Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Развитие франц. комич. оперы в предреволюц. гады обобщено в творчестве А. Гретри. Автор мн. опер, проложивший путь от сентиментализма 18 в. к романтизму 19 в., Гретри сочетал в своих операх буффонаду ("Говорящая картина", 1769) и лирико-ндил-лич., сентиментально-морализующее направления ("Гурон", 1768, и др.). Наиболее значит, опера Гретри - "Ричард Львиное Сердце" (1784), исполненная трогательной героики и лирики. 'От комич. оперы в ней - разговорные диалоги между муз. номерами и песенно-романсный склад отд. номеров (мн. оперы Гретри пост. в т-ре "Комеди Итальенн").

Следующий этап развития оперы связан с творчеством X. В. Глюка, поставившего в Париже (Академия музыки) оперы: "Ифигения в Авлиде" (1774), "Орфей и Эвридика" (1774), "Альцеста" (1776,

в нов. ред.) и др. Деятельность Глюка в Париже в 70-е гг. 18 в. породила борьбу направлений в муз. т-ре. Суровый героизм, глубокое выражение сильных страстей, драматич. коллизии, этич. проблематика явились причиной успеха трагедий Глюка в передовых кругах франц. общества. Реформа Глюка была воспринята как революция в оперном т-ре. Противники реформы противопоставили произведениям Глюка традиц. оперы итал. композитора Н. Пиччини ("Роланд", 1778, Академия музыки). Так разгорелась борьба "глюкистов" и "пиччини стов".

Франц. бурж. революция конца 18 в., вызвавшая появление грандиозных нар. празднеств, огромное количество песен и гимнов, внесла новые тенденции в историю франц. оперного иск-ва, отразившие умонастроения широких демократич. масс. На оперных сценах Парижа ставились торжественные апофеозы на музыку, скомпонованную из разных популярных песен, в т. ч. "Марсельезы" ("Приношения свободе" Ф. Ж. Госсека, 1792, Академия музыки), оперы аги-тац. содержания, заканчивающиеся пением "(а 1га" и "Карманьолы" ("Республиканская избранница, или Торжество разума" Гретри, 1794, там же), нар.-геро-ич. драмы ("Вильгельм Телль", его же, 1791, т-р "Комеди Итальенн"), комич. и лирико-идиллич. оперы ("Стратоника" Э. Н. Мегюля, 1792, "Т-р Фавара").

В первые же годы революции возник жанр "оперы спасения" ("Ужасы монастыря" А. Бертона, 1790, т-р "Комеди Итальенн"), продолжавший своё развитие в период якобинской диктатуры (1793-94) и в последующие годы Директории и консульства. Крупнейшие оперы этого жанра - "Лодоиска" (1791), "Водовоз" (1800) Л. Керубини. Среди др. выдающихся опер эпохи революции: "Пещера" (1793), "Поль и Виргиния, или Триумф добродетели" (1794) Ж. Ф. Лесюэра (обе в т-ре "Фейдо"), "Эфрозина" (1790), "Иосиф в Египте" (1807) Мегюля (обе в т-ре "Опера комик"), "Два маленьких савояра" Н. М. Да-лейрака (1790, т-р "Комеди Итальенн"). Франц. оперное иск-во эпохи бурж. революции заключало тенденции, подготовившие франц. муз. романтизм. Воздействие музыки франц. революции испытало творчество Бетховена.

В 1-м десятилетии 19 в. во франц. иск-ве господствовал пышный стиль ампир, характерный для эстетич. взглядов эпохи наполеоновской империи. Этот стиль получил отражение в операх Г. Спонтини, писавшего в стиле большой оперы. Оперы Спонтнни (Весталка", 1807, "Фердинанд Кортес", 1809, - обе в Академии музыки) отличались монументальностью, пышностью постановок.

Париж в годы Реставрации (1814-30) и Июльской монархии (1830-48) стал центром европ. художеств. жизни. Здесь работало два оперных т-ра: "Парижская опера" (бывш. Академия музыки, с 1875-"Гранд-Опера") и "Опера комик". В это время в иск-ве господствовал романтизм. Комич. оперы создавались на сказочно-фантастич. ("Золушка" Н. Изуара), средневековые ("Белая дама" Ф. А. Буальдьё, 1825), восточно-экзо-тич. ("Бронзовый конь" Обера, 1835) сюжеты. В музыке этих опер использовался локальный (местный) колорит, фольклор разл. народов. Многие из франц. опер этого периода написаны на либретто Э. Скриба.

Выдающуюся роль в истории франц. оперы 19 в. сыграл Д. Ф. Обер. Кроме больших опер ("Густав III, или Бал-маскарад", 1833), он писал комич. оперы ("Фра-Дьяволо", 1830, "Чёрное домино", 1837). Музыка этих опер отличается мелодич. щедростью, обилием танц. ритмов, изяществом, лёгкостью и прозрачностью, близостью к популярным песням, танцам и маршам, распространённым в парижском быту. В оперном творчестве Обера особое место занимает опера "Немая из Портичи" ("Фенелла", 1828), написанная

в стиле большой оперы. Революц. сюжет, положенный в основу этого произв., отвечал обществ. настроениям во Франции перед Июльской революцией 1830.

В т-рах "Опера комик" и в "Итальянской опере" ставились также оперы итал. композиторов - В. Беллини и Г. Доницетти. Событиями большого значения в муз.-театр. жизни Франции стали пост. в Париже опер Дж. Россини ("Граф Ори", 1828, т-р "Опера комик", написанная в традициях франц. комич. оперы, "Вильгельм Телль", 1829, т-р "Парижская опера"). Пост. "Вильгельма Телля" явилась преддверием к творчеству Дж. Мейербера, отразившему расцвет жанра большой оперы и франц. романтич. муз. т-ра. В 1831 в т-ре "Парижская опера" был пост. "Роберт-Дьявол" Мейербера на либретто Скриба (ставшего постоянным сотрудником композитора) романтико-фантастич. опера, имевшая характерные черты большой оперы (см. "Гранд-Опера"), получившие развитие в лучшей опере Мейербера "Гугеноты" (1836). Социальный конфликт в опере переплетается с личной драмой, 5-акт-ная структура основана на контрастном расположении сцен, вводятся мощные ансамбли и хоры (особенно в финалах действия), большой балет. Особенности оперной драматургии Мейербера оказали влияние на последующее развитие большой оперы. В Париже были пост. и др. оперы Мейербера "Пророк" ("Иоанн Лейденский", 1849, т-р "Парижская опера")- произв., в к-ром проявился кризис жанра большой оперы, а также "Африканка" (1865, т-р "Парижская опера"), намечающая переход от большой к лирич. опере (см. Опера).

Наряду с операми Мейербера в эти же годы в т-ре "Парижская опера" были пост. произв. др. видного представителя большой оперы-Ф. Галеви: "Жидовка" ("Дочь кардинала", 1835), "Карл VI" (1843) и др.

Для оперного т-ра работали: композитор-романтик Г. Берлиоз ("Бенвенуто Челлини", 1838, т-р "Парижская опера", оперная дилогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия, частично пост. в 1863, "Т-р лирик"), А. Адан, Ф. Герольд.

К сер. 19 в. франц. большая и комич. оперы вступили в полосу кризиса. В этих жанрах разными композиторами было написано мн. опер, но ни одна из них не могла подняться до уровня муз. драматургии Мейербера и лучших комич. опер Обера.

Для комедийного муз. т-ра этого периода характерно появление и развитие оперетты - типичного порождения Парижа периода Второй империи с его кафе-концертами, театр. обозрениями типа ревю, иск-вом шансонье, модным канканом. Оперетты Ж. Оффенбаха, насыщенные злободневными остротами (пост. в т-ре "Буфф-Паризъен"), были сатирой на нравы бурж. Парижа ("Орфей в аду", 1858, "Прекрасная Елена", 1864, "Парижская жизнь", 1866, "Мадам Фавар", 1878, и др.). Оффенбаху принадлежит и лирико-фантастич. опера "Сказки Гофмана" (1881, т-р "Опера комик"). Др. крупными представителями франц. оперетты были Ш. Лекок ("Дочь мадам Анго", 1872, т-р "Фантези паризьенн", Брюссель, "Жирофле-Жирофля", 1874, там же, и др.) и Р. Планкет ("Кор-невильские колокола", 1877, т-р "Фоли драматик").

В пестроте и многообразии оперных направлении во Франции 2-й пол. 19 в. ведущей стала лирич. опера, вобравшая в себя лучшие стороны большой и комич. оперы. В центре лирич.оперы - интимная любовная драма, проходящая обычно на фоне жанрово-бытовых сцен. Отсюда мелодичная музыка арий, ариозо, каватин, романсов, любовных дуэтов, связь с бытовыми песенно-танц. жанрами (часто звучит вальс). Произведения этого жанра ставились в Т-ре лирич. оперы ("Т-р лирик"), открытом в Париже в 1851.

К первому поколению композиторов лирич. оперы принадлежал Ш. Гуно автор широко известных опер "Фауст" (1859) и "Ромео и Джульетта" (1867) (обе в "Т-ре лирик"). Популярными стали лирич. оперы А. Голья ("Миньон", 1866, т-р "Опера комик", "Гамлет", 1868, т-р "Парижская опера"), Л. Делиба ("Лакме", 1883, т-р "Опера комик"), Ж. Массне ("Манон", 1884, т-р "Опера комик", "Вертер", 1892, Вена). Среди опер К. Сен-Санса лучшая "Самсон и Далила" (1877, Веймар).