Домашний компьютер №8 (122) 2006
Шрифт:
Книжка, о которой речь, из ряда концептуально противоположного. Предельная конкретика. При этом, кстати, секрета, как создать именно посещаемый форум или чат, автор вам не раскроет, то есть никаких рекомендаций по раскрутке сайта не даст. Это тема другой предельно конкретной книжки. Однако, все то основное, что касается вопроса «как создать», здесь есть.
Теории – по минимуму, необходимые пояснения к требованиям к хостингу (PHP, MySQL), небольшое введение в базы данных, описание софта – для запуска полнофункционального форума сегодня действительно не нужно быть программистом, как не нужно задумываться и о деньгах или пиратских услугах – в большинстве случаев мы просто заходим на сайт проекта, грузим дистрибутив, устанавливаем. Еще не так давно форумы были дорогим удовольствием и считались элементом престижа, который могли позволить себе лишь состоятельные заказчики. Но времена меняются со скоростью развития Интернета, и сегодня любой, кто может позволить себе потратить около $100 в год на отличный хостинг с возможностью работы с базами данных, способен устроить у себя на сайте всенародное интернет-собрание и председательствовать на нем в свое удовольствие. С настройками, конечно, повозиться придется, но это сильно зависит от удобства системы, которую вы решитесь использовать. Собственно, содержание брошюрки не мудрено: автор описывает по
Компьютерные сети. Первый шаг
Автор: Уэнделл Одом
Издательство: «Вильямс», 2006
Объем: 432 с.
Тираж: 3000 экз.
Один мой знакомый, будучи в определенный момент жизни озабочен поисками работы, решил подвизаться на ниве прокладки домашних выделенных каналов. Имея опыт организации домашних локальных сеток из нескольких компьютеров, он решил, что практически «в теме», и пошел на собеседование. Там ему задали пару вопросов и предложили продемонстрировать свое мастерство в деле «обжатия» витой пары, выдали инструмент. Не моргнув глазом, знакомый взял кусок провода и, достав перочинный ножик… принялся зачищать контакты (для несведущих – техника этого дела, скажем так, несколько отличается). Работодатели, конечно, подивились, но на работу человека взяли. То ли по причине страшного дефицита рук, то ли потому, что он все-таки представлял, где находятся в Windows сетевые настройки, то ли решив, что такая наглость может очень даже пригодиться монтажнику в «полевой» работе. Уже через месяц знакомый рассказывал об этом со смехом, делился впечатлениями о новой работе и, между прочим, признался, что компьютерные сети вообще, оказывается, нетривиальная и интересная штука – он об этом уже много почитал.
Почитать об устройстве компьютерных сетей действительно стоит. И не только затем, чтобы не ударить в грязь лицом при устройстве на должность сетевого техника в крупную компанию или подготовиться к экзамену на получение соответствующего сертификата, но и для общего развития. И начать, возможно, будет лучше всего с книги Уэнделла Одома, который фактически с нуля описывает принципы организации сетей локального и глобального масштаба, объясняет, для чего служат и как действуют различные сетевые устройства и протоколы, затрагивает вопросы обеспечения безопасности сетей и многое-многое другое. Благодаря простоте изложения и понятным бытовым аналогиям уму поддаются те вещи, разобраться с которыми по техническим справочникам многим было бы очень сложно. Особенно когда углубленных знаний в этих вопросах профессия не требует, но понимание «птичьего» языка необходимо. – А. К.
Цифровая фотография на практике. Самоучитель
Автор: Юрий Ревич
Издательство: «БХВ-Петербург», 2006
Объем: 368 с.
Тираж: 2500 экз.
Этот самоучитель, посвященный цифровой фотографии, и в руках держать приятно, и читать интересно. Не только потому, что автор этого практического пособия для начинающих фотографов, Юрий Ревич, – постоянный автор нашего журнала, но и потому, что он – фотограф с 40-летним стажем. Опытом своим он и делится на страницах книги. Приятно читать текст от первого лица и видеть за ним живого человека, а не безликое «бу-бу-бу», встречающееся сплошь и рядом в подобного рода пособиях. Серьезно и основательно и при этом доступно и с юмором автор рассказывает обо всем, что может пригодиться фотографу-неофиту. Для тех, кто хочет получить подробную инструкцию, какую камеру выбрать, на какую кнопку нажать и как правильно снимать животных, архитектурные памятники, группы людей или делать портреты, а затем быстро обработать фотографии в Photoshop’е и напечатать в хорошем качестве – достаточно будет первой половины книги. Тем же, кто хочет заглянуть «за кнопки» и понять, как все это работает, разобраться основательно со всеми этими шумами, аберрациями, мегапикселями, канделами, форматами сжатия, световыми потоками и другими неочевидными, но от этого не менее интересными тонкостями, рекомендую прочитать самоучитель от корки до корки. На закуску проводится ликбез по вспышкам, штативам, студийному освещению, цифровым носителям информации. В приложении имеется краткий англо-русский словарь по цифровой фотографии и компьютерной графике и таблица цветов и их шестнадцатеричных кодов. В общем, книга рассчитана практически на любого интересующегося фотографией человека – материал построен таким образом, что каждый сможет выбрать что-то нужное только ему: при желании либо пролистнуть многочисленные врезки с подробностями для любознательных, либо семимильными шагами пройти мимо информации для начинающих и сразу же приняться грызть гранит серьезных знаний. – О. Ш.
Однако, тенденция…
Автор: Евгений Козловский
Журнал «Домашний компьютер» | http://www.homepc.ru/
Этот материал Вы всегда сможете найти по его постоянному адресу: /2006/122/284557/
Я прочитываю от корки до корки каждый выходящий номер «Домашнего компьютера» – и не только по долгу службы, но и, что называется, из удовольствия, – а тут на меня вдруг навалился сравнительно срочный и очень трудный киносценарий, и так получилось, что, явившись на редколлегию, я, кроме только-только пришедшего номера, впервые увидел и прошлый. И с жадностью принялся оба листать.
И что же? В первом из номеров сразу наткнулся на статью Юры Ревича про его обновку, цифровую зеркалку Nikon D50, про сравнение моделей, про выбор оптики, а во втором – на «Железное письмо» Вильянова, он почти целиком посвятил его похожей проблеме: поиску нужного объектива – и тоже для Nikon’а. Причем, обратите внимание: не Степанцов, которому про серьезную фототехнику писать положено просто по жизни и репутации, а вот именно что фотолюбители: Ревич и Вильянов. Все это меня несколько обескуражило: я как раз собрался посвятить «Козлонку» практически той же теме: переходу с полузеркалки на зеркалку и подбору и приобретению оптики. Что ж делать? Признать, что опередили и сбросить в мусорную корзину все наработки, мысли и прочие заготовки? Оно, конечно, жалко,
Итак, уже несколько лет я снимал исключительно полузеркальными Olympus’ами. Полузеркальными, то есть имеющими вместо прыгающего зеркала и матовой поверхности для фокусировки некую управляемую световую систему, отправляющую картинку и в глаз фотографа, и на матрицу без всяких механических перемещений. (Звук же прыгающего зеркала у Olympus’ов записан в память в виде аудиофайла и при желании может вызываться при каждом нажатии на спусковую кнопку.) Такая система имеет свои недостатки – вроде затрудненности автоматической фокусировки и фактической невозможности ручной, принципиального отсутствия репетира диафрагмы, когда вы не можете на глаз оценить глубину резкости будущего снимка, – но и свои достоинства: например, безударность (а прыжок зеркала порой может вызвать «шевеленку») спуска или возможность выдавать снимаемый кадр на поворотный дисплей, что позволяет производить съемку из самых замысловатых положений. Кстати, в своих новых, подлинных зеркалках Olympus пошел по пути соединения обоих плюсов, для чего и (сам еще в руках не держал) встроил в последнюю модель добавочную матрицу – исключительно для возможности визирования и по дисплею.
Olympus стал моим главным выбором по ряду причин: еще до прихода эпохи «цифры» в пленочные аппараты я выбрал себе не Nikon и не Canon, а именно Olympus с несменным объективом – в первую очередь потому, что хорошо знал себя и предполагал, что, возьми я «тушку», дальше, до окончания жизни, буду работать исключительно на новые «стекла»: слишком много соблазнов. То – исключительная дальнобойность, то – исключительная светосила, то – хочется специальное macro, чтобы крохотная почтовая марка целиком заняла кадр, то – рыбий глаз, чтобы раз в году сделать суперэффектный снимок. А тут – единственный и довольно хороший, светосильный объектив с четырехкратным зуммированием, да три-четыре оптические насадки, превращающие его и в телевик, и в широкоугольник, а то и в макрообъектив. Даже и захочешь соблазниться, – да уж и нечем. А к моменту, когда «цифра» пошла, Olympus оказался первой фирмой, начавшей производить и поставлять на рынок по сравнительно вообразимым ценам те самые полузеркалки: сперва – мегапиксельную, потом – полутора, потом – двухсполовиной (кстати, очень была удачная модель!) и, наконец, четырех– и пятимегапиксельные E10 и E20. К моменту выпуска этих самых полузеркалок, подлинные цифровые зеркалки стоили совершенно неимоверно: от десяти тысяч долларов и выше, так что, в сущности, при желании видеть мир не на дисплейчике, а все же сквозь объектив – реальной альтернативы Olympus’у и не было.
Чуть позже, как раз где-то между выпусками 2500-го и E10-го Olympus’ов (1999 год), альтернатива начала просматриваться: Nikon выложил 2,74-мегапиксельный D1, Canon – трехмегапиксельный EOS D30. И тот, и другой аппараты стоили все равно весьма дорого, вокруг трех тысяч долларов; и тем, и другим мне удалось поснимать: D1 в Японии, D30 – в Париже. Canon мне понравился (ну, скажем, – пришелся по руке) больше из-за удивительной простоты и понятности управления, но, в общем, несмотря на разницу типа матрицы (CCD у Nikon, CMOS – у Canon), если откинуть вкусовые пристрастия, – это были камеры одного «веса» и одних возможностей, заметно превышающие возможности полузеркальных Olympus’ов. Однако, учитывая необходимость покупки объективов и то, что на жизнь я зарабатываю все-таки не фотографией, так что деньги в первые полгода, а скорее всего и никогда, не «отобьются», – все равно было дорого!
И тут Canon произвел очередную революцию в цифровой фотографии: выпустил 300D по цене, вдвое меньшей той, что я платил в свое время за E10 (правда, с хорошим объективом) и заметно ниже тысячедолларовой отметки. Конкурентам ничего не оставалось делать, как бежать за лидером, – и вот, не прошло и года, как очень приличную зеркалку с объективом удовлетворительных параметров можно было приобрести за ту самую сакраментальную тысячу. И знаете, что произошло? У людей, принимающих фотографии в дальнейшую работу: в печать, на продажу, – поменялись критерии. Если раньше какая никакая цифровая фотография, которая, по самой своей природе, выглядела, как правило, заметно лучше, чем отсканированная с любительского пленочного отпечатка, вызывала сперва – восторг, после – удовлетворение, – сейчас то из одного места, то из другого (например, с верстки «Домашнего компьютера») на меня стали сыпаться совершенно обескураживающие претензии к качеству сдаваемых снимков. Я отбрехивался как мог, огрызался, что, дескать, когда вы будете платить за снимки гонорары, позволяющие без напряжения обновить технику, – в тот же миг я ее и обновлю, – однако в глубине души, разумеется, понимал, что принимальщики абсолютно правы. И дело не в том, что у моего E20 (как высказался один из дружелюбных принимальщиков) сбился фокус или поцарапались линзы, а исключительно в том, что, когда «качество» пошло в народ, изъяны старой техники стали очевидны едва ли не каждому. И то сказать: фокус на полузеркалке ловится медленно и не всегда точно, оптические насадки, какими бы разъяпонскими они ни были, никогда не будут рисовать так же четко, как отдельный объектив, а чувствительность в 320 ISO сплошь и рядом вызывает необходимость выдержек, при которых «шевеленки» просто не избежать. То есть приходилось признать, что срок действия полузеркальных Olympus’ов безусловно истек, пора двигать на настоящее «зеркало», – однако для этого нужен был толчок посильнее недовольства принимальщиков и наличия относительно свободных денег.