Формула 21 века (выпуск №3, 1997г.)

Газета ПОэзия» № 3, 1997

– ------------------------------------------------------------------------

Презентация третьего номера «Газеты ПОэзия» в Русском Пен-центре. Слева направо: В.Рабинович, К.Кедров, А.Ткаченко. Фотохроника ИТАР-ТАСС.

– ------------------------------------------------------------------------

Константин Кедров

Формула XXI

века

Одно из самых кратких и самых красивых стихотворений XX века выглядит так:. E = mc 2. Автор и величайший поэт – Альберт Эйнштейн. Это первая метаметафора. В ней разверзается зрение Ангелов. Ангелическая жизнь света не похожа на нашу – досветовую. Здесь масса и время равны нулю, а мгновении длится вечно. Предчувствуя такой мир, поэт Василий Жуковский назвал это «чудным мгновением». Он же создал словесную формулу знаменитого принципа неопределенности другого гениального поэта от физики – Вернера Гейзенберга:

ЗДЕСЬ – мгновенно

ТАМ – всегда

В конце XX века формула-стих Эйнштейна дополнилась двумя величинами и , где – художество, а –поэзия.

Дано: и . Исходная формула: = . Далее следует ряд удачных или неудачных соответствий и несоответствий:

при > < и > < /=

при <-> =

Учитывая, что согласно E = mc 2время ; и ; пространство могут сужаться и расширяться до бесконечности, все преобразования согласно Эйнштейну снова сходятся к исходной формуле: =

Это итог XX века. Зато в XXI век уходят поэтические формулы самопознания:

Я /= Я Я > < Я Я = –Я,

что в словесном выражении звучит еще проще:

Я не Я

Если свести воедино формулу E = mc 2с формулой XXI века

= и Я /= Я

получим формулу третьего тысячелетия:

Я = 2

что и требовалось доказать.

Словесный эквивалент той же формулы –

Я вышел к себе

через – навстречу – от

и ушел под

воздвигая над

– ------------------------------------------------------------------------

Андрей

Вознесенский

Не имея формального права как арендатор Литфонда, я все-таки соорудил навес над квадратом арендуемой территории. Мой сосед по сельской жизни Переделкина Андрей Битов бормотал: "Хочется сжимать форму. Поэтому я из прозаика становлюсь поэтом – вместо целой страницы пишу четверостишие. Вот и премию мне в "Новом мире" дали как поэту". А как сужаться мне–- поэту? Строчка сжимается до минимализма. Одно слово вжимается в другое. Так появились кругометы. Нельзя обижать другую природу. Сосна, заяц, пень тоже хотят поэзии. Я пишу стихотворение вертикальными медными буквами на сосне, которая как насос перекачивает нам небо: СОСНАсоснасосНАСОС.

Идет расширение до бесконечности. Поэзия, сужающаяся расширением

– > 0 ->

В формуле XX века это уже заложено, поскольку при скорости света пространство расширяется и сужается. Расширение происходит действительно поверх барьера. Языки не аукаются – они сливаются. Например:

ЧАСПИКчаспикчасПИКЧЕРС. Язык сам требует от нас картинности (пикчерс – pictures – по-английски картины).

Навес я вымерял по строительному уровню, чтобы он вышел параллельно земле. Сосна – вертикаль. Когда я закончил навес, то с него проступило слово "весна": ВЕСНАвеснавесНАВЕС. Таким образом поэзия творит времена года.

Живущий ныне в тиши мэтр сюрреализма Морис Надо в свое время заказал мне прозаический труд о сущности поэзии. Следую его заказу.

СЛАЛОМ

Посвящение Анизе Кольц

Как с карниза свищет слалом – сатанист

и снежок тревожит ноздри как анис –

АНИСанисаниСАНИ

сами сами

в капюшоне как саами

мисс

на свиданье схватишь приз

ну а если разобьешься –

то приснись

сани сани

взвился розовый крестец...

слышишь ангелов осанны?

пиздец!

санитары на "Нисане"

и снежком пахнул анис

и летят пустые сани

сани сани сами

в

н

и

з

ЛЕСНОЙ РЕГТАЙМ

ку-ку минуя времени реку –

ку-ку ку-ку