Бертран и Ратон, или Искусство заговора
Шрифт:
Ханс (своим товарищам).И король прав. (Показывает на Буркенстаффа, который вынимает из кармана приказ короля.)Замечательная голова, хотя и не производит такого впечатления. Хозяин великолепно знал, что делал, когда полными пригоршнями бросал золото. (Радостно.)Из двадцати тысяч гульденов у него теперь ничего не осталось, ни одного риксдаля.
Ратон (распечатывая бумагу, делает ему знак замолчать).Ханс!
Ханс. Да, хозяин. (Своим товарищам.)Но обернись
Ратон. Ханс, замолчи!
Ханс. Да, хозяин. (Кричит.)Да здравствует Буркенстафф!
Ратон (с удовлетворением).Прекрасно, друзья мои, помолчите. (Читает.)«Мы, Кристиан Седьмой, король Дании, сообщаем нашим верным подданным и жителям Копенгагена. После того как мы покарали изменников, нам остается вознаградить за верность графа Ранцау, которого мы назначаем нашим первым министром при регентстве нашей матери, королевы Марии-Юлии…»
Ранцау (скромно).Это меня-то, который подал в отставку и хотел удалиться от дел…
Ратон (строго).Вы не можете так поступить, господин граф. Это приказание короля, и вы должны повиноваться… Дайте же мне закончить. (Продолжает читать.)«…и Ратона Буркенстаффа, копенгагенского купца, которого мы назначаем поставщиком нашего королевского двора (понижая тон),первым поставщиком шелковых товаров для двора».
Все. Да здравствует король!
Ханс. Это здорово! У нас будут на лавке королевские гербы!
Ратон (с гримасой).Прекрасное предложение, и после таких затрат…
Ханс. А местечко, которое вы обещали мне?
Ратон. Оставь меня в покое.
Ханс (своим товарищам).Какая неблагодарность!.. Ведь все произошло благодаря мне! Он мне за это заплатит.
Ранцау. Поскольку король требует, нужно подчиниться, господа, и возложить на себя бремя власти (к судейским),которое мне, надеюсь, будет легче нести благодаря любви моих сограждан. (Эрику.)А вы, юный офицер, подвергшийся в этом деле самому большому риску… вас следует вознаградить.
Эрик (с искренностью).Нисколько. Так как я могу сказать сейчас вам и только вам одному… (Вполголоса.)Я никогда не участвовал в заговоре.
Ранцау (заставляет его замолчать).Хорошо! Хорошо! Но об этом никогда не говорят… Потом.
Ратон (про себя, грустно).Поставщик двора!
Марта. Ты должен быть доволен; это то, о чем ты мечтал.
Ратон. Фактически я им уже был, только я снабжал двух королев, и, отставив одну из них, я теперь потерял половину своей клиентуры.
Марта. А ты ведь рисковал состоянием, жизнью, сыном, который ранен, и, может быть, даже серьезно. Зачем?
Ратон (указывая на Ранцау и Коллера).Чтобы от этого выиграли другие.
Марта. Вот и устраивай после этого заговоры!
Ратон (протягивая ей руку).Правильно. Впредь я не буду этого делать. Черт возьми меня,
Все (окружая Ранцау и склоняясь перед ним).Да здравствует граф Ранцау!
Послесловие
Все в этом мире построено на шарлатанстве…
Нет такой книги, в которой не было бы чего-нибудь полезного.
Srcibe для любого француза слово понятное – писака, писарь, публичный писатель, журналист. В незапамятные времена оно пришло во французский язык из древней латыни, из великого прошлого всех романских народов, от почтеннного слова scribere – писать.
Эжен Скриб получил свою фамилию от отца, торговца шелком, появившись на свет в Париже в 1791 году. Скриб – это родовое имя, а вовсе не псевдоним, и такая «говорящая» фамилия, вероятно, доставляла особую радость его литературным и театральным недругам, коих у Скриба было несметное количество. Ведь миллионное состояние, нажитое на водевилях и комедиях, настоящий триумф его пьесок на всех театральных площадках Европы уже при жизни, ошеломительный успех его либретто, навсегда соединенных с именами Мейербера, Обера, Галеви, Россини, Верди, Доницетти, – это не повод для радости коллег по цеху и строгих театральных журналистов. Интересно, что критиковали Скриба яростно и жестоко, и справа, и слева, и либерально настроенные критики, и критики, отличавшиеся устойчивым консервативным академическим вкусом. После 1836 года, когда Скриб был избран в число «бессмертных» Французской Академии, в прессе поднялся настоящий стон и вой! Подумать только – Гюго было отказано в этой чести, а ему, автору сотен пустяковых пьесок, водевилисту, куплетисту, какому-то писаке, Скрибу… Но, наверное, не напрасно сын почтенного буржуа получил право на такую «говорящую» фамилию. Ведь как поется в одной известной песенке: «Как вы яхту назовете, так она и поплывет!»
Маленький «писака» рано лишился родителей и перешел на попечение к известному адвокату, что, безусловно, повлияло на его судьбу. Отныне атмосфера финансовых тяжб, судебных исков, имущественных споров между родственниками, биржевых махинаций формировала ум будущего драматурга. Интересно, что многие крупнейшие драматические авторы прошли эту блестящую школу юриспруденции: где, как не в суде в жестком диалоге сторон, конфликт встает в полный рост! До адвоката юный Скриб не дослужился, но опыт стряпчего в суде научил его видеть механизм современного мира. Вот она, его школа жизни, отточенная в форме театрального диалога:
– В современном обществе царит абсолютное равенство!
– Звания и титулы ничего не значат!
– Все французы равны.
– Да, я знаю – перед лицом закона!
– Нет, перед деньгами!» («Пуф, или Ложь и истина») Как же критиковали Скриба за такое циничное утверждение многие его современники, называя его пьесы «поэзией прилавка», «конторским героизмом» (А.И. Герцен), «антитезой романтизма» (Э. Легуве), «острым словом, сказанным за столом» (Белинский). Но, к счастью, Скриб не слышал всего этого, а потому, не задумываясь, променял выгодную карьеру адвоката на трудный и поначалу совсем не усеянный розами путь драматического писателя.