108 техник медитаций
Шрифт:
О древних знаниях путников рассказывает Антонио Пинья, мексиканский писатель и археолог.
Древний мексиканский город Теотиуакан – одновременно и храм, и университет, и музыкальный инструмент, и машина по управлению космическими энергиями. Нельзя с уверенностью ответить на вопрос, кто и когда его построил. Археологи утверждают, что город возник за несколько столетий до Рождества Христова. Но Хранители традиции говорят, что его воздвигли гиганты многие тысячелетия назад, и указать точную дату невозможно, потому что это случилось в эпоху, слишком далекую от нас. Неизвестно также, кто подразумевается под «гигантами» – люди большого роста и огромной физической силы или высокоразвитые в духовном смысле личности. Известно только, что долгое время город
Вторую фазу осуществили Майя. Они уделяли особое внимание университетскому аспекту центра. И сделали это на славу. Церемониальный город является подобием гигантской библиотеки, которая содержит множество данных о пропорциях, измерениях и геометрических отношениях каждого из входящих в него зданий. Есть в нем и сложнейшие математические модели, и карты созвездий, и точные указания орбит планет. Город полон невообразимых систем для проведения расчетов, особенно того, что касается звезд.
Третья фаза восстановления осуществлялась сапотеками, и их больше всего интересовали возможности этого центра как музыкального инструмента. И точно так же, как майя добились того, что каждый камень здесь представляет собой послание глубокой мудрости, так и сапотеки, со своим чувством гармонии, придали различным сооружениям такую форму, что все вместе они стали совершенной симфонией. Ведь все существующее испускает вибрации и звуки. Способность ясно их различать достигается определенной тренировкой. Музыку гармонии можно выразить в архитектуре, скульптуре, живописи и любом другом виде искусства. То же самое можно сказать о человеческом обществе, которое организуется для проявления той или иной мелодии, или, как это происходит сейчас, разрозненных шумов. Поэтому священные центры – это не просто собрания построек, производящие прекрасную музыку, но инструменты для гармоничной интеграции всех его обитателей.
Лекция 5. Прыжок во тьму
…Среди оваций слышен хохот,
И свист, как крик бросает зритель,
Но дорог тихий приглушенный шепот.
Ты сам поэт, и критик, и ценитель.
С. Дорофеев
Дорожные заметки
На внутреннем экране возникло тяжеловесное здание храма купольной формы. Стены и купол возведены из странного материала темного цвета. Стыки и швы отсутствуют. Впечатление такое, что храм отлит единым монолитом. Эрозия внешнего слоя указывает на глубокую древность и резкие перепады температур и давления. Боковым зрением поодаль угадываются вспомогательные технические конструкции.
Может, это и не храм, а космический корабль-матка, наполовину ушедший
Храм спрятан в безводной пустыне среди чахлой растительности и барханов. Дикость места указывает на его таинственную миссию и специальное предназначение. Некая сверхразумная сущность странника подсказала, что это параллельный мир в зоне гравитации планеты. Оранжевое марево песков, наполовину занесенный храм, усиливают впечатление недоступности места.
Для чего и каких целей он служит?
Где этот мир?
Кто те древние архитекторы?
Вопросы промелькнули в сознании странника, уступив место основному:
Как я сюда попал, и что здесь происходит?
Одна часть странника знала, что он находится в конце ХХ века в глубокой медитации, а другая была зрителем. В любой момент он мог бы вернуться в свой мир. Через толщу времени и пространства путник наблюдал и одновременно проживал необычную жизнь Великого Странника.
…Внутри храм разворачивается неограниченным пространством. Пришло понимание, что подобного эффекта архитекторы добились за счет применения специальных материалов, сложнейших технологических решений и работы с цветом. Внутренняя планировка напоминает амфитеатр. По центру расположена круглая сцена с кубическим алтарем черного цвета. К алтарю спускаются ряды ультрасовременных сидений. Сквозь купол струится достаточное для освещения количество света. Никаких окон; нет и входа.
Раздвоение сознания усилилось. Странник одновременно был бесстрастным свидетелем и рослым, сильным мужчиной. Величественная осанка, волевые черты лица и аура власти указывают на особый статус. Голова облачена в сложную конструкцию головного убора, являющегося атрибутом власти и одновременно техническим прибором. В состав головного убора входит Урис1, а конструкция носит название Корона Атефа2. Костюм состоит из просторной льняной накидки белого цвета, пояса, к которому крепятся странного вида предметы, легких сандалий и посоха. Посох играет роль магического атрибута и символа высшего посвящения.
Широкие плечи, прямой нос, русые волосы, светлая кожа вызвали недоумение у странника. Другие присутствующие имели темные, коротко остриженные волосы, бронзовый загар и миндалевидные глаза. В зале присутствуют представители негроидной расы, делегация людей с желтой кожей, жрецы народов Америки. Храм полностью заполнен. Странники в напряженном молчании следят за разворачивающимися событиями.
Свидетель бесстрастно фиксирует все происходящее. Каждый участник церемонии сидит в строгом соответствии с рангом, статусом и проводимым ритуалом. Участники собраны для принятия чрезвычайно важного решения. Решение необходимо принять всем. Объявит же его лишь Он!
Время пророчеств и древних предсказаний пришло. Настала необходимость скрыть и сохранить на тысячелетия Знания. Наступает эпоха насилия и тьмы. Сотни Посвященных разбредутся по миру. Они запечатают знания, сохраняя в зашифрованных криптограммах и ребусах осколки протокультуры, дезактивируют священные атрибуты, приборы и установки. Они спрячут в специальных хранилищах – до поры до времени – книги и священные писания. Все это необходимо, чтобы через тысячи лет вновь сложить из мозаики знаний священное Имя…
…Взгляды прикованы к танцующей в центре гигантской чаши зала женской фигурке. Женщина исполняет чрезвычайно сложный магический танец Печати. Точеная, полуобнаженная фигурка является острием приложения титанических сил. Воля Братства непреклонна. «Печать забвения» наложена…
… Последний танец, последняя встреча перед прыжком во Тьму…
Лекция 5. Ты разве меня не помнишь?