Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века)
Шрифт:
Свадьба Феофилакта Шанского. Мужская половина
А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Свадьба «многоутешного шута и смехотворца» Шанского проходила во дворце Лефорта в Немецкой слободе и носила, по замыслу Петра, поучительный характер: первые два дня Петр приказал праздновать в старом московском платье и раздельно мужчинам и женщинам и только на третий день разрешил всем переодеться в привычное «немецкое» платье и праздновать всем вместе.
Наказание батогами
Рис.
Свадьба Феофилакта Шанского. Женская половина
А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Гравюры Шхонебека изображают первую стадию свадьбы (третья гравюра, с изображением совместного праздника, так и не была создана).
Прогулка на Крестовском острове
А. Е. Мартынов. Литогр. 1821–1822.
Литография изображает популярнейшее в пушкинское время место гуляния петербуржцев. На заднем плане художник поместил сразу два вида качелей («на доске» и «круглые», типа «чертова колеса» с четырьмя кабинками, приводившимися в движение вручную) и слева — карусель.
Семейный портрет Половцовых и Татищевых
Неизвестный художник. X., м. Конец 1830-х — нач. 1840-х.
Петербургский салон Олениных
Неизвестный художник. Рис. Нач. XIX в.
Диванная в имении Богдановском
Неизвестный художник. X., м.
Портрет семьи Леонтия (Луи-Жюля, 1770–1822) и Екатерины Андреевны (урожд. Гроппе, 1777–1852) Бенуа
Художник первой пол. XIX в. (Оливье?). X., м. Ок. 1816.
Русская свадьба
К. Вагнер по оригиналу Е. М. Корнеева. Гравюра резцом, акв. 1812.
Портрет князя П. А. Вяземского (1792–1878)
О. А. Кипренский. Рис. 1835.
Портрет П. Я. Чаадаева (1799–1856)
Раков с оригинала Козима. X., м. 1864.
Портрет Н. В. Всеволожского на охоте
А.
Никита Всеволодович Всеволожский (1799–1862) — чиновник коллегии иностранных дел, впоследствии камергер и действительный статский советник. Один из основателей общества «Зеленая лампа», предоставивший свой петербургский дом для его заседаний. Ему посвящено стихотворение А. С. Пушкина «Прости, счастливый сын пиров…». Дом Всеволожских упоминается в планах неосуществленного романа Пушкина «Русский Пелам».
Сцена московской жизни
И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Обер-офицер русской императорской гвардии в походной форме
С. Кивердо. Раскраш. офорт. 1815.
Изображен офицер русской гвардейской пехоты в сюртуке, с ранцем за плечами, в треуголке, повернутой «в поле» по походной моде (полагалось носить треуголку широкой стороной вперед), в серых походных брюках и башмаках. Пояс перетянут офицерским шарфом, на шее орден св. Анны
2-й степени, на груди Георгиевский крест 4-го класса и медали. В руке офицер держит кавалерийскую саблю (в то время как ему полагалась офицерская шпага).
На балу
Неизвестный художник. Рис. из семейного альбома Олениных. Первая четв. XIX в.
Изображены два кавалера — штатский во фраке и гвардейский штаб-офицер в форме, указывающей на его нежелание принимать участие в танцах — он при шпаге и со шпорами (изобразительный комментарий к пушкинскому «Роману в письмах»: «Мы являлись на балы не снимая шпаг — нам было неприлично танцовать…»).
Титульный лист книги «Искусство играть в карты, в коммерческие игры, или Новый и полный карточный игрок». Часть 1–2 (М., 1830)
Силуэт «Ракитин, В. Н. Дубовицкая, Павленко, Григориус, В. Д. Елагин»
Из серии Хвощинского. 1834.
Игра в карты
И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Щеголь и обезьяна. Карикатура (из семейного альбома?)
Первая четв. XIX в.
Под столом валяются игральные карты с загнутыми углами — свидетельство недавней азартной игры; ставивший на кон такую карту игрок увеличивал ставки в соответствии с количеством гнутых углов.
Разворот книги «Устав воинский» (1716) с началом главы 49 «Патент о поединках и начинании ссор»