Андрей Миронов: баловень судьбы
Шрифт:
30 декабря на «Мосфильме» собрался худсовет, который присуждал категорию фильму «Повторная свадьба». Как мы знаем, от сценария до монтажа картина претерпела серьезные изменения и благодаря цензорам потеряла если не половину, то добрую треть эпизодов. В итоге фильм получился совсем не таким, каким его задумывали авторы. Самое интересное, члены худсовета прекрасно были осведомлены обо всех этих перипетиях, но присудили фильму самую последнюю 3-ю категорию. То есть отнесли его к разряду чуть ли не худших фильмов студии. Правда, спустя полтора года (в июле 77-го), когда картина уже пройдет по экранам страны и принесет не самую плохую кассу, 3-ю категорию
1976
В театре новый год начался для Миронова с «Клопа», которого он играл 4 января. Затем он сыграл еще два спектакля: 5-го – «Таблетку под язык», 7-го – «Ремонт». После чего съездил в Ленинград, где принял участие в озвучании фильма «Небесные ласточки».
На сцену Театра сатиры Миронов вышел 16 января – он играл в «Ревизоре». Затем шли: 17-го – «Ремонт», 18-го – «Таблетку под язык», 20-го – «Клоп», 21-го – «У времени в плену», 25-го – «Ревизор», 27-го – «Клоп». Вечером того же дня по ТВ в очередной раз показали «Бриллиантовую руку» (19.15).
30 января Миронов играл в спектакле «Маленькие комедии большого дома», 31-го – «Маленькие комедии…» (день) и «Женитьба Фигаро» (вечер).
В январе Миронов закончил озвучание роли Селестена в телефильме «Небесные ласточки». За эту роль он удостоился гонорара в сумме 2625 рублей, обойдя по этой части всех остальных участников съемок. Так, И. Нинидзе начислили 1290 руб., С. Захарову – 1175 руб., Л. Гурченко – 1050 руб., А. Ширвиндту – 900 руб.
В январе свет увидел № 2 журнала «Советский экран», где была опубликована большая статья про Андрея Миронова. Самое интересное, что несмотря на то, что сниматься Миронов начал в самом начале 60-х, этот популярный у населения киножурнал до этого только однажды написал о нем: в августе 69-го, в период триумфа «Бриллиантовой руки», на его страницах о Миронове рассказали его родители и коллеги по Театру сатиры А. Папанов, Т. Пельтцер, В. Плучек и др. И вот – новое обращение к творчеству Миронова. На этот раз это была полноценная статья профессионального кинокритика Леонида Эфроса под названием «Дерзновенность». Приведу лишь несколько отрывков из этой публикации:
«Он любит дорогу. В дороге ему хорошо думается. Вбирая жизненный поток и промывая впечатления суетного дня, он оставляет на своем „старательском“ лотке драгоценные блестки характеров, ситуаций, движений. Внимание и память отбирают все необычное, броское. Правда жизни концентрируется: ей предстоит стать фрагментом искусства.
Он часто и много ездит и летает в города и страны. Новые съемочные площадки и театральные залы, новые встречи. Дорога дает ему ощущение слитности с жизнью, временем, людьми, и именно в дороге, на скорости он четче и глубже видит людей, их особенности…
В буднях, в быту Андрей Миронов слегка рассеянный, импульсивный, порой не слишком внимательный к людям, но стоит ему выйти на сцену или съемочную площадку или просто взять сценарий в руки, как вдруг в нем просыпается казалось бы неожиданная цепкость, точность и ясность движений, пластика интонаций, четкий ритм диалога с партнером…
Миронов еще не жил в трагедии… Хотя, как сказать: он уже сыграл Грушницкого в телевизионном спектакле «Страницы журнала Печорина». Этот образ рожден на изломе мечты и реальности. Миронов – Грушницкий ранимый, искренний человек, он убежден в правильности своей нравственной позиции.
Буффонадность героя призрачна, человеческая суть
Он сделал только первый, правда, большой шаг от капустника к д’Артаньяну. А, наверное, хорош бы он был в этой роли – дерзкий, задорный, громогласный, с правой рукой на эфесе верной шпаги. Всегда готовый в бой за честь и благородство, правду и красоту!»
К слову, когда через два года режиссер Г. Юнгвальд-Хилькевич приступит к выбору актеров для своего телефильма «Д’Артаньян и три мушкетера», кандидатура Андрея Миронова даже близко не возникнет в его уме. То ли возраст актера был уже не тот, то ли типаж не подходил. И роль неистового гасконца сыграет Михаил Боярский. Но это так, между прочим.
Первую неделю февраля Миронов был освобожден от работы в театре. И зрители, пришедшие в Театр сатиры, увидели его только 6 февраля в спектакле «Клоп». Затем спектакли с участием Миронова пошли один за другим: 7-го – «Женитьба Фигаро», 9-го – «Маленькие комедии большого дома», 11-го – «Дон Жуан, или Любовь к геометрии». Затем неделю Миронов не играл, уехав с женой на очередные концертные гастроли. 18 февраля он снова играл в родном театре – колхозника Шведа в «Таблетку под язык». Далее шли: 22-го – «Маленькие комедии большого дома», 24-го – «У времени в плену» (спектакль был приурочен к открывшемуся в тот же день 25-му съезду КПСС), 25-го – «Ревизор», 27-го – «Таблетку под язык», 28-го – «Клоп».
Март начался для Миронова с «Ревизора» – он играл его 1-го. В другие дни он был занят в следующих спектаклях: 2-го – «Клоп», 3-го – «Таблетку под язык», 5-го – «Ревизор», 6-го – «Женитьба Фигаро», 7-го – «Маленькие комедии большого дома». 8 марта Миронов от спектаклей был освобожден по причине своего дня рождения – ему стукнуло 35 лет. Торжество отмечалость в доме на Селезневской улице. Все было, как и прежде: толпа друзей и коллег, роскошный стол, феерические шутки именинника (например, он танцевал танго в паре с Юрием Темиркановым, надев на себя… платье своей жены Ларисы Голубкиной).
Вечером 9 марта Миронов снова вышел на сцену родного театра – он играл в «Клопе». 10-го это была уже «Женитьба Фигаро», 12-го – снова «Клоп», 13-го – опять «Женитьба Фигаро», 15-го – «Ревизор», 16-го – «Клоп», 20-го – давно не игравшийся «Ремонт», 23-го и 27-го – «Таблетку под язык», 28-го – снова «Ремонт».
В пятницу 2 апреля Миронов предстал перед зрителями в костюме плута Хлестакова. Четыре дня спустя он уже облачился в другие одежды – в брюки и рубашку Паши-интеллигента из «Ремонта». 7-го это был уже Олег Баян в «Клопе», 9-го и 10-го – Фигаро.
10 апреля в Колонном зале Дома Союзов состоялся юбилейный вечер Клавдии Шульженко, приуроченный к 70-летию легендарной певицы. По причине занятости в театре Миронов не смог туда прийти, поэтому Лариса Голубкина отправилась на концерт вместе со своим коллегой по Театру Советской Армии Федором Чеханковым. После его окончания они вернулись в дом Голубкиной на Селезневской улице, куда сразу после «Женитьбы Фигаро» должны были явиться и Миронов с компанией. Но поскольку оба представления закончились почти одновременно, Голубкина не успела сервировать стол к приходу мужа. Как рассказывают очевидцы, Миронов был вне себя от гнева. По его разумению, жена была обязана хоть в лепешку разбиться, но гостей встретить достойно. К счастью, друзья Миронова были люди с юмором и сумели быстро свести взрывоопасную ситуацию к шутке.