Фильм "Место встречи изменить нельзя" и современная Россия
Шрифт:
И сам же Жеглов объяснил Шарапову (в книге) почему- чтобы у него (у Жеглова ) не было неприятностей по службе, т.к. придется объясняться начальству почему держали в неволе невинного человека. Т.е. будет проведено служебное расследование и того же Жеглова могут наказать за произвол.
Второе. И самое главное! Жеглов сразу сказал Шарапову, что отпустит Груздева только тогда, когда поймают настоящего убийцу- Фокса. То есть, если бы Фоксу удалось скрыться после засады в "Астории", продолжал бы сидеть Груздев и я на 100% уверен, "сшил бы" Жеглов дело (подтасовал
Как те 14 несчастных, которых не за что приговорили за убийство 36 человек по "витебскому делу".
Для Жеглова "люди-мусор". Для него главное- показатели в работе, карьера и ради этого он готов на всё!
Вот что самое страшное и вот что главное хотели сказать Вайнеры в своем романе и что не поняли Высоцкий с Говорухиным!
И именно поэтому из гениального романа- пророчества Вайнеров получился фильм - клюква, в котором играют гениальные актеры. Фактически этот фильм Высоцкий сделал своим бенефисом.
В конце романа Шарапов просто отказывается работать вместе с Жегловым, ибо они полные противоположности.
Несовместимы их методы работы и их подход к жизни.
Братья Вайнеры, посмотрев фильм, сразу поняли, что их авторский замысел на 100 % искажен и именно поэтому потребовали убрать своё имя с титров.
Но я даже не об этом.
Имеет ли в принципе режиссёр фильма делать то, что сделал Говорухин?
Как известно, сам Высоцкий очень болезненно воспринимал, когда его песни пели другие.
И его можно понять- это я написал, я автор песни и
если вы своим исполнением искажаете авторский замысел, то это не есть хорошо. Напишите СВОЮ песню и пойти её, так как считаете нужным.
В данном случае авторы фильма полностью исказили основную идею романа.
Понятно, что снятый фильм не может быть полностью тождественным литературному произведению.
Но всему же есть предел!
Если злодей в романе в фильме превращается в образец для подражания, из-за чего Вайнеры и потребовали убрать свои имена из титров, то даже оставляя за скобками авторские права, это неправильно по сути.
И главный вопрос- ради какой высокой идеи это делалось?
По существу ради двух:
1. Такого было пожелание заказчика фильма, в лице МВД СССР, дабы в образе киношного Жеглова показать образцового сотрудника органов, для которого закон, что дышло.
2. Сделать из глубокого, серьезного романа, поднимающего более чем злободневные тогда и сейчас для общества вопросы, киноверсию в виде боевика со стрелялками с главным героем- суперменом Жегловым. По факту сделанный фильм оказался во многом бенефисом одного Высоцкого- остальные персонажи нужны ему только для фона, чтобы подчеркнуть исключительность главного героя.
Подчеркну- если бы сам Говорухин написал сценарий и снял по нему фильм, то к нему не было бы ни одного вопроса. Классный фильм и точка! Но в данном случае великий роман Вайнеров просто исковеркали, убрали из него его главную суть.
Вот конкретный пример. Сразу скажу Говорухин это место из романа "пропустил", ибо оно
Впрочем читайте сами:
"Жеглов милостиво согласился продиктовать мне коротенький текст. Постановление заканчивалось словами:
"...Изменить меру пресечения - содержание под стражей - на подписку о невыезде из города Москвы".
Тут мы опять заспорили - мне казалось правильным написать: "освободить в связи с невиновностью", но Жеглов сказал:
– Ну что ты, ей-богу, нудишь? Если мы так напишем, начнутся всякие вопросы да расспросы. Без конца от дела отрывать будут, а у нас его, дела-то, полны руки! Если же изменение меры-пресечения - это никого не касается. Следствие само решает, под стражей обвиняемого держать или под подпиской, понял? Закончим с Фоксом, тогда и для Груздева подписку отменим...
Я действительно в тонкостях этих еще слабо разбирался, не представлял себе, каково человеку жить под подпиской - это ведь значит находиться под следствием; у меня было одно желание - как можно скорей выпустить Груздева на свободу".
В романе этого нет, но можно предположить, что у Груздева, после выхода из камеры, проблем будет очень и очень много. Он же остался под следствием! Не факт, что его не уволят с работы (если уже не уволили), не факт, что квартирная хозяйка не выставит его вещи за порог (оно ей надо сдавать комнату подследственному?!!).
Так вот Шарапов, в отличии от Жеглова, эти простые вещи понимал.
Я могу ещё много привести примеров отличий фильма от романа, сделанных режиссёром Говорухиным с одной целью- убрать по максимуму с экранизации всё, что говорит в пользу Шарапова и одновременно, что способно бросить тень на "героический" образ Жеглова.
Так полностью не включены в фильм уже снятые фронтовые эпизоды про командира разведроты Шарапова и Левченко, с которых и должен был начинаться фильм. Без них экранный образ Шарапова явно не полный. Зритель может только догадываться о его биографии, предшествующей попаданию в МУР. Точно также непонятно и кем являлся для Шарапова Левченко в последней серии и почему он так переживал за его убийство Жегловым.
Возникает естественный вопрос- почему Говорухин так радикально переделал сценарий фильма по сравнению с романом Вайнеров?
Тут даже не скажешь переделал- сам фильм вообще не имеет ничего общего с романом, кроме сюжета. Ведь в романе Жеглов - резко отрицательный персонаж, а Шарапов- его полная противоположность. Для Жеглова- "закон, что дышло", для Шарапова- закон это ЗАКОН. В конце романа Шарапов просто отказывается работать вместе с Жегловым.
"Видеть тебя я больше не могу!"- это последние слова, которые услышал Жеглов от Шарапова.