Большая Советская Энциклопедия (МУ)

Большая Советская Энциклопедия

Му'хин Федор Никанорович (1878, ныне г. Заводоуковск Тюменской области, — 9.3.1919, Благовещенск), герой Гражданской войны 1918—20 на Дальнем Востоке. Член Коммунистической партии с 1904. Родился в крестьянской семье. С 1902 машинист на станции Петровский Завод (ныне Петровск-Забайкальский), затем на станции Ульмин (ныне Мухино); участник Революции 1905—07. Вёл партийную работу в Забайкалье и Приамурье. С декабря 1917 — один из руководителей партийной организации Амурской области. В 1918 председатель Благовещенского совета, Амурского облисполкома, СНК Амурской трудовой социалистической республики. Участвовал в организации партизанского движения против белогвардейцев и интервентов на Дальнем Востоке; в январе 1919 — один из руководителей восстания в Приамурье. Захвачен белогвардейцами и расстрелян.

Лит.: Малышев В. П., Революционер-большевик Ф. Н. Мухин, Благовещенск, 1957.

Ф. Н. Мухин.

Мухина Вера Игнатьевна

Му'хина Вера Игнатьевна [19.6(1.7).1889, Рига, — 6.10.1953, Москва], советский скульптор, народный художник СССР (1943), действительный член АХ СССР (1947). Училась в Москве (1909—12)

у К. Ф. Юона и И. И. Машкова, а также в Париже (1912—14) у Э. А. Бурделя . С 1909 жила в Москве. Преподавала в Московском высшем художественно-промышленном училище (1926—27) и Вхутеине (1926—30). Уже в ранних произведениях М., отмеченных некоторым влиянием кубизма , заметно тяготение к монументальности и лаконизму форм («Пьета», глина, 1916, не сохранилась). После Октябрьской революции 1917 М. участвовала в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды (проект памятника Н. И. Новикову, глина, 1918, не сохранился). В 20-е гг. М. создала проекты памятников — романтически приподнятые образы-олицетворения, проникнутые бурным движением (памятник В. М. Загорскому, 1921, «Пламя революции», 1922—23, оба — гипс, Музей Революции СССР, Москва), а также станковые фигуры, крепко сбитые, утяжелённые объёмы которых выражают мощь внутренней жизни натуры («Ветер», 1926—27, «Крестьянка», 1927, см. илл. , обе — бронза, Третьяковская галерея). В 30-е гг. М. переходит к более детализованной лепке, сочетая чёткое выявление закономерностей конструкции с жизненной конкретностью образа. Обращаясь к портрету, М. иногда заостряет наиболее характерные черты лица модели («С. А. Котляревский», бронза, 1929, там же), но чаще типизирует их, создавая обобщённый образ современника («С. А. Замков», мрамор, 1935, там же), однако неизменно сохраняет живую непосредственность отношения к портретируемому. С 30-х гг. М. всё чаще занимается проблемами синтеза искусств. Главный результат этих поисков — 24-метровая группа «Рабочий и колхозница», увенчавшая советский павильон на Всемирной выставке 1937 в Париже (ныне установлена перед северным входом ВДНХ СССР в Москве; нержавеющая сталь, 1935—37; Государственная премия СССР, 1941). Диагональная композиция группы отражает нарастающий кверху ритм здания-постамента (архитектор Б. М. Иофан); пространственно дифференцированные формы монумента объединяются мотивом стремительно убыстряющегося движения, в результате чего возникает особая декоративная звучность и зрительная лёгкость силуэта. Фигуры юноши и девушки, несущих серп и молот, стали не только этапным произведением социалистического реализма, но и всемирно известным символом нового общества, движущегося к коммунизму. Среди лучших работ М. последующих лет — памятник М. Горькому, проникнутый революционно-романтическим духом раннего творчества писателя (архитектор В. В. Лебедев, П. П. Штеллер, бронза, гранит, 1938—39, установлен в 1952 в г. Горьком; см. илл. ), а также декоративная группа «Хлеб», гармонически-плавные, «певучие» ритмы которой рождают представление о физической и духовной красоте людей труда (бронза, 1939, Третьяковская галерея). В Великую Отечественную войну 1941—1945 М. работает преимущественно в области портрета (неизменно связывая индивидуальные особенности человеческой личности с судьбой народа, позволяя ощутить героический пафос эпохи): с суровой правдивостью передаёт облик советских воинов («Б. А. Юсупов» и «И. Л. Хижняк», оба — гипс, 1942, и бронза, 1947, Третьяковская галерея; Государственная премия СССР, 1943), создаёт образы деятелей науки и культуры («Хирург Н. Н. Бурденко», гипс, 1943, и бронза, 1947, Третьяковская галерея; «Академик А. Н. Крылов», дерево, 1945, Третьяковская галерея; Государственная премия СССР, 1946), а также обобщённо-символический образ советской девушки, выражающий ненависть к врагу и несокрушимую уверенность в победе над ним («Партизанка», гипс, 1942, Республиканский объединённый историко-краеведческий и изобразительных искусств музей им. Бехзада, Душанбе; бронза, 1951, Третьяковская галерея). В послевоенный период М. вновь обращается к монументальной скульптуре, практически воплощая исполненный И. Д. Шадром проект памятника Горькому для Москвы (совместно с Н. Г. Зеленской и З. Г. Ивановой, архитектор З. М. Розенфельд; бронза, гранит, 1951; Государственная премия СССР, 1952; см. илл. ), работая над многофигурной композицией «Требуем мира!» (совместно с Н. Г. Зеленской, З. Г. Ивановой, С. В. Казаковым, А. М. Сергеевым; гипс, 1950, Русский музей, Ленинград; Государственная премия СССР, 1951) и памятником П. И. Чайковскому в Москве (совместно с Н. Г. Зеленской и З. Г. Ивановой, архитектор А. А. Заварзин; бронза, гранит, с 1945; открыт в 1954). Стремясь обогатить художественный язык советского искусства, М. неоднократно выступала как теоретик скульптуры, часто обращалась к новым материалам, разрабатывала технику полихромной пластики. Будучи мастером широкого профиля, М. оформляла выставки, создавала промышленную графику, проекты одежды и рисунки для тканей, изделия из фарфора (статуэтка «С. Г. Корень в роли Меркуцио», 1949, и др.), театрально-декорационные работы (эскизы костюмов к «Электре» Софокла, 1944, в Театре им. Е. Вахтангова, Москва, и др.), была одним из инициаторов движения за улучшение производства советского художественного стекла, работая в этой области в 1938—53 («Женский торс», 1929—52). Самостоятельное художественное значение имеют рисунки М., с изысканным лаконизмом передающие особенности пластического строения натуры. Награждена 2 орденами, а также медалями. Имя М. присвоено Ленинградскому высшему художественно-промышленному училищу (1953).

Соч.: Художественное и литературно-критическое наследие, т. 1—3, М., 1960.

Лит.: Терновец Б., Вера Мухина, М. — Л.,1937; Аболина Р., В. И. Мухина, М., 1954; Климов Р., Творческие искания. К вопросу об эволюции художественного мировоззрения В. И. Мухиной, «Искусство», 1959, № 12, с. 12—22; Суздалев П. К., Вера Мухина, М., [1971].

И. М. Соколова.

Мухина В. И. «С. А. Замков». Мрамор. 1935. Третьяковская галерея. Москва.

Мухина В. И. «Академик А. Н. Крылов». Дерево. 1945. Третьяковская галерея. Москва.

Мухина В. И. «Пламя революции». Гипс. 1922—23. Центральный музей Революции СССР. Москва.

Мухина

В. И. «Хлеб». Бронза. 1939. Третьяковская галерея. Москва.

Мухина В. И. «Женская фигура». Бронза. 1928. Третьяковская галерея. Москва.

Памятник М. Горькому в Москве. Бронза, гранит. 1951. Скульпторы И. Д. Шадр, В. И. Мухина, Н. Г. Зеленская и З. Г. Иванова, архитектор З. М. Розенфельд.

В. И. Мухина. «Крестьянка». 1927. Третьяковская галерея. Москва.

Мухина В. И. «Рабочий и колхозница». Нержавеющая сталь. 1935—37. Группа установлена перед северным входом ВДНХ в Москве.

Мухина В. И. «Б. А. Юсупов». Бронза. 1947. Третьяковская галерея. Москва.

Мухина В. И. «Партизанка». 1942 (воспроизведен бронзовый отлив 1951). Третьяковская галерея. Москва.

Памятник Максиму Горькому. Бронза, гранит. 1952. Скульптор В. И. Мухина, архитекторы В. В. Лебедев, П. П. Штеллер.

В. И. Мухина.

Мухи-пчеловидки

Му'хи-пчелови'дки , род мух семейства журчалок; то же, что ильницы .

Мухоловки (отр. членистоногих)

Мухоло'вки (Scutigeromorpha), отряд членистоногих животных класса губоногих . Длина тела 2—3 см . По бокам головы — скопления глазков. Усики длинные. Ноги (15 пар) длинные, с многочлениковыми лапками, обеспечивающими быстрый бег. Дыхальца открываются на спине 7 отверстиями, ведущими в так называемые трахейные камеры, от которых отходят пучки трахей. Днём М. прячутся в укрытиях, в сумерки выходят на охоту, бегая по стенам, ловят мух (отсюда название) и др. насекомых. Распространены в Средиземноморье; в СССР — в Крыму, на Кавказе и в Средней Азии встречается обыкновенная М. (Scutigera coleoptrata); рис. см. при ст. Губоногие .

Мухоловки (сем-во птиц отр. воробьиных)

Мухоло'вки (Muscicapidae), семейство птиц отряда воробьиных. Длина тела от 9 до 30 см . Клюв широкий, уплощённый, у основания с упругими щетинками. Ноги слабые, с короткими пальцами. Около 330 видов. Распространены на всех континентах Восточного полушария; по одному роду — на островах Новая Зеландия и Гавайских. Особенно многочисленны в тропиках и субтропиках. В СССР — 15 видов, в том числе по 2 вида райских и желтоспинных М., серая, синяя, пеструшка и др. Все гнездящиеся в СССР виды М. перелётны; зимуют в Африке и Южной Азии. М. — пеструшка и серая — охотно селятся в искусственных гнездовьях. Гнездятся 1 раз в лето. В кладках 4—9 яиц. Насиживает преимущественно самка, около 14 суток. Питаются насекомыми и пауками; иногда поедают ягоды. Полезны уничтожением большого количества насекомых-вредителей.

Лит.: Птицы Советского Союза, под ред. Г. П. Дементьева и Н. А. Гладкова, т. 6, М., 1954.

А. И. Иванов.

Мухоловки: 1 — райская (самка и самец); 2 — серая; 3 — пеструшка.

Мухоморы

Мухомо'ры (Amanita), род шляпочных пластинчатых грибов из порядка агариковых . Плодовое тело у молодых М. заключено в так называемое общее покрывало, которое потом разрывается и остаётся в виде плёнки или чешуек при основании ножки либо в виде белых лоскутов на поверхности шляпки. У большинства М. имеется и так называемое частное покрывало в виде кольца на ножке. Многие М. ядовиты, особенно бледная поганка ; слабо ядовит М. красный (A. muscaria) с характерной яркой окраской шляпки. Ядовитость обусловлена наличием у бледной поганки термостабильных ядов — фаллоидина, a- и b-аманитинов, вызывающих у животных и человека отравление, нередко смертельное, у М. красного — алкалоидов (мускарина и микоатропина). Есть и съедобные, например М. серо-розовый (А. rubescens) с грязно-розовой шляпкой и поплавок . В СССР М. обычно растут в лесах с июня по октябрь.

Мухтадир

Мухтади'р, посёлок городского типа в Хачмасском районе Азербайджанской ССР. Расположен на берегу Каспийского моря, в 11 км к С.-В. от ж.-д. станции Худат (на линии Баку — Гудермес). Рыбозавод, овоще-животноводческий совхоз.

Мухтар Аскад

Мухта'р Аскад (р. 23.12.1920, Фергана), узбекский советский писатель. Член КПСС с 1954. Родился в семье рабочего. В 1942 окончил филологический факультет Среднеазиатского университета. В 1957—69 секретарь правления СП Узбекистана, в 1960—65 редактор журнала «Шарк Юлдузи» («Звезда Востока»), с 1969 — «Гулистан» («Цветущий край»). Печатается с 1938. М. ввёл в узбекскую литературу тему рабочего класса: поэма «Сталевар» (1947), сборник стихов «Мои сограждане» (1949), сборник очерков и рассказов «Город стали» (1950) и др. Становлению рабочего класса в республике, духовному пробуждению узбекской женщины посвящён роман «Сестры» (1954, рус. пер. 1957). Роман «Рождение» (1961, рус. пер. 1962) повествует об участии молодёжи в одной из крупных строек. «Время в моей судьбе» (1964, рус. пер. 1967) — роман-исповедь, создающий образ современника, человека — созидателя и борца. Роман «Чинара» (1969, рус. пер. 1970; Республиканская премия им. Хамзы, 1973) — художественная история узбекского народа, раскрытая через судьбу одной семьи. В «Каракалпакской повести» (1958, рус. пер. 1958) и поэме «Причастный к бессмертию» (1969, рус. пер. 1971) М. обращается к историко-революционной теме, показывает формирование героического характера. Автор ряда литературно-критических статей. Перевёл на узбекский язык сочинения А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, М. Горького, В. В. Маяковского, А. А. Блока, Т. Г. Шевченко и др. Награждён 2 орденами, а также медалями.