Большая Советская Энциклопедия (ФЕ)

Большая Советская Энциклопедия

В. М. Дуганова.

Н. Е. Федосеев.

Федосеев Петр Николаевич

Федосе'ев Петр Николаевич [р. 9(22).8.1908, с. Старинское, ныне Пильнинского района Горьковской области ], советский философ и общественный деятель, академик АН СССР (1960; член-корреспондент 1946). Член КПСС с 1939. Окончил Горьковский педагогический институт (1930) и аспирантуру Московского историко-философского института (1936). В 1936–41 научный сотрудник института философии АН СССР. В 1941–55 работал в аппарате ЦК КПСС, а также главный редактор журнала «Большевик», «Партийная жизнь», заведующий кафедрой диалектического материализма Академии общественных наук при ЦК КПСС. В 1955–62 директор института философии АН СССР. В 1962–67 и с 1971 вице-президент АН СССР. В 1967–73 директор института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС. Основные труды по проблемам исторического материализма, научного коммунизма, научного атеизма, критике буржуазной философии и социологии. Избран членом ЦК КПСС на 22-м и 24–25-м съездах КПСС. Депутат

Верховного Совета СССР 6–9-го созывов. Председатель Комиссии по народному образованию, науке и культуре Совета Национальностей 8–9-го созывов. Председатель правления общества советско-венг. дружбы (с 1958). Почётный член АН ВНР, иностранный член Болгарской АН, АН ГДР, Чехословацкой АН. Награжден 2 орденами Ленина, 4 др. орденами, а также медалями.

Соч.: Как возникло человеческое общество, [М.], 1934; Марксизм-ленинизм о религии и ее преодолении, [М.], 1941; Производительные силы и производственные отношения социалистического общества, М., 1955; Роль народных масс и личности в истории, М., 1956; Социализм и гуманизм, М., 1958; Марксизм и волюнтаризм, М., 1968; В. И. Ленин и вопросы теории искусства, М., 1968; Коммунизм и философия, 2 изд., М., 1971; Марксизм в 20 в., М., 1972; Диалектика современной эпохи, М., 1975.

П. Н. Федосеев.

Федосеевцы

Федосе'евцы, феодосиевцы, религиозно-оппозиционное течение в Российской империи, один из толков беспоповщины в расколе . Возникло среди старообрядцев (крестьян и посадских людей) на С.-З. Европейской России. Основатель – бывший дьякон Феодосий Васильев (1661–1711). Ф. были недовольны той частью беспоповцев (поморцы), которые стали отходить от строгих правил старообрядчества и, в частности, приняли моление за царя. Изначально для Ф. были характерны непримиримость к крепостническому государству, строгий аскетизм (они отвергали брак). С конца 18 в. общероссийским центром Ф. стала община во главе с И. А. Ковылиным (1731–1809) при Преображенском кладбище в Москве. Постепенно, с развитием социального неравенства среди Ф., в их учении утрачивались элементы социального протеста. В 1848 они признали моление за царя. Во 2-й половине 19 в. из Ф. выделились «новожёны», признавшие брак. В СССР имеются незначительные замкнутые группы Ф., теряющие религиозную нетерпимость и аскетизм.

Лит.: Рындзюнский П. Г., Старообрядческая организация в условиях развития промышленного капитализма, в кн.: Вопросы истории религии и атеизма, [т. 1], М., 1950; Миловидов В. Ф., Старообрядчество в прошлом и настоящем, М., 1969; Карцов В. Г., Религиозный раскол как форма антифеодального протеста в истории России, ч. 2, Калинин, 1971.

Федосеенко Павел Федорович

Федосе'енко Павел Федорович (1.5.1898, слобода Новая Сотня Воронежской губернии, – 30.1.1934, близ с. Потиж-Острог Инсарского района Мордовской АССР), советский военный пилот-аэронавт, командир экипажа стратостата «Осоавиахим-1». С 1918 в Красной Армии; во время Гражданской войны 1918–20 командир воздухоплавательного отряда. В 1932 окончил Военно-воздушную академию и факультет дирижаблестроения Комбината Гражданского воздушного флота. В 1922, 1926, 1927, 1931 устанавливал всесоюзные рекорды продолжительности и высоты полёта на аэростате, в 1933 – мировой рекорд на аэростате класса «А» с пассажиром. 30 января 1934 «Осоавиахим-1» в научно-исследовательском полёте, посвященном 17-му съезду ВКП (6), достиг высоты 22 тыс. м, установив новый мировой рекорд. При спуске стратостат потерпел аварию, все члены экипажа (Ф., инженер-аэролог А. Б. Васенко и физик И. Д. Усыскин) погибли; похоронены на Красной площади у Кремлёвской стены. Награжден орденом Красного Знамени и посмертно – орденом Ленина.

Федоскино

Федо'скино, село Мытищинского района Московской области, в 4 км от ж.-д. ст. Луговая Савеловского направления Московской ж. д. Центр миниатюрной живописи на лаковых изделиях, главным образом из папье-маше (см. Федоскинская миниатюра ).

Федоскинская миниатюра

Федо'скинская миниатю'ра, один из видов рус. народной миниатюрной живописи на лаковых изделиях, главным образом из папье-маше (коробки, шкатулки, табакерки и пр.). Производство основано в 1798 П. И. Коробовым (в с. Данилково, бывшей Московской губернии, позднее слившемся с соседним с. Федоскино), в конце 19 в. перешло к П. В. Лукутину. «Лукутинские» мастера создали оригинальную школу миниатюры, отличающуюся тонкостью рисунка, красочной декоративностью. Характерны приёмы письма маслом «по-сквозному» на перламутре, сусальном золоте и серебре, украшение инкрустацией, «шотландкой» (цветной сеткой из тонких линий или полос), узором «под черепаху». Излюбленные сюжеты в 19 в. – катание на тройках, чаепитие, рус. пляска, копии картин и портретов. В 1931 организована Федоскинская художественная школа, продолжающая лучшие реалистические традиции «лукутинских лаков». Мастера Ф. м. создают декоративные композиции на темы современной колхозной жизни, а также виды Москвы, портреты, натюрморты, пейзажи (В. И. Иванов-Лавров, А. А. Кругликов, В. Д. Липицкий, М. К. Попёнов, М. Г. Пашинин, Н. П. Петров, И. С. Семенов, И. И. Страхов, М. С. Чижов и др.).

Лит.: Василенко В. М., Артамонов М., Федоскино, М. – Л., 1935; Яловенко Г. В., Федоскино, М., 1959; Грязнов А. И., Федоскинские таланты, М., 1970.

«Чаепитие». Миниатюра на настольном прессе. Кон. 19 — нач. 20 в.

Федосова Ирина Андреевна

Федо'сова Ирина Андреевна [1831, деревня Сафроново Олонецкой губернии, ныне Карельская АССР, – 10(22).7.1899, деревня Лисицыно, там же], русская сказительница. Плачи-импровизации Ф., отразившие многие стороны мировоззрения

и быта рус. крестьян, их социальный протест («О старосте», «О писаре», «Об убитом громом-молвией» и др.), а также былины, лирические и свадебные песни с 60-х гг. 19 в. записывались Е. В. Барсовым и др. рус. фольклористами. О Ф. писали М. Горький, Ф. И. Шаляпин и др.; её тексты творчески перерабатывались Н. А. Некрасовым (глава «Крестьянка» из поэмы «Кому на Руси жить хорошо»), П. И. Мельниковым-Печерским, М. М. Пришвиным.

Тексты: Барсов Е. В., Причитанья Северного края, ч. 1–3, М., 1872–86; Причитания, Л., 1960.

Лит.: Чистов К. В., Народная поэтесса И. А. Федосова. Очерк жизни и творчества, Петрозаводск, 1955; Бонч-Бруевич В. Д., В. И. Ленин об устном народном творчестве, «Советская этнография», 1954, № 4.

К. В. Чистов.

Федотов Григорий Иванович

Федо'тов Григорий Иванович [11(24).4.1916, поселок Глухово, ныне Ногинского района Московской области, – 8.12.1957, Москва], советский спортсмен-футболист, заслуженный мастер спорта (1940), тренер, офицер Советской Армии. В конце 30-х–40-х гг. один из лучших футболистов Европы, с именем которого связано становление сов. школы футбола. Чемпион СССР в 1946–48 (в составе команды ЦСКА). В 1964 ЦСКА учрежден переходящий приз им. Ф. для самой результативной (забившей наибольшее количество мячей) команды очередного чемпионата СССР по футболу. Именем Ф. назван символический футбольный клуб, в который зачисляются нападающие команд высшей лиги, забившие в первенствах СССР свыше 100 голов. Награжден двумя орденами, а также медалями.

Соч.: Записки футболиста, [М.], 1952.

Лит.: Ланщиков А., Рыцарь зелёного поля, в сборнике: Спортсмены, М., 1973.

Федотов Павел Андреевич

Федо'тов Павел Андреевич [22.6(4.7).1815, Москва, – 14(26).11.1852, Петербург], русский живописец и график, родоначальник критического реализма в рус. изобразительном искусстве. Учился в 1-м Московском кадетском корпусе, служил в Финляндском полку в Петербурге. Будучи офицером и после выхода в отставку (1844) посещал рисовальные классы АХ (1834–45). Учился у А. И. Зауервейда в батальной мастерской, пользовался советами К. П. Брюллова . К первому периоду творчества (до середины 1840-х гг.) Ф. относятся карандашные зарисовки, карикатуры, акварельные батальные сцены, портреты, ряд композиций (сепия, 1844–46), в которых, прибегая к сатире, обличая нравы, сочувствуя обездоленным, Ф. впервые сформулировал программу критического реализма. В зрелый период творчества (до конца 1840-х гг.) Ф. перешёл к работе масляными красками, создал серию картин («Свежий кавалер», 1846, «Разборчивая невеста», 1847, «Сватовство майора», 1848, все – Третьяковская галерея, Москва), в которых приходит к новой системе развёртывания сюжета, обогащенного конфликтом и временным единством действия, отказывается от карикатурности, соединяет критический пафос с поэтическим представлением о мире, добивается гармонической композиции, чистоты красок, отделанности деталей. Используя традиции народного творчества, Ф. сочинял стихи на сюжеты своих картин и читал их в раёшном духе на выставках. Лучшие живописные портреты Ф. – небольшие по размерам, представляющие модель в интимной обстановке, отмечены живописным единством («Е. Г. Флуг», около 1850, «Н. П. Жданович», 1849, оба – Русский музей, Ленинград). В рисунках Ф. достигает линейного и ритмического совершенства, продолжая работать над серией графических листов нравственно-критического содержания. В конце 1840-х гг. к Ф. пришли признание и слава, оказавшиеся кратковременными. Причастный к делу петрашевцев , гонимый цензурой и прессой, обречённый на нищенское существование, он оказался в бедственном положении. Поздний период жизни и творчества Ф. (1850–52) отмечен чертами трагизма, обострённого тяжёлой психической болезнью. Отказываясь от сатиры, Ф. создаёт образы, проникнутые сочувствием к человеку, новым пониманием живописных и графических проблем («Вдовушка», 1851–52, «Анкор, ещё анкор!», 1851–52, обе – Третьяковская галерея, «Игроки», 1852, Киевский государственный музей русского искусства). Незначительный факт, положенный в основу сюжета, вырастает в обобщённый образ почти символического характера, передавая безысходность человеческой жизни в условиях николаевского режима. Используя контрасты светотени, разрушая локальную живописную систему, Ф. обретает живописное единство, эквивалентное образной идее. Творческое наследие Ф. сыграло видную роль в развитии русской живописи 2-й половины 19 в.

Лит.: Дружинин А., Воспоминание о русском художнике П. А. Федотове, «Современник», 1853, №2; Лещинский Я. Д., П. А. Федотов – художник и поэт, Л. – М., 1946; Леонтьева Г. К., П. А. Федотов. Основные проблемы творчества, Л. – М., 1962; Сарабьянов Д. В., П. А. Федотов, [М., 1969]; его же, П. А. Федотов и русская художественная культура 40-х годов XIX века, М., 1973.

В. Сарабьянов.

Федотов П. А. «Игроки». 1852. Киевский государственный музей русского искусства.

П. А. Федотов.

Федотов П. А. «Молодой человек с бутербродом». 1849. Рисунок. Третьяковская галерея, Москва.

П. А. Федотов. Этюд к картине «Игроки». 1851—52. Итальянский карандаш, мел. Русский музей. Ленинград.

Федотов П. А. «Вдовушка». 1851—52 Русский музей, Ленинград.

П. А. Федотов. «Анкор, ещё анкор!». 1851—52. Третьяковская галерея. Москва.