Большая Советская Энциклопедия (ШО)
Шрифт:
Й. Шомодьи. Монумент Освобождению в Шальготарьяне. Бронза. 1967.
Шомпол
Шо'мпол (от нем. Stempel — пест), металлический, деревянный или комбинированный стержень (цельный или складной из отд. звеньев) для чистки и смазки канала ствола стрелкового или охотничьего оружия, для выталкивания застрявших гильз (патронов), а в оружии, которое заряжалось с дула, кроме того, и для досылки в ствол пыжа и пули. Ш. помещается у винтовок и автоматов под стволом, у пулемёта крепится к ноге сошки, у пистолета и револьвера — к кобуре.
Шомутепе
Шомутепе', остатки раннеземледельческого поселения 5-го тыс. до н. э. в Казахском районе Азербайджанской ССР. Раскопано в 1960—63 И. Г. Наримановым. Площадь около 1 га. Мощность культурного слоя от 1 до 2,5 м. Ш. было плотно застроено круглыми в плане жилыми (с печами) и хозяйственными постройками из сырцового кирпича. Найдены роговые мотыги, каменные зернотёрки, песты, ступки, кремнёвые и обсидиановые лезвия серпов и целый серп с деревянной основой,
Лит.: Нариманов И. Г., Древнейшая земледельческая культура Закавказья, в кн.: VII Международный конгресс доисториков и протоисториков. Доклады и сообщения археологов СССР, М., 1966.
Р. М. Мунчаев.
Шона
Шо'на, группа близкородственных языков южно-центральной зоны языков банту , осн. из которых — каранга и зезуру. Распространены в Южной Родезии и Мозамбике. Общее число говорящих на Ш. — около 1,5 млн. чел. (1970, оценка). Фонетические черты: пятичленная система гласных. В числе согласных есть имплозивные билабиальный звонкий и дентальный звонкий. Назализация, аспирация и озвонченне согласных на стыке морфем. Грамматические черты: согласовательные классы (21) включают аугментативные, диминутивные и локативные классы, а также 1-а и 2-а, которые объединяют имена собственные, термины родства, тотемных животных. Префиксы классов однослоговые. Спряжение глагола реализуется за счёт аффиксов. Наличествует большое количество идеофонов. Фиксированный порядок членов предложения: субъект — предикат — объект. Атрибуты стоят в постпозиции к определяемым словам.
Лит.: Marconn'es F., A grammar of Central Koranga, [Johannesburg, 1931]; O’Neil J. A., A Shona Grammar. Zezuru dialect, L., 1935; Shona, Basic course, Wash., 1965; Barnes В. Н., A vocabulary of the dialects of Mashonaland, L., 1932.
Н. В. Охотина.
Шонгауэр Мартин
Шо'нгауэр (Schongauer), Шён (Sch"on) Мартин (между 1435 и 1440, Кольмар, ныне Франция, — 2.2.1491, Брейзах, Баден), немецкий график и живописец. Учился в Нидерландах, где испытал сильное влияние Рогира ван дер Вейдена . Работал в Кольмаре и Брейзахе (с 1483). Живописные произведения Ш. («Мадонна в беседке из роз», 1473, и др.) и в особенности его гравюры на меди («Искушение св. Антония», «Благовещение», «Большое несение креста», «Мадонна во дворе», «Крестьяне, едущие на рынок», серия «Страсти» и др.) отличаются экспрессивностью формы, в ряде случаев — стремлением к гармонической ясности композиционных построений. Творчество Ш., совмещающее черты поздней готики и Раннего Ренессанса, оказало значительное воздействие на мастеров немецкого Возрождения (А. Дюрер и др.).
Лит.: Flechsig Е., Martin Schongauer, Strassburg, 1951: Winzinger Fr., Die Zeichnungen M. Schongauers, В., 1962.
М. Шонгауэр. «Крестьяне, едущие на рынок». Гравюра на меди.
Шонгуй
Шо'нгуй, посёлок городского типа в Кольском районе Мурманской области РСФСР. Расположен на р. Кола (бассейн Баренцева моря). Ж.-д. ст. на линии Мурманск — Кандалакша. Цех Кильдинского кирпичного завода.
Шонин Георгий Степанович
Шо'нин Георгий Степанович (р. 3.8.1935, г. Ровеньки Луганской, ныне Ворошиловградской области), лётчик-космонавт СССР, генерал-майор авиации (1977). Герой Советского Союза (22.10.1969). Член КПСС с 1957. В 1957 окончил Ейское военно-авиационное училище (ныне Ейское высшее военно-авиационное училище лётчиков им. В. М. Комарова), после чего проходил службу в морской авиации. С 1960 в отряде космонавтов. В 1968 окончил Военно-воздушную инженерную академию им. Н. Е. Жуковского. 11—16 октября 1969 совершил полёт в космос на космическом корабле «Союз-6» в качестве командира корабля (совместно с В. Н. Кубасовым ). В ходе полёта впервые были проверены различные способы сварки металлов в условиях космоса. За 117 ч 42 мин пребывания в космосе его корабль совершил групповой полёт с космическими кораблями «Союз-7» и «Союз-8». Награжден орденом Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.
Соч.: Самые первые, М., 1976.
Г. С. Шонин.
Шопен Иван Иванович
Шопе'н (Chopin) Иван Иванович [1798, Франция, — 3(15).8.1870, Петербург], этнограф и историк. По происхождению француз. В 1820-х гг. прибыл в Россию. Долгое время служил на Кавказе. По поручению кавказского наместника составил описание края. Автор капитального труда «Исторический памятник состояния Армянской области в эпоху присоединения её к Российской империи» (1852).
Шопен Фридерик Францишек
Шопе'н (Chopin) Фридерик Францишек [22.2 (по др. сведениям, 1.3).1810, Желязова-Воля, близ Варшавы,—17.10.1849, Париж], польский композитор и пианист. Сын французского эмигранта Никола' Ш., участника Польского восстания 1794, и польки Ю. Кшижановской. Первые уроки игры на фортепьяно получил у сестры — Людвики Ш. С 1816 учился у чешского пианиста и композитора В. Живного в Варшаве. Пианистическое и композиторское дарование Ш. проявил очень рано: в 1817 написал 2 полонеза в духе М. К. Огиньского, в 1818 впервые выступил публично. Учась в лицее (1823—26), продолжал совершенствоваться в игре на фортепьяно, концертировал, изучал теорию композиции под руководством Ю. Эльснера (с 1822), затем по его классу окончил Главную школу музыки (учился в ней в 1826—29) в Варшаве. Творческое развитие Ш. проходило в условиях подъёма польской
Рубежным событием в жизни и творчестве Ш. было Польское восстание 1830—31, заставшее его в Вене, откуда он направился в Париж через Мюнхен и Штутгарт (там Ш. узнал о падении Варшавы). В Вене и Штутгарте (1830—31) созданы (или начаты) 1-е скерцо (1831—32), 1-я баллада (1831—35), «Революционный этюд» до минор (1831), ставший вскоре знаменитым (одна из улиц Варшавы называется Улицей Революционного этюда), и другие сочинения (многие закончены в Париже). С сентября 1831 Ш. постоянно жил в Париже, до конца своих дней сохранив духовные связи с Польшей. В 1832 Ш. начал триумфальные концертные выступления в Париже, где он встречался с крупнейшими деятелями литературы и искусства Франции и других стран (Ф. Лист, Г. Берлиоз, В. Беллини, Дж. Мейербер; Г. Гейне и Э. Делакруа). В 1834—35 Ш. совершил поездку по Рейну с Ф. Гиллером и Ф. Мендельсоном (в 1835 познакомился в Лейпциге с Р. Шуманом). В 1835—36 выезжал на чешские курорты, в конце 1838 — на о. Мальорка с Ж. Санд (неоднократно проводил в сё имении Ноане летние месяцы); разрыв в 1847 отношений с Ж. Санд вызвал ухудшение здоровья Ш. и ускорил его смерть. В 1848 он гастролировал в Великобритании. Умер Ш. в Париже, где и находится его могила; сердце композитора, согласно его предсмертной воле, перевезено сестрой Ш. в Варшаву и замуровано в одной из колонн в костёле Св. креста.
В наиболее значительных произв. Ш. парижского периода преобладают героико-драматические, трагедийные образы, основанные на горьких раздумьях над поражением Польского восстания; музыка насыщается особенной страстностью и глубиной переживаний, конфликтностью, силой и широтой образов; вместе с тем углубляются черты национального своеобразия. Важнейшей темой становится воспевание патриотический порывов и надежд, гибель которых вызывает скорбные чувства. Трагическая кульминация творчества Ш. 30-х гг. — знаменитый «Похоронный марш» («Монблан музыкальных Альп», по выражению А. В. Луначарского), созданный в 1837 и в 1839 включенный в качестве 3-й части в сонату си-бемоль минор. Этот марш, сочетающий высокую трагедийность с проникновенной лирикой, вошёл в погребальный ритуал во всём мире. Патриотические, национальные идеи нашли особенно яркое выражение в фортепьянной сонате си минор, в полонезах, отличающихся эмоциональным богатством, — то рыцарственно-праздничных (полонез ля-бемоль мажор), то трагических (фа-диез минор). Национальное начало рельефно выступает также в многочисленных мазурках, над которыми Ш. работал с юности, развивая их метроритмическую основу, подчёркивая своеобразие польской танцевальной музыки и достигая мелодического и эмоционального разнообразия — от блестящей танцевальности до элегии; среди них есть и изящные зарисовки польского быта (Ш. называл мазурки «картинками»), и краткие взволнованные рассказы о судьбах родины. Специфика польской танцевальной музыки сказывается и в вальсах Ш., насыщенных глубоким содержанием (они повлияли на формирование т. н. парижского вальса). Своеобразна трактовка им жанров фортепьянных пьес. Он превратил прелюд (в т. ч. цикл из 24 фортепьянных прелюдий во всех тональностях, сочинены в 30-е гг., изданы в 1839) из «введения» к фуге или к другим произведениям в самостоятельную инструментальную миниатюру, обладающую значительным, сконденсированным эмоциональным содержанием; это образные зарисовки, отражающие различные настроения. Жанр ноктюрна был значительно развит Ш., наполнившим его контрастами и драматизмом. Новое, более глубокое содержание композитор внёс также в жанр экспромта, переосмыслил характер скерцо, введя в него патетику, фантастику, эмоциональную переменчивость. Новую трактовку получил жанр этюда, в котором сложные виртуозные задачи, относящиеся ко всем видам фортепьянной техники, полностью подчинены образности, выразительности музыкального содержания. Творчество Ш. — одно из величайших достижений польской и мировой художественной культуры. Основоположник польской музыкальной классики, Ш. поднял национальное музыкальное искусство на высочайший художественный уровень благодаря огромному композиторскому и исполнительскому таланту и мастерству, новаторскому развитию народных традиций, претворению опыта мастеров национальной и мировой музыкальной культуры (особенно ценил музыку И. С. Баха и В. А. Моцарта), прогрессивным идейным взглядам, высокому интеллекту, этико-эстетическим и политическим убеждениям (возлагал надежды на народ и его освободительные устремления). Его сочинения — высшее воплощение в искусстве человеческих чувств громадного диапазона (от высокой трагедийности до проникновенного лиризма). Вдохновенный пианист, Ш. создал оригинальный исполнительский стиль, отмеченный напевностью, изяществом, сочетающий виртуозный блеск с глубиной и задушевностью. Новаторство Ш. было понято немногими его современниками — прежде всего Ф. Листом и Э. Делакруа (создавшим несколько портретов Ш.), а также М. И. Глинкой, А. С. Даргомыжским, мастерами «Могучей кучки» и последующими поколениями русских композиторов. С 1927 в Варшаве проводится международный конкурс пианистов имени Ш.; среди его лауреатов — многие советские пианисты (1-ю премию на 1-м конкурсе получил Л. Н. Оборин). В Варшаве создано общество им. Фридерика Шопена, которое занимается большой концертной, научно-исследовательской, издательской и организационной деятельностью.