Газета Завтра 33 (1082 2014)
Шрифт:
Зенькович хоть и невежда, но всё-таки мог бы сообразить, что дело тут совсем в другом. Во-первых, нога оккупанта не ступала по американской земле, они воевали на чужой. Во-вторых, их бои не идут в сравнение с нашими сражениями по ожесточенности и упорству. Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что на нашем фронте более тридцати городов переходили из рук в руки по нескольку раз. Ничего похожего у американцев не было в боях ни с японцами, ни с немцами, как не было и у поляков, французов, бельгийцев и других завоеванных Гитлером стран. В-третьих, немцы просто расстреливали наших пленных или морили голодом, чего не было с пленными других стран. Наконец, сколько длилась наша война, и сколько их, открывших Второй фронт в июне 1944 года? Отсюда и такая разница в потерях - 28
Но вот что ещё-то любопытно. Ведь можно точно сказать, когда именно "недавно вышло новое издание" воспоминаний Эйзенхауэра, на которое Зенькович ссылается, которое цитирует, - в 2000 году. А книга самого мыслителя, в которой он будто бы привел оттуда цитату, вышла в 1996 году, т.е. на четыре года раньше. Разве перед нами не чудо прозрения? Нет, не зря этот оборотень работал в ЦК!
Что ж получается? Зенькович и Хвостов оболгали и Жукова, и Красную Армию, и Эйзенхауэра. Зная, что маршал был таким мерзавцем, как подают его эти два дружбана, американец, тем не менее, был его "личным другом" - выходит, что и сам мерзавец!
Да ведь это и глупость несусветная: увидев, что первые солдаты подорвались на минах, кто же побежит следом за ними по минному полю в атаку? И ещё глупее: "Отец моего приятеля Ванюшки Голубенко вернулся с войны безногим. Вы, естественно, это не могли видеть, но представить последствия подобной тактики маршала в масштабе страны, думаю, можете". Это почему же я не мог видеть инвалидов? Очень даже видел. Мой одноклассник Коля Прохоров вернулся без ноги. Мой однокашник по Литинституту поэт Александр Николаев - без руки, другой однокашник - поэт Эдуард Асадов - слепым. И помню я, как инвалиды пели в электричках "Враги сожгли родную хату".
И знаю я ещё вот что. Во время Сталинградской битвы писал Жуков в августе 1942 года командующему 1-й гвардейской армией генералу Ф.И.Голикову: "Разведка работает у вас плохо. Нельзя полагаться только на патриотизм, мужество и отвагу наших бойцов, бросать их в бой на неизвестного вам противника одним призывом "Вперёд!" Немцев на "ура!" не возьмешь. Мы не имеем права губить людей понапрасну". Какой мясник! А ведь подобных документов можно привести еще немало.
Но главное в этой истории - вопрос: что же надо иметь в голове, какое сердце, чтобы легко и просто поверить такой чудовищной лжи о своем соотечественнике, о великом человеке, о славном сыне родины да ещё заниматься её распространением? Как говорил Достоевский, до какой же подлости может дойти комбинация чувств человеческих!
Продолжение следует
На фото: "Ледовый поход" и "Железный поток". Барельефы здания Ростовского Академического театра драмы имени Максима Горького
(Ростов-на-Дону). Художник - Сергей Корольков (1935)
Манифест «Манифесты»
Марина Алексинская
14 августа 2014 0
Культура
«Спасение России от мракобесия» в Эрмитаже
С 28 июня по 31 октября в Эрмитаже проходит "Манифеста 10" - биеннале современного искусства. Это событие, этот глобальный проект (за счет казны Петербурга) уже назвали "цивилизующим событием" в культурной жизни северной столицы, спасением России от обскурантизма и мракобесия. Жители города и туристы имеют редкую возможность - познакомиться с шедеврами современного искусства Запада, который гоняет эти шедевры, как грязного цыгана, по своим задворкам. Но вот - Петербург, Эрмитаж, "Невы державное теченье". Корреспондент газеты "Завтра", "Манифесты" ради, специально выехала в Петербург.
Провокация - "голубая" фишка современного искусства. "Манифеста 10" - биеннале современного искусства. Провоцирует, по крайней мере, на три утверждения.
Первое. Михаил Пиотровский вправе сложить
Второе. Здание Главного штаба (с 1993 года передано Эрмитажу) вернуть по назначению - ведомству министра обороны Сергею Шойгу. Ибо гений Растрелли не для того шедевр создавал, чтобы в его стены понапихать, выражаясь поэтическим языком петербуржца Георгия Иванова, "барахла американского пошиба".
Третье. Позиция министра культуры РФ Владимира Мединского "культура вне политики" - актуальна, но неадекватна РФ сегодня. И если такова позиция не есть еще одна из "акций" современного искусства, в пандан "Манифесте", то что такова позиция есть?
Вопреки - ключевое слово современных специалистов по искусству. Пушкин, как поэт, состоялся вопреки царю Николаю-"Палкину". Шостакович, лауреат сталинских премий, Пятую симфонию написал вопреки людоеду-Сталину. И только СССР рухнул благодаря художникам-нонконформистам, кто нанес - дело было в начале 80-х - такой удар кистью по картону, что "лёд тронулся, господа присяжные". Череда похорон: Брежнева, Андропова, Черненко. Кто был никем, тот стал всем. И всё потому, что жил и творил вопреки жизни. Из подвалов, из щелей повыползали на свет "новые художники", художники-некрореалисты. Аристократы теперь. Ода аристократам сопровождала выставку современного искусства, что года три назад состоялась в Петербурге, в Мраморном дворце. В атриуме дворца - памятник Александру III. Во дворце (филиал Русского музея) - картины: что-то типа людей, типа чертей испражняются. В качестве эксперта живописи аристократов выступила,в том числе,Екатерина Дёготь.
Екатерина Дёготь - один из ключевых игроков на поле искусства ХХ-ХХI веков. Арт-критик ИД "КоммерсантЪ" в 90-е, куратор выставок на рубеже веков, её слово во властных и бизнес-структурах - закон. Достаточно было Екатерине Деготь накануне Олимпиады-2014 в Сочи заметить на билбордах - рекламной кампании жилого комплекса "Горки-Град" - синеглазых, русоволосых спортсменов (арт-проект Doping Pong), как на следующий день ни билбордов, ни арт-проекта, ни синеглазых, русоволосых спортсменов. "Нувориши - экспертиза Екатерины Деготь для The Guardian - эксплуатируют потенциальную притягательность в нацистской стилистике". Кометой в карьере Екатерины Деготь промелькнул ресурс OPENSPACE.RU, русофобский и отчаянно про современное искусство. Здесь она, в качестве шеф-редактора, чуть было Таисию Круговых под монастырь не подвела. Заловила в трясине "болота" малоздоровую девушку, на которую случайно пришелся кулак возмездия, накинула удавку "агента перемен", представив фотохудожником, "борцом с режимом". OPENSPACE.RU худо-бедно приказал долго жить, Екатерина Деготь "инвестировала себя в работу в Европе". Теперь она в Кёльне, арт-директор Академии искусств мира, где ощущает "расширение своих интеллектуальных горизонтов", поддерживает "независимо мыслящих людей в России". Накануне открытия "Манифесты 10" Екатерина Дёготь дала интервью DW. Ужас-ужас-ужас: "В России происходит просто фашистский клерикальный переворот", по типу "иранской революции". Радость-радость-радость (по умолчанию) - факельное шествие нацистов "Правого сектора" на Майдане, холокост в Одессе. Приоритет: готовить "фундаменталистский переворот на всех уровнях".
"Манифеста 10" - один из уровней. И надо ли говорить, что состоялась - вопреки. Вопрекизаконопроекту РФ о запрете гей-пропаганды, в то время как Европа признала однополые браки. Вопреки призыву к организаторам отложить "Манифесту" в Петербурге до тех пор, пока Россия не очухается, не восстановит права ЛГБТ. Вопреки страху перед "казачьими дозорами" и "простыми верующими". Вопреки требованию бойкотировать Россию-агрессора во имя Псаки на земле Михаил Пиотровский, открывая биеннале подчеркнул: все эти "вопреки" поддали пиару "Манифесте" в Петербурге, заверил: "это яркое событие позволит сделать еще один шаг к появлению интереса у широкой публики к духу современного искусства".