Газета Завтра 36 (1033 2013)

Завтра Газета Газета

ИЛЛИНОЙЗ. "Для никого" ("ГЕОМЕТРИЯ")

Захар ПРИЛЕПИН & ЭЛЕФАНК. "Переворот" ("ГЕОМЕТРИЯ")

У проектов нижегородское происхождение, общий лейбл, непростые интернациональные названия. Пожалуй, ещё группы схожи нестандартным подходом к музыке, если брать господствующий на нашей поп-рок-сцене контекст. И тем, что проявления здесь представляют коллективное делание, несмотря на цепляющий депрессивно-харизматичный образ вокалистки "Иллинойза", и акцент на Прилепине у "Элефанков". Наконец, "Для никого" и "Переворот"- вторые альбомы проектов.

Интерес Захара Прилепина к современной отечественной музыке хорошо известен. Пишет, дружит, сотрудничает. Тут и восьмидесятнический русский рок, и осмысление русского рэпа. Плюс нонконформистские политические взгляды писателя. Легко было ожидать от Прилепина - политизированный панк, бард-рок или социальный рэп. Но "Переворот" - самая настоящая поп-пластинка.

С

главным соавтором "Элефанка", певцом и мультиинструменталистом Геннадием "Гансом" Ульяновым, Прилепин играл ещё в девяностых. А Ульянов много лет работает с клавишником Максимом Созоновым; четвёртый "элефанк" - трубач Спартак Губарьков. На первом альбоме группы "Времена года", вышедшем года три назад, за Прилепиным - идея, тексты, музыка в композиции "Отпустит" и вокал в "Уколе". "Переворот" же почти полностью исполнен Захаром.

Удивляйтесь, но "Переворот" - это джаз-фанк, диско-фанк, босанова, поп-прогрессив и, пожалуй, шансон. Интонации от агутинских и до питерогэбриэловских. Бесспорно, что такая музыка требует вокала помощнее, но и нельзя сказать, что голос завален.

В записи приняли гостевое участие лидер горячо ценимого Прилепиным "Телевизора" Михаил Борзыкин (композиция "Тата") и один из столпов нижегородской рок-сцены Дмитрий Некрасов ("Меня здесь нет"). "Они не видят" - под названием "Котята один" номер, вышедший на альбоме проекта "Лёд 9" - "Холодная война". Текст появился во время переписки по электронной почте Андрея Бледного и Прилепина. В варианте "Элефанка" пришлось пожертвовать рядом строчек, несмотря на то, что композиция длится дольше - возможности рэп-формы налицо.

Если "Времена года", всё-таки не без лукавства обозначены как радостные, разноцветные, буйные и благостные круглогодичные зарисовки, то "Переворот" - своего рода интеллектуальная дискотека. Весело, неожиданно, зло, содержательно.

"Переворот" неровен по определению: сама тема - пространство нестабильности. А Прилепин сотоварищи, конечно, копнули глубже, нежели просто социальный протест. Как обрести свободу в Матрице ("здесь на каждого Дейла заготовлен свой чип"), поколенческая рефлексия, поиск героя в современном мире. Rolling Stone ехидно заметил, что музыкантам стоит определиться, за что же они - за революцию или переворот. Думаю, идея бунта как страстной, полнокровной жизни, радости бытия накрывает, объединяет обе перспективы. "Осталось сочинить музыку если не для рождений, то хотя бы для перерождений. "Переворот" от "Элефанка" - это не обязательно про бунт, хотя и про бунт тоже. Это всё та же сказка про всё того же сказочного дурачка, который из любого кипучего котла выбирается живым и обновлённым", - замечает Захар Прилепин.

"Иллинойз" - ярко выраженная инди-команда. Сложная разнообразная музыка. От экспериментального панка с элементами джаза музыканты переходят к пост-року, арт-року, неоклассике. Характерно, что московская презентация альбома проходила в культурном центре "Дом" - признанном прибежище авангардистов всея Руси.

"Иллинойз" - группа с ярко выраженным женским началом (и почти киносоставом - "три плюс два"), но категорически не укладывающимся в заезженно-медийную категорию "женского рока". Из условно-близких стоит назвать, например, "Ива Нова" или "Дочь Монро и Кеннеди", нежели навязанные СМИ имена.

При всей телесности, "животности" иногда возникает ощущение, что это в некотором роде "музыка о музыке". Тут хватает аллюзий и рефлексий, но поданных очень оригинально. И название пластинки, видимо, не без отсыла к Ницше и, возможно, к русскому опыту девяностых - "опиум для никого".

"Иллинойз" много что напоминает, но являет свою историю. И даже имеющиеся форматные ходы переосмыслены и лихо уводят за незапрограммированные горизонты. Границы мира преодолеваются свободой музыкального языка. Хотя альбом, пожалуй, несколько распадается. Всего очень-очень много. С "потребительской" слушательской позиции кое-что может быть и имело смысл отбросить, вычеркнуть. Но "Иллинойз" явно не стремились ублажить аудиторию. За каноническое время пластинки успеваешь получить множество состояний: от философического цинизма до почти мистического озарения. А впереди ещё потаённый постскриптум, где композиция "Нольтри" вполне тянет на самостоятельный альбом.

Что ещё роднит "иллинойзов" и "элефанков" - убеждённое нежелание двигаться по заданным траекториям, поиск своего "я" в мире, где не требуется много больше, чем голосовать и потреблять.

Игра в ящик

Людмила Лаврова

5 сентября 2013 1

Общество

Как же точно звучат слова И. А. Бунина применительно к коллективному портрету нынешних телевизионщиков: "наша

интеллигенция - это подлое племя, совершенно потерявшее чутьё живой жизни и изолгавшееся насчёт совершенно неведомого ему народа". Лишь с той разницей, что они теперь "бизнес-интеллигенция"! И бизнес их заключается в том, что этот самый "народ", свою многомиллионную аудиторию, они уже много лет "креативят" и заботливо дебилизируют, инфицируя огромными дозами пошлейших кинопоказов и так называемых развлекательных шоу. А если берутся за классику или биографии великих людей, то на выходе ничего другого, кроме "клюквы чистой воды", редко у них получается. Так изуродовали "Маяковского", а теперь вот и Бунина в четырехсерийной программе (реж. М. Палашенко) на канале "Культура", о чем отдельно даже писать не хочется. Поначалу показалось, будто в роли автора и ведущей программы выступает Новодворская, настолько лживыми и тенденциозными были там комментарии к творчеству и биографии великого русского писателя. Но нет, то была не уступающая Новодворской в русофобии критик Н. Иванова, сохранившая "огоньковский" задор и пафос перестроечных лет. После чтения дневниковых записей Бунина об одесском погроме в 1905 году она договорилась до того, что "эти погромы предсказали холокост и все остальные ужасы ХХ века. Не в Германии, в России!" Действительно, точнее не скажешь - "подлое племя"

Открывающийся в сентябре новый телевизионный сезон, судя по беспрецедентному количеству анонсируемых каналами премьер всевозможных "веселящих" шоу, наводит на весьма безнадежные размышления. Похоже, центральные каналы ТВ решили вступить в гонку сомнительных по качеству зрелищ по следам коммерческих каналов, вроде TNT, СТС или "Ю", но при этом непременно вовлекая массового зрителя в свои проекты обещаниями "короткого пути к славе" или дорогими призами. Кастинг в будущее шоу "Хочу в ВИА ГРУ" уже прошли десятки тысяч (!) молодых женщин, ажиотажем охвачены, помимо России, Украина, Белоруссия и Казахстан А еще впереди нас ожидают очередная "битва хоров", "поющие семьи", соревнующиеся в сочинении попсы самодеятельные композиторы Всего я насчитала на разных каналах что-то около десяти подобных программ, которым отводится, как правило, лучшее время в эфире.

В русло очевидного уклона ТВ в низкопробные развлечения вписываются и фильмы, которые телевизионщики предлагают зрителю. Впереди, как всегда, Первый канал, снявший кальку с американского комедийного ситкома "Красотки в Кливленде" (Hot in Cleveland) под названием "Трое в Коми", где рассказывается о приключениях трех стареющих столичных дамочек, вместо ожидаемого отдыха в Тайланде попавших в провинциальный российский город. Создатели сериала выбрали для своих киноопытов Коми, где они никогда не бывали. Почему-то им показалось остроумным созвучие: "Коми - в коме", что и обыгрывается в сериале, снятом целиком в павильоне. Однако полное незнание жизни вне московских тусовок подвело съемочную группу, и в результате получилась совсем не смешная карикатура, оскорбительная для жителей Сыктывкара, вызвавшая общественное возмущение и множество гневных комментариев в Интернете. Не отстали от Первого и на России 1, предложив в воскресный вечер комедийную мелодраму "Клуши" (реж. А. Котт). Пересказывать сюжет этого фильма, где героями безраздельно владеет лишь одно состояние - похоть, значит, только умножать пустоту. Погуляли "на халяву" актеры и авторы картины на теплых морских берегах, да еще гонорары за свой "киношедевр" получили. Мало, что ли, для счастья? Творческая репутация (между прочим, А. Котт - режиссер ленты "Брестская крепость"), профессиональное достоинство, наконец, элементарное человеческое чувство стыда за участие в тошнотворно-непристойном и бездарном водевиле - все это не остановило ни режиссера, ни исполнительниц главных ролей: А. Цуканову, Е. Боярскую, О. Смирнову, ни М. Виторгана, запомнившегося разве что дрожащим желейным брюшком в цветастых трусах.

Зато, при всей спорности и неоднозначности отдельных лент, на ТВ продолжает привлекать внимание документальное кино. На минувшей неделе небезынтересным оказался фильм "Один в океане" (Россия 1, реж. А. Литвинцев). Помнится, немало рассмешил меня В. Аксенов, который в предисловии к биографической книге героя этой картины написал: "Прыжок в бескрайний океан с кормы огромного советского парохода, трехдневный заплыв в воде, кишащей просоветскими акулами, в сторону неведомых Филиппин; кто еще мог такое сотворить, если не русский интеллектуал, спортсмен и йог Слава Курилов?". Как было не посмотреть фильм? К счастью, до "просоветских акул" авторы этой работы не опустились. Получился печальный и яркий рассказ о мужестве и цене мечты, о кондовой тупости власти, пытавшейся нелепыми установками регламентировать человеческую жизнь с ее творческими порывами и стремлением к новым открытиям. Многое изменилось с того дня в 1974 году, когда С. Курилов совершил свой прыжок за мечтой заняться исследованиями мирового океана. А главное - где те мечты, которые сегодня побуждали бы нас к отважным, возможно, безрассудным поступкам? Или предел мечтаний - хочу в ВИА ГРУ?