Газета Завтра 487 (12 2003)
Шрифт:
“Что это, мама, пустяк или карма?
Мы здесь как убитые псы.
Спокойно сынок — это просто казарма,
Сатурн входит в Весы…”
Обозреватель
ДЖИХАД БРИНА ДЖОНСА
25 марта 2003 0
13(488)
Date: 26-03-2003
ДЖИХАД БРИНА ДЖОНСА
Когда падали башни Всемирного
Англичанин Брин Джонс, создатель и единственный участник знаменитого проекта "Муслимгауз", скончался почти пять лет назад, 30 декабря 1998 года. Ему не было сорока. Наследие Джонса очень велико — при жизни он выпустил около сотни альбомов. В них нашлось место и категоричным шумовым эффектам, и подавляющей агрессивной электронике, и минималистического техно, и почти акустическому звучанию арабских инструментов, и огненному исламскому посланию — альбомы "Муслимгауза" были наполнены грозными воззваниями воинов "Хамас" и "Хезболла". Альбом "Vote Hezbolla" вышел с подзаголовком "Посвящено свободе Палестины". Пластинка "Hebron Massacre" рассказывала о резне 25 февраля 1994 года в Хевроне. Кто знает, почему этнический англичанин вдруг стал яростным исламистом, но факт тот, что после его смерти влияние "Муслимгауз" только возросло. К тому же выход работ Джонса не прекратился — архив, видимо, был весьма приличным. Владелец лейбла, выпустивший значительную часть альбомов "Муслимгауз", заверил, что записанного материала хватит лет на пять. Пластинка "United states of Islam" была крайне мрачно воспринята критиками в контексте 11 сентября. Впрочем, каждый диск Джонса имел обязательное социально-политическое измерение и яростный, бунтарский настрой. "Новый мировой порядок" обречен — видимо, давал понять этот сумрачный человек. Альбом "Untitled" заканчивается четырехминутным зловещим скрежетом. "Словно Третья мировая началась на Востоке", — заметил один отечественный критик. "Untitled" был сотворен задолго до войны в Ираке. Но такова волшебная сила искусства. Художники всегда знают или чувствуют события наперед.
И сегодня, когда американские бомбы стирают Ирак с лица земли, я вновь слышу вводящие в транс арабские барабаны "Муслимгауз". Что-то будет.
Джихад Брина Джонса продолжается.
А.С.
15 ЛЕТ – И НА СВОБОДЕ СРОК!
Иван Калиничев
25 марта 2003 0
13(488)
Date: 26-03-2003
Author: Иван Калиничев
15 ЛЕТ – И НА СВОБОДЕ СРОК! (Юбилей “АГАТЫ КРИСТИ”)
Группа ''Агата Кристи'' недавно отметила очередной юбилей, на сей раз 15 лет творческого союза. Смирившись с утратой Александра Козлова, неизменного клавишника и автора большинства музыкальных тем, коллектив, наконец, приступил
Удивительно то, что ''Маленький Фриц'', вышедший в 1990-м году так и остался незамеченным. Раскупленный в рекордно короткие сроки тираж альбома сразу стал легендой. Выпущенный следом за разнузданным и перегруженным ''Коварство и любовь'' сольник младшего Самойлова производит впечатление целостного и сплоченного организма, где каждое слово, нота органично дополняют друг друга.
В ''Маленьком Фрице'' Самойлов занимается именно мифотворчеством, как в свое время легендарный ''ДК'' и позже ''Коммунизм''. Поднимая на поверхность, казалось бы, известные пласты культуры, он смотрит на них под совершенно иным углом зрения. Без излишней иронии и ненужного сарказма, без пафоса. В данном случае это тема Великой Отечественной войны, проецируемая в наше сознание через нарочито лубочные образы — то, что в простонародье зовется ''клюквой''. Экспрессивное полотно, сотканное гением Самойлова из обрывков фраз и образов знакомых нам еще с детства по советским кинофильмам и дворовым играм в ''войнушку'' куда более искренно, нежели чем пресловутые ''Митьковские песни'' или им подобные эрзац-продукты. В каждой песне своя трагедия, свое понимание войны, понимание образа ''врага''. В ''Бароне за рекой'' это трагедия немецкого офицера, потомственного дворянина, не по своей воле ставшего оккупантом. В дилогии-мистификации ''Фрау его мечты'' и ''Последний подвиг Евы Браун'' великая история любви, обратившаяся в агонию. У Самойлова нет победителей и побежденных, война для него синоним поражения и сам факт участия в боях подразумевает если не физическую, то духовную смерть.
''Командир, командир, не учи меня стрелять.
Это стыдно, но я не умею убивать.
Я пойду на врагов без винтовки и штыка.
Понесу им любовь грязным именем конца''
Самойлов испытывает непреоборимую потребность говорить о тех и за тех, кто слаб и нем. Беспомощность обладает для него огромной притягательной силой. Его неизменно влечет к обездоленным, брошенным людям. Потребность проливать слезы над чужим горем у Самойлова настолько сильна и ненасытна, что он неминуемо и изощренно вызывает в своем воображении самые мрачные картины, самые жалостливые положения. В этом отношении подгоняемая воображением фантазия художника не знала и не хочет знать никаких ограничений. Именно поэтому в ''Маленьком Фрице'' больше места отводится поверженной Германии. Сольник Самойлова— это, прежде всего, диалог русского и немца-фашиста о целях войны и смысле жизни, где русский для фашиста— сам олицетворение смерти. Самойлов, в отличие от многих, уважительно относится к недавнему противнику, он не пытается клеить очередной пасквиль, а просто выражает свои мысли. Переиздание ''Маленького Фрица'' могло бы стать достойным ответом Швыдкому в ответ на его провокационные заявления на телевидении. А пока поклонники свердловской группы в нетерпении замерли, ожидая очередной шаг братьев Самойловых.