Дядя Фёдор пёс и кот
Шрифт:
— Одну ягоду, — отвечает кот. — Весом в одну тонну. Если в ней сердцевину съесть, отличная земляничная будка получится.
Печкин всё записал.
И к дяде Фёдору пошёл.
— Как дела, уважаемый молодой юноша?
— Очень здорово. Я сам себе штаны к палатке пришил.
— Так ты бы за ножницами сходил.
— Не получится, — говорит дядя Фёдор. — Я сам себя и заштопал изнутри. Вылезти не могу.
Вот Печкин к тёте вернулся. Она спрашивает:
— Как дела? Что у папы с мамой нового?
Печкин в книжечку смотрит:
— Отдыхают хорошо. Как в изоляторе.
— А как со сбором земляники для лечебного варенья?
— Нашли одну ягоду весом в одну тонну.
— Такую огромную?
— Так точно. Если в ней середину съесть, отличная будка получится.
— А что с дядей Фёдором?
— Лучше быть не может. Он сам себя к палатке пришил.
— А что же он не вылезает?
— Он штаны изнутри приметал. Может вылезти только голышом.
— Кошмар! — сказала Тамара Алексеевна. — Надо срочно проводить массовое воспитательное действие! Ну-ка, товарищ Печкин, посмотрите прессу. Какая сегодня главная задача дня?
Печкин начинает читать:
— «Перестройке — государственную приёмку!»
— Прекрасно, но не совсем продумано.
— «Жилищному строительству бетон высшего качества». Годится?
— Зажигательно, — говорит тётя, — но не для нашей местности. Ещё что есть?
— «Сохранить урожай без потерь — вот главная задача сегодняшней деревни».
— Это для нас. Трубим полный сбор.
И вот за обедом при общем сборе тётя говорит:
— С сегодняшнего дня мы все как один будем картошку охранять.
— А у нас никто картошку не ворует, — возражает дядя Фёдор.
— Это сейчас не воруют, — настаивает тётя. — А раз в газете пишут, значит, скоро начнут.
— Я согласна охранять картошку, — говорит мама. — Только пусть и меня саму охраняют. Очень я темноты боюсь.
— А меня надо от комаров охранять, — добавляет папа.
— Выход на поле с первыми лучами темноты, — говорит тётя.
Все стали готовиться. Папа с мамой стали чемодан укладывать.
— Ты и бритву уложи, — говорит папа, — и галстуки.
В стороне Матроскин с дядей Фёдором рюкзаки готовят.
— А что, — спрашивает Шарик, — мы и Мурку с собой берём?
— А как же! — отвечает кот. — Мы ей на рога присоски приставим. Нагнется жулик картошку копать — она к нему и приклеится.
Поздний вечер. Первые лучи темноты. Тётя выстроила команду перед крыльцом, как на линейке. Только команда получилась очень странная. Кто в вечернем платье, кто с коровой на поводке, кто с чемоданом.
— На охрану колхозного поля — главную нашу задачу — выходи!
— Есть «выходи»!
Тётя идёт впереди. Глядит вдаль. В мегафон строевые песни поёт. К полю подошла, а за ней никого нет.
— Ой, караул! Всех похитили!
Станция железной дороги. Подходят папа и мама. Мама говорит:
— Я думаю, наш мальчик не пропадёт. Ему трудно будет, но он в хорошие руки попал.
— Точно, не пропадёт! — соглашается папа.
— А почему ты так думаешь?
— Потому что он тоже к станции приближается. Тоже сбежал.
—
— Счастье, да не полное, — спорит папа. — Потому что с ним вместе к нам в город и Мурка едет.
— Ничего, — говорит мама. — Пусть на газоне пасётся.
И снова все в сборе. Кроме тёти. Все обнимаются. А проводник против.
— Это вы куда с коровой? С коровами нельзя.
— А это не простая корова, — говорит дядя Фёдор. — Она учёная.
— И что же она умеет делать?
Мурка смотрит на него, выпучив глаза, потом как замычит полонез Огинского: «Му-му-му-му…»
Проводник сразу дверь открыл:
— Пожалуйста, грузитесь. Я этот марш пожарников с детских лет люблю.
И вот уже поезд едет в сторону города. А по рельсам бежит тётя Тамара Алексеевна и кричит:
— Вернитесь, мои хорошие, я больше не буду!
МИХАИЛ БЕЛОМЛИНСКИЙ
Михаил Беломлинский сделал много детских книг, много лет работал главным художником детского журнала «Костер», был одним из основных сотрудников сатирического журнала «Боевой карандаш». Его картинки в детских книгах, журналах, на плакатах необычайно остроумные, добрые и веселые. У этого художника — особый дар создавать портрет. Он рисует своих героев очень похожими, схватывая характерные черты, передает сущность личности. Он любит рисовать шаржи. Портреты получаются у него смешными, трогательными и добрыми, потому что всегда передают его любовь к шаржируемой «жертве».
Еще раз рассмотрим иллюстрации к этой книге. Дядя Фёдор и кот Матроскин живут в обычном городе, как все мы. Входят в парадную с облупившимися углами. Дядя Фёдор смотрит в окно и видит железные крыши с антеннами и авоськи с продуктами, подвешенные к форточкам.
А Простоквашино? Всем нам примелькались эти построенные вкривь и вкось деревянные дома с покосившимися заборами, куры в придорожной пыли и репейник у колодца. Все очень знакомо и известно, но почему у художника это все так удивительно красиво? Да ведь такова жизнь, говорит Беломлинский, стоит только попристальней вглядеться в нее. Для пущей убедительности и чтобы подчеркнуть мысль, что мир, который рисует художник, таков и в действительности, только нужно уметь это видеть, Беломлинский заселяет свои иллюстрации знакомыми и друзьями. Будто хочет еще раз убедить нас, что «жили-были» — это все мы, а не выдуманные герои. Что случается и происходит все это с нами. Только надо уметь это видеть и понимать. В книге «Жили-были улицы» Л. Барбас по городу расхаживают друзья и знакомые Беломлинского, радуясь и удивляясь красоте города. Герой книги про Хоббита как две капли воды похож на Евгения Леонова.