Блатной телеграф. Тюремный архивы

Кучинский Александр Владимирович

3. Кричащий гусь— в первом своем значении «Беда! Наших бьют! На помощь!» Есть и второе толкование: сигнал для пидоров — приглашение их в блатной угол. По этому сигналу пидоры вскакивают и начинают спешно приводить себя в порядок. Иной раз пудрятся и румянятся.

4. Волки— значит «Блатные базарят, обсуждают, готовят дело».

5. Козел— козлами в зонах называют сугубо зековское начальство:

бригадиров, нарядчиков, но также и парикмахеров, банщиков, поваров, а также — в прошлые годы — членов секции профилактики правонарушений.

6. Заяц— это замполит зоны. Человек опасный, который ни нашим ни вашим, вечно дрожит и живет, как говорят в Сибири, «на раскоряку» — между зеками и начальством.

7. Слон— так обозначаются стукачи, то есть люди с большими ушами, доносчики, сексоты…

8. Птицы улетели— все в зоне спокойно, можно спать. Играть в карты, колоться, ширяться… Словом, тишь да гладь… И благодать. Только тюремная.

9. Силуэт головы со вздыбленными волосами— сигнал опасности. Может означать, что рассекречен канал «грева».

Понятно, что театр теней в зоне работал не днем. Для этого нужно было иметь соответствующее освещение. А давали его балдохи — лампочки, прожектора, любой отсвет. Благо, свет в зоне горит всю ночь. Передача шла от барака к бараку. От балдохи к балдохе. Подавал сигналы дневальный, если, конечно, владел таким вот искусством. А ежели нет, то был при нем шестерка — обученный, натренированный. В его же обязанности входил контроль за стеной, на которую проецировались сигналы.

Зек наблюдателен почище таежного зверя. Ничто в зоне не остается без его внимания. Тени могли комбинироваться, с их помощью передавались почти все тонкости лагерной жизни, все шорохи и вздохи вертухаев и блатных. Не исключено, что театр теней, как распознание и как способ передачи информации появился раньше татуировок. Во всяком случае в нем куда больше живости… Ну и театральности тоже.

< image l:href="#" />

Список

использованной

и рекомендованной литературы

Александров. Арестантская республика. — М.: Русская мысль, 1904.

Гуров А. И. Профессиональная преступность. — М., 1990.

Достоевский Ф. М. Записки из мертвого дома. — М.: Художественная литература, 1978.

Дубягин Ю. П. Следующая жертва — ты. — М., 1995.

Бронников А. Татуировки осужденных. — М., 1972.

Каверин В. Конец хазы. — Худ. альманах «Ковш», кн. I, 1925.

Козловский В. Собрание русских воровских словарей в 4-х т. — Нью-Йорк, 1983.

Козловский В. Арго русской гомосексуальной субкультуры. — Нью-Йорк, 1986.

Попов В. М. Словарь воровского и арестантского языка. — Киев, 1912.

Селищев М. Язык беспризорной эпохи. Из наблюдений над русским языком последнихлет 1917–1926 гг. — М., 1926.

Словарь арго ГУЛАГа. Под ред. Б. Бен-Якова, — Франкфурт-на-Майне, «Посев», 1982.

Словарь блатного жаргона в СССР. — Нью-Йорк, 1982.

Тонков В. Опыт исследования воровского языка. — Казань, 1980.

Трахтенберг В. Блатная музыка или жаргон тюрьмы. — Петерб., 1908.