-та; в 1877, 1880 и 1889 подвергался арестам за революц. деятельность и лишь в 1891 завершил историкоЕилологич. образование в Черновицком ун-те. 1893 защитил диссертацию на степень доктора философии в Венском ун-те. В 1906 Харьковский ун-т присвоил ему степень доктора рус.. словесности.

Интерес Ф. к театр. иск-ву проявился еще в годы обучения в Дрогобычской гимназии. В 1872 он написал по мотивам "Илиады" свою первую пьесу "Ахилл" (переделал в 1874), в 1873 на польском яз.- историч. драму "Югурта" из римской истории. В 1874- 1875 сотрудничал с укр. театр. труппой E. Бачинского, по заказу к-рого перевёл драму "Расточитель" Рай-мунда, переделал либретто оперетт "Осада корабля" Зайца, "Прекрасная Елена" Оффенбаха, "Пансионерки" Зуппе. В те же годы Ф. пишет оригинальные историч. драмы на сюжеты др.-славянской истории - "Месть янычара" (не сохранилась), "Три князя на один престол"- (1874), "Славой и Хрудош" (1875).

В университетские годы Ф. отходит от подражательной историч. драматургии и обращается к вопросам совр. жизни, развивает принципы революцпонно-демократич. эстетики. В эти годы он пишет сатирич. комедии "Восточный вопрос" (1878) и "Жабы" (1879), к-рые не сохранились. К 1879 относится одноактная пьеса "Последний крейцер" - первая философская драма в укр. драматургии. В основе её - конфликт между совестью человека и его жизнью. В пьесе утверждается идея, что жизнь без цели не даёт удовлетворения, что счастье - в труде для народа, в выполнении гражданского долга перед ним.

В 1886 Ф. снова обращается

к драматургии. Он написал комедию "Рябина" из жизни зап.-укр. села. Стремясь добиться разрешения цензуры, автор подчинил сатирич. направленность пьесы морализатор-ским сентенциям, но цензура всё же не разрешила ставить её на сцене. Ф. снова отходит от драматургии и лишь в 1891 откликнулся на объявленный тогда драматич. конкурс. Он написал драму из жизни прикарпатских крестьян "Украденное счастье", явившуюся новаторским произведением в укр. драматургни. В ней отражено социальное положение и психология людей зап.-укр. села во 2-й пол. 19 в. Личный конфликт героев - Миколы Задорожного, Анны, Михаилы Гурмана - обусловлен общественным конфликтом. Каждый акт пьесы имеет композиционную -законченность и одновременно развивает действие, происходившее в предыдущем акте. Все герои пьесы ярко индивидуальны, острые сюжетные столкновения определяют развитие действия, пьеса сценична и даёт богатый материал для актёра. Ф. проявил себя блестящим мастером диалога, отмеченного логич. последовательностью, гибкостью, пьесу отличает динамичность, напряжённость действия. Проникнутая революционно-демократич. идейностью, выражающая протест против бурж. общества, социально-психо логич. .драма "Украденное счастье" не удовлетворила членов конкурсного жюри и цензуру. Ф. предложили ослабить социальные мотивы его произведения. В таком искажённом виде пьеса была пост. в 1893 во Львове т-ром общества "Руська бес?да" (режиссёр и исполнитель роли Миколы Задорожного - Подвысоцкий, Анна - Осиповичева, Михайло Гурман - Янович). В первоначальном варианте пьеса впервые пост. в Киеве труппой Н.К.Садовского и П.К.Саксаганского {1904, Микола Задорожный - Карпенко-Карый, Анна - Линицкая, Михайло Гурман Садовский). "Украденное счастье" имеет богатую сценич. историю в сов. т-ре. Классич. истолкование пьеса получила в Т-ре им. И. Франко (1940, феж. Г. П. Юра; Микола Задорожный - Бучма, Анна - Ужвий, Михайло Гурман - Добровольский). Пост. в Моск. драм. т-ре им. А. Пушкина (1950, пост. В. В.* Ванина;

Микола Задорожный - Чирков, Анна - Викланд, Михайло Гурман Названов).

Осенью 1893 Ф. делает 2-ю ред. комедии "Рябина", но и её под давлением цензуры пришлось переделать. Премьера состоялась в т-ре общества "Руська бес?да" (1894, режиссёры К. Подвысоцкий, С. Янович;

Рябина - Стечинский, Качу ркевич-Янович, Казиб-рид - Подвысоцкий и др.).

Одна из лучших пьес Ф.- комедия "Учитель", отличающаяся яркими образами, чёткостью социальных и психологич. характеристик персонажей. В центре пьесы - учитель, крестьянский демократ, понимающий сущность классовой борьбы и старающийся раскрыть перед народом причину его страдании. Премьера пьесы состоялась в 1894 в т-ре общества "Руська бес?да".

В 1894 написана историко-романтич. драма "Сон князя Святослава", в к-рой отражена историч. атмосфера Киевской Руси. В основу драмы положены актуальные, совр. автору общественные идеи и главная среди них - идея воссоединения всех укр. земель. Попытка поставить эту пьесу в 1895 не увенчалась успехом. Первая пост. состоялась в 1954 в Львовском т-ре им. М. Заньковецкой (реж. Б.Ф.Тягно;

Святослав - Романицкий, Предслава - Кривицкая, Овлур - Яременко).

Ф. принадлежат одноактные пьесы "Каменная душа') (1895, т-р общества "Руська бес?да") и "Мастер Чирняк" (1896, там же), представляющие собой образцы героико-романтич. и психологич. одноактной драмы. Одноактная пьеса "Будка № 27" (1895, т-р общества "Руська бес?да") - первая драма-новелла в укр. драматургии, сохраняется в репертуаре сов. самодеятельных т-ров.

Ф. занимался также театр. критикой и историей драмы и т-ра. Свои эстетич. взгляды он изложил во мн. статьях (с 1870). Центральное место в критич. и исторпко-театроведч. статьях Ф. занимают проблемы реализма и народности иск-ва. Он явился прямым продолжателем революционно-демократич. эстетики Т. Г. Шевченко и В. Г. Белинского. Выступал за сближение театр. иск-ва с жизнью народа. Ф. в одинаковой мере интересовали школьная драма и народный т-р вертеп (17-18 вв.), театр нач. 19 в. и совр. ему т-р. Историю укр. т-ра Ф. рассматривал в неразрывной связи с рус., польским и зап.-европ. т-ром. Историч. очерк Ф. "Украинский театр" (1894) - первая обобщающая работа цо истории укр. т-ра с древнейших времён до 2-й пол. 19 в. Ф. был также блестящим знатоком рус. (Пушкин, Островский) и зап.-европ. драматургии (статьи о драмах Шекспира, Гёте, Шиллера, Ибсена, Гауптмана и др.).