На днях открылась третья перемена этих выставок. Она состоит из трехсот почти произведений японского искусства — картин и картинок, эскизов и набросков разнообразных японских школ. Все вместе
составляет картину высокохудожественную и необыкновенно оригинальную. Какая бездна лежит между этими правдивыми, искренними национальными созданиями (хотя иногда и странно азиатскими) и той декадентщиной, фальшивой, надутой, насиженной и претенциозной, которая так желала бы доказать свое прямое происхождение от Японии и зависимость от нее. Что ж! Пускай себе воображают. «Скачи-скачи, не доскачешь!»
О японской выставке мне, гложет быть, придется поговорить еще другой раз.
1903 г.
КОММЕНТАРИИ
«ДВЕ ДЕКАДЕНТСКИЕ ВЫСТАВКИ». Статья впервые была опубликована в 1903 году («Новости и биржевая газета», 19 и 25 апреля, No№ 106 и 112).
Статья написана по поводу выставки «Современное искусство» и пятой выставки «Мира искусства». «Современное искусство» — объединение художников,
которое по своим принципиальным позициям по существу примыкало к «Миру искусства», но стремилось направить инициативу художников на область искусства прикладного. Буржуазный субъективизм, свойственный вообще декадентству, выявившийся здесь в решении вопросов прикладного искусства, остро разоблачается Стасовым. Подвергаются критике и взгляды А. Бенуа по вопросам оценки им творчества отдельных художников и русского искусства в целом, так как для Стасова творческая практика всегда связана с теоретической борьбой, составляет с ней единое целое. (Подробно об этом см. комментарии к работе Стасова «Искусство XIX века», т. 3).
В комментируемой статье обращает на себя внимание тот факт, что Стасов, ведя борьбу с упадочным искусством, к критике художников, примыкающих к «Миру искусства», подходит конкретно. Таков, например, его подход к произведению В. Серова «Охота Петра I» (иллюстрация). Стасов поддерживает произведения, в которых вопреки общей тенденции мирискусстничества художник пытается реалистически решить тему.