Фильм Андрея Тарковского «Cолярис». Материалы и документы
Шрифт:
Работа эта оригинальная, новая, экспериментальная, выбор режиссера неслучаен. Надо радоваться этой работе, которая потребует большой виртуозности, и приступать к ней без промедлений.
ТАРКОВСКИЙ А.А.
– Нам хочется сделать «кассовую» картину. Философский аспект будет не очень акцентирован.
ПУЛАЛОВ А.М.
– Важнейшая тема в книге Лема, что все то, что отягощает нашу совесть, — всегда при нас. Отказываться от этого аспекта нельзя.
Автором проделана значительная работа, сценарий стал лучше, ближе к роману.
– я часть сценария,
На Солярисе убийство Хари N2 1 происходит еще до того, как Крис понимает, что она не человек, а фантом; здесь Крис совершает тяжкое преступление, в начале это требует уточнений.
ГОРЕНШТЕЙН Ф.Н.18– Крис человек с определенными взглядами, он отвергает слова Бертона о возможном, догматически доказывает свое, предвзято подходит к явлениям, которые он хотел бы видеть сам.
ТАРКОВСКИЙ А.А.
– О тяжеловесности 1-й половины сценария. 200 лет ученые бьются над тем, чтобы в груде эмпирической информации найти что-то закономерное. Поэтому Крис в отчаянии от того, что он не может найти каких-то аналогий соляристике в человеческой душе.
И вот появляется Бертон, который говорит, что видел на Солярисе модель чего-то человеческого, это как бы мостик, поэтому как бы ни интересно было сказанное, Крис может поверить Бертону, а может и нет. Это чисто психологический конфликт, это боль души, выразившаяся в догме.
Лем против даже самых незначительных сокращений литературной первоосновы. Лем настаивает на сохранении в сценарии истории соля- ристики, меня же интересует модель отношений. Лем выступает против бытового сюжета, связанного с женой.
СКУЙБИНА Н.Г.
– Третий вариант литературного сценария «Солярис» стал значительно лучше. Телевизионная программа дает маленькую историю о соляристике.
Как относятся персонажи сценария к проблеме границ человеческого познания.
ШЕННОН: — Не слишком ли поспешно человечество взвалило на себя этот непосильный труд - познание Соляриса, в то время как на Земле скопилось огромное число нерешенных проблем, требующих сил, средств,таланта.
БЕРТОН - Человеку нужно лишь человеческое, все остальное ему чуждо.
КРИС - в конце сценария. Если человек конечен - есть ли смысл идти до конца?
CHАУТ: — Человеку нужен только человек. Нам не нужно других миров. Мы боимся контактов.
Позиция Снаут - Сарториус - Гибарян - Крис: нужно сделать определеннее, яснее отношения между ними. Почему в коротком первом диалоге с Сарториусом Крис кричит: «Ваше мужество бесчеловечно»! В чем это выражается? В том, что Сарториус сказал, что нужно думать о долге перед истиной, а Крис поправил, что перед людьми.
Вопль Бертона о помощи в начальном диалоге путает дело. Странно, что в дальнейшем Бертон уходит из сценария, это очень странно.
Утверждение
Снаут говорит, что, если ставятся проблемы, то надо, чтобы они были ясны для других.
Когда Крис прибывает на Солярис, сразу возникает заданность, здесь должен быть большой разбег.
В отношениях Криса и Хари нет движения от первого инстинктивного желания избавиться от наваждения - к привязанности и трагедии. Это только обозначено, поэтому мы не увидим, чем для Криса была эта женщина.
А здесь есть возможность не декларировать, а воплотить мысль, что мудрость жизни в умении перенести возмездие за содеянное.
В целом сценарий стал гораздо лучше. Лучше стал конец сценария, хорошо, что там нет теперь Марии.
НАУМОВ В.Н.
– Обсуждаемый вариант сценария намного улучшен. Но меня утомила философская проблематика сценария.
Проблем много и среди них материализация человеческого сознания. Я призываю авторов к упрощению ряда проблем, которые следует несколько проще изложить.
В основе сценария лежит приемлемая концепция, но ее надо упростить. Это должна быть научно-фантастическая картина, но не философ-
ское эссе. Надо максимально уменьшить количество диалогов, больше ввести действенных моментов.
Предлагаю принять этот сценарий, доработки произвести в режиссерской разработке сценария.
ОГОРОДНИКОВА TГ.
– Постановка такого фильма будет дорогой. Присоединяюсь к мнению Скуйбиной в том, что если в сценарии поставлены философские вопросы, на них надо ответить.
Взаимоотношения между людьми на Солярисе для меня непонятны. В конце сценария не хватает какой-то завершенности.
ТАРКОВСКИЙ А.А.
– Ответа на вопрос, поставленный Скуйбиной, никто дать не может: сразу же возникает дилемма - или человеческое познание ограничено, или безгранично.
ЛАЗАРЕВ Л .И.
– Она говорила о терминологической усложненности, а не о проблеме.
СОЛОВЬЕВ В.И.
– Я уверен в том, что Тарковский обязательно будет ставить «Солярис». Замысел режиссера кажется мне очень интересным и увлекательным.
Обращаю внимание на то, что сейчас после прочтения сценария остается впечатление, что океан вытягивает из человека только комплексы вины, значит в подсознании тоже только комплекс вины. Когда океан извлекает из сознания небодрствующего человека - яркие проявления, вовсе необязательно, что на Солярис прибыла банда преступников.
НАУМОВ В.Н.
– Почему ребенок четырехметрового роста?
ТАРКОВСКИЙ А.А.
– Еше необработанная информация.
СОЛОВЬЕВ В.И.
– История Криса и Хари в основном хороша: когда Крис заталкивает ее слишком быстро в ракету. И если Хари поймет, что для Криса страшная мука в том, что он ее любит: она Хари - фантом, а Крис земной, и смысл трагедии именно здесь, чтобы мы поняли, почему Хари допустила самоубийство.