Елена Образцова: Голос и судьба
Шрифт:
Звук забрасываем в зал, как мячик в баскетбольную сетку, от диафрагмы, на букву, через резонатор и в зал, всё одномоментно. Атака subito!
Нота ля натуральное поется специально, это единственная нота, которая поется в этом месте вверх, близко к лицу. Натяжение в горизонталь. Поется вверх, как будто хотим люстру подвесить под потолок. Атака очень легкая, на улыбке, широко по резонатору вверх с диафрагмой.
Ноты си, до, ре поем от последнего зуба верхней челюсти наверх через резонатор.
Ноту ми-бемоль поем чуть назад, не сразу,
Все верхние ноты поём легко, пропуская через резонаторы. Еще раз — легко!!! Силу звучания меняем на площадь звучания и посыл вовне!!! Не оставляем дыхание в себе, всё в зал. Далеко от себя! Перед верхней нотой всегда делать diminuendo, тогда верх пойдет легко, без мышечных усилий.
Нижние ноты все поем с грудным резонатором. Чтобы его ощутить, надо положить руку (ладонь) себе на грудь и при начале звучания ощутить в ладони вибрацию. Если ее нет, значит, резонатор не озвучен. Озвучить эту кость можно стоном. Научитесь стонать: «а», «о», «у», «е» и т. д. Я озвучивала этот резонатор два года! При этом нужно соединить ощущение стона на груди с резонатором в носу (маске) и между бровей. Это идеал звучания! Чем ниже спускаемся по тесситуре, тем уже поем по резонатору, тем ближе к зубам под верхнюю губу. Дыхание отпускаем до пола, до пальцев ног, что на полу. Самые низкие ноты у мужчин надо брать одновременно с опущением гортани вниз (баритоны, басы). Натяжение дыхания! Ощущайте его! Всегда!!!
Еще один подарок от меня: длинную ноту поем как трель, говорим две буковки — таким способом длинная нота остается живой, не затухает, не понижается интонация, и можно держать ее очень долго. В трели больше акцентируем верхнюю ноту. На длинной ноте должно быть хорошее вибрато. При этом активно расслабляем горло, оно тоже вибрирует, как у птички.
Перед мелкими нотами всегда делать diminuendo, сами мелкие ноты петь узко по резонатору и очень легко, даже, я бы сказала, облегченным дыханием.
Piano поем натяжением дыхания от диафрагмы вверх до резонатора между бровями — совсем легко; посылаем дыхание, легкое, как дым. Натяжение перед зубами по лобным пазухам вверх (не отпускаем от диафрагмы).
И еще один подарок от меня: после того, как мы хорошо скажем согласную (а согласная буква закрывает связки, и между ними не может тогда выходить дыхание), мы можем дозировать дыхание, то есть при сильной атаке и мощном дыхании, чтобы быстро перейти к piano, надо сказать ярко, ясно согласную, а после нее взять дыхания столько, сколько нужно для piano, а не то дыхание, что прёт из легких. Берем вернее дыхание, что остается над связками, то есть головным резонатором, употребляем воздух, что остается в голове, но поем на диафрагме и расширенных ребрах. Легко! Всё легко!!!
На верхних нотах, мощных — забрать зал в звучание, как громадную верхнюю челюсть, как дополнительный громадный резонатор. Особенно я пользуюсь этим в музыке Верди и Вагнера.
И еще один секрет: когда поем лежа на сцене, надо знать, что примерно в 30 см от рампы сильно резонирует пол, звук увеличивается во много раз. Я этим пользовалась, когда пела последний акт «Трубадура» и сцену Ульрики в «Бале-маскараде». А еще можно подойти к любой деревянной кулисе или выгородке, в 15 см от нее звук тоже увеличивается. Можно петь спиной к залу, и звук отлично летит. А остальные секреты расскажу тоже — хочется написать целую книжку по технике пения.
Оперные партии [23]
Марина Мнишек — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, Москва, Большой театр 1963.
Полина, Миловзор, Гувернантка — «Пиковая дама», П. И. Чайковского, Москва, Большой театр 1964.
22
Составление Людмилы Леонтьевой, редакция Алексея Парина.
23
Дата обозначает дебют в данной партии.
Горничная, Княжна Марья — «Война и мир» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1964.
Графиня — «Пиковая дама» П. И. Чайковского, Москва, Большой театр 1965.
Амнерис — «Аида» Дж Верди, Москва, Большой театр 1965.
Оберон — «Сон в летнюю ночь» Б. Бриттена, Москва, Большой театр 1965.
Любаша — «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова, Москва, Большой театр 1967.
Кончаковна — «Князь Игорь» А. П. Бородина, Москва, Большой театр 1968.
Марфа — «Хованщина» М. П. Мусоргского, Москва, Большой театр 1968.
Фрося — «Семен Котко» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1970.
Элен Безухова — «Война и мир» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1971.
Кармен — «Кармен» Ж. Бизе, Лас-Пальмас, театр «Перес Гальдос» 1972.
Азучена — «Трубадур» Дж. Верди, Москва, Большой театр 1972.
Принцесса Эболи — «Дон Карлос» Дж. Верди, Москва, Большой театр 1973.
Далила — «Самсон и Далила» К. Сен-Санса, Барселона, театр «Лисео» 1974.
Шарлотта — «Вертер» Ж. Массне, Марсельская опера 1974.
Женя Камелькова — «Зори здесь тихие» К. В. Молчанова, Москва, Большой театр 1975.
Сантуцца — «Сельская честь» П. Масканьи, Большой зал Московской консерватории 1977.
Принцесса де Буйон — «Адриенна Лекуврер» Ф. Чилеа, Опера Сан-Франциско 1977.
Ульрика — «Бал-маскарад» Дж. Верди, Милан, театр «Ла Скала» 1977.
Юдит — «Замок герцога Синяя Борода» Б. Бартока, Москва, Большой театр 1978.
Адальжиза — «Норма» В. Беллини, Нью-Йорк, «Метрополитен Опера» 1979.
Любава — «Садко» Н. А. Римского-Корсакова, Москва, Большой театр 1979.
Иокаста — «Царь Эдип» И. Ф. Стравинского, Милан, театр «Ла Скала» 1980.
Джованна Сеймур — «Анна Болейн» Г. Доницетти, Милан, театр «Ла Скала» 1982.
Орфей — «Орфей и Эвридика» К.-В. Глюка, Барселона, театр «Лисео» 1984.