Библия актерского мастерства. Уникальное собрание тренингов по методикам величайших режиссеров
Шрифт:
Брик (оборачивается и безучастно улыбается ей со стаканом в руке). А его все нет, Мегги.
Маргарет . Кого?
Брик . Щелчка, который я слышу, когда нагружаюсь до нормы. А после – полный покой… Ты не сделаешь мне одолжение?
Маргарет . Может
Брик . Просто говори потише.
Маргарет (хриплым шепотом). Я сделаю тебе такое одолжение, могу и совсем замолчать, если ты тоже сделаешь мне одолжение и забудешь о выпивке, до конца сегодняшнего торжества.
Брик . Какого торжества?
Маргарет . Дня рождения Большого Папы.
Брик . А сегодня день его рождения?
Маргарет . Ты прекрасно знаешь!
Брик . Но я совершенно забыл.
Маргарет . Так я тебе напоминаю…
Они оба ведут себя, как пара мальчишек после ожесточенной драки: тяжело дышат и подозрительно поглядывают друг на друга издалека.
Брик . Твоя взяла, Мегги.
Маргарет . Черкни только пару слов на этой открытке.
Брик . Сама напиши.
Маргарет . Это твой подарок, и рука должна быть твоей. Свой я ему уже отдала.
Напряженность между ними вновь возрастает, голоса вновь становятся пронзительными.
Брик . Я не покупал ему подарка.
Маргарет . Я купила за тебя.
Брик. Ты покупала, ты и пиши.
Маргарет . А он пусть поймет, что ты просто забыл о его дне рождения?
Брик . А я и забыл.
Маргарет . Так нечего об этом трезвонить.
Брик .
Маргарет . Напиши: «С любовью, Брик» – вот и все: ведь надо.
Брик . Раз не хочу – значит, не надо. Ты все время забываешь про условия, на которых я остался с тобой.
Маргарет (выпаливает раньше, чем успевает подумать): Ты остался со мной! Ты остался со мной! Да мы просто сидим в одной клетке!
Брик . Ты должна соблюдать условия.
Маргарет . Их невозможно выполнить!
Брик . Тебя никто не заставляет…
Маргарет . Тише! Кто там? Кто там за дверью?!
В холле раздаются шаги.
Упражнение 195
Сыграйте этюд на основании исторического анекдота.
Шаляпин довольно часто отказывался петь, и иногда – в самый последний момент, когда уже собиралась публика. Его заменял в таких случаях по большей части Власов. В связи с этими частыми заменами по Москве ходил анекдот.
…Шаляпин ехал на извозчике из гостей навеселе.
– Скажи-ка, – спросил он извозчика, – ты поешь?
– Где же мне, барин, петь? С чаво? Во когда крепко выпьешь, то, бывает, вспомнишь и запоешь.
– Ишь ты, – сказал Шаляпин, – а вот я, когда пьян, так за меня Власов поет…
(Из «Воспоминаний о современниках» Константина Коровина)
Упражнение 196
Инсценируйте разговор графа Ростопчина (будущего московского губернатора) и Императора Павла I. Найдите верную интонацию, жесты; выстройте мизансцену и оправдайте ее.
– Ведь Ростопчины Татарского происхождения?
– Точно так, Государь.
– Как же вы не князья?
– А потому, что предок мой переселился в Россию зимою. Именитым Татарам-пришельцам летним цари жаловали княжеское достоинство, а зимним жаловали шубы.
(Вяземский П. А. Характеристические заметки и воспоминания о графе Ростопчине)
Непрерывное сценическое общение
Как и в жизни, так и на сцене человек не может ни одной секунды обходиться без общения – внутреннего или внешнего. Именно общение связывает всех людей, мысли, вещи, предметы и явления.