Ангар №4. Пилоты телесериалов
Шрифт:
Мимо проходит девушка-красавица, под руку с каким-то одноглазым типом.
ДЕВУШКА
Представляете, что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно…
Одноглазый не слушает ее.
НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.
Сеня сворачивает в переулок. Он проходит мимо трех подростков, которые как раз соскребают шубу с давешнего буржуя.
ПОДРОСТОК-1
Буржуй, зачем
ПОДРОСТОК-2
К стенке можно и без шубы встать.
БУРЖУЙ
Что вы делаете? Это ведь насилие над личностью.
ПОДРОСТОК-3
(обиженно)
Неправда ваша, дядя. Это еще не насилие. А вот это – насилие.
Подросток бьет буржуя в нос. Буржуй откидывается назад и окончательно лишается шубы. Подростки со смехом убегают, унося шубу.
БУРЖУЙ
Вы это видели?
Сеня пожимает плечами и проходит мимо.
БУРЖУЙ
И ведь это дети. Это их должно быть царствие небесное. Что же они сделают с этим царством? Разорят и загадят?
Буржуй продолжает еще что-то бормотать вслед Сене, но Сеня уже ушел.
НАТ. У КАССЫ. ДЕНЬ.
Сеня подает свернутую бумажку в окошечко.
СЕНЯ
Один билет, пожалуйста.
Кассир смотрит на поданную бумажку в лупу, которую держит в руке.
КАССИР
Разверните.
Сеня разворачивает бумажку и снова подает ее в окошечко. Кассир снова смотрит на нее в лупу, затем выдает Сене билет. Получив билет, Сеня поспешно отходит от кассы.
КАССИР
Сдачу заберите.
Сеня возвращается к кассе.
СЕНЯ
Спасибо.
Сеня сгребает монетки в карман. Входит в зал. Рядом с дверью афиша: «Американская фильма «Большой ограбление поезда».
ИНТ. СИНЕМАТОГРАФ. ДЕНЬ.
Зал наполовину пуст. Публика довольно разношерстная – одна-две девушки, пара военных, какой-то непрерывно крестящийся крестьянин с мешком в руках, мальчишки. Все курят, а кто не курит, тот плюет семечки. Под ногами шуршит шелуха и окурки. Сеня нашел себе место в зале, сел. Погас свет, началась хроника. Сеня прикрыл глаза. Синематограф небогатый, на дневных сеансах обходится без тапера. Слышно только стрекотание проекционного аппарата.
Но вот на экране появился поезд и вооруженные люди. Сеня впился взглядом в экран. Смотрит во все глаза.
КРЕСТЬЯНИН
(испуганно)
Ох ты, господи! Чудеса какие.
Вот грабитель
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
(разочарованно)
Да это же кукла!
СЕНЯ
(зло)
Сама ты кукла!
На экране ковбой направляет револьвер прямо в зал и стреляет.
НАТ. У СИНЕМАТОГРАФА. ВЕЧЕР.
Публика выходит из зала наполненная, заряженная новыми ощущениями, одухотворенная. Сеня смотрит куда-то внутрь себя.
КРЕСТЬЯНИН
Видать, последние дни настали, раз такие чудеса творятся, что живых людей на стенах показывают.
Два мальчишки играют, стреляя друг в друга из воображаемых пистолетов.
МАЛЬЧИШКА
Тыщ! Тыщ! Падай, ты убит.
Один изображает, как будто в него попали. Девушка в шляпке с матерью под руку, выражает недовольство.
ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ
Мама, неужели ты не видела, они заменили человека на куклу. Это же надувательство.
МАМА ДЕВУШКИ В ШЛЯПКЕ
А ты что, хотела бы, чтобы они сбросили с поезда живого человека?
ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ
Нет, но за свои деньги я хочу получить…
И ушла дальше, продолжая объяснять маме, что она хотела бы получить за свои деньги.
А Сеня пошел вдоль улицы. Увидел сидящего на тротуаре калеку, бросил ему монетку.
КАЛЕКА
Премного благодарны.
СЕНЯ
Выпей за синематограф, солдат.
КАЛЕКА
За кого?
Но Сени уже и след простыл.
НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.
Сеня прилип к тумбе, изучает афиши.
СЕНЯ
Лекция о межпланетных путешествиях. Поэтический вечер и диспут – нужна ли поэзия человеку будущего. Не то, не то. Вот! А ну-ка тут что? Диана де Шарман, проездом из Парижа в Нью-Йорк.
Сеня смотрит на белое, бескровное, невероятно красивое лицо на афише…
ИНТ. КЛУБ. ВЕЧЕР.
И вот уже Сеня смотрит на настоящее лицо Дианы де Шарман, набеленное, как у японки. Свет в зале притушен, Диана сногсшибательно прекрасна. На голове Дианы цилиндр. Она выполняет нехитрые фокусы.
На столе стоит патефон, он играет что-то слащаво-сентиментальное.
Диана показывает обыкновенный платок. Показывает его с одной стороны и с другой. Потом подбрасывает в воздух и вдруг выхватывает из платка букет цветов.