Газета Завтра 894 (1 2010)
Шрифт:
Победа над гравитацией символизировала гигантский прорыв в науке, вызывала чувство гордости за Россию, веру в неограниченные возможности разума. Шухов со своими уникальными перекрытиями нижегородских павильонов остался недосягаем до сегодняшнего дня. Помимо уникальных конструкций павильонов, Владимир Григорьевич представил на выставке тот самый гиперболоид вращения, привлекший внимание американцев в 1920 году. Это была архитектура, рожденная математической формулой . Это была поразительная архитектура, до сих пор ее магия вдохновляет и интригует многих известных архитекторов . Выполненная из прямолинейных прокатных профилей ,перехваченных десятью горизонтальными кольцами по вертикали, башня имела сложную криволинейную поверхность двоякой кривизны. Это поражало — из прямых элементов такая неевклидовая поверхность! Поражало настолько, что впечатлительный писатель назвал свой фантастический роман "Гиперболоид инженера Гарина". Ажурная металлическая башня несла нагрузку, намного превосходящую собственный
Выставка имела грандиозный успех, в том числе и для компании Бари. В фирму посыпались строительные заказы, заказы на паровые котлы Шухова , на водонапорные башни. По полученному Владимиром Григорьевичем патенту было за пятнадцать лет построено около 200 гиперболических сооружений разного назначения : водонапорные башни, маяки, опоры для линий электропередач, опоры для резервуаров с нефтепродуктами, дроболитейные вышки, мачты кораблей, радиобашня. Эти постройки напоминают изящных девушек с тонкой талией, которые несут на себе тяжелый груз. Башни несли фантастическую нагрузку от 100 до 600 тонн. Одновременно со строительством нижегородских павильонов Шухов ведет не менее важное и интересное строительство листопрокатного цеха Выксунского металлургического завода. Впервые промышленное здание перекрывается тончайшей сетчатой оболочкой двоякой кривизны, размером в плане 15Х48 м. Благодаря новому, смелому решению удалось сэкономить 30% металла. Когда видишь эту конструкцию, поражаешься ее нереальной легкостью, но что еще более удивительно: все это было выполнено 114 лет назад. Рядом с выксунским покрытием многие современные металлические конструкции выглядят устаревшими. Строители, возводившие листопрокатный цех, отказывались работать, опасались за свою жизнь, не верили, что такая тонкая паутина выдержит собственный вес, вес световых фонарей, вес снега, давление ветра. Во время монтажа Владимир Григорьевич стоял под оболочкой, демонстрируя всем, что его расчеты верны. Конструкции цеха простояли более века, возможно, простоят и еще.
В 70-х годах ХХ века немецкий инженер Фрай Отто организовал в Штудгарте лабораторию легких строительных конструкций. Сотрудники разными способами моделирования и расчетов искали новые конструктивные формы. Однажды один из сотрудников принес фотографии нижегородских павильонов Шухова. Ученые были потрясены. То, что мы ищем, было реализовано в России в еще конце ХIХ века! С тех пор очарование шуховских конструкций заметно в творчестве многих зарубежных архитекторов. Японцы построили смотровую вышку порта в г.Кобе в виде гиперболоида вращения, в Гуанчжоу строится телебашня такой же формы. Известный японский архитектор Тойо Ито в своей медиатеке в г.Сендай колонны выполнил в форме сетчатых гиперболоидов. Даже несравненный Норман Фостер не устоял перед соблазном поиграть в шуховские оболочки. Свой проект "Хрустальный остров" для Нагатинской поймы в Москве он выполнил в форме расплывшегося по земле гиперболоида, напоминающего шутовской колпак. Пока все архитектурные цитаты из Шухова носят декоративный характер. У Владимира Григорьевича красота приходила от функции, он искал оптимальную рабочую форму, а находил совершенные эстетически поверхности, но это были несущие конструкции, способные сопротивляться очень большим нагрузкам. Иностранные архитекторы до конца не поняли творческой силы и великого смысла шуховских изобретений. Возможно, нужна именно русская голова, чтобы развить, реализовать огромные возможности уникальных открытий великого нашего соотечественника.
Для того, чтобы двигаться вперед, нам надо пристальнее вглядеться в наше прошлое, оно богаче, чем современные зарубежные образцы, которые сегодня для нас кажутся шедеврами. У нас перед глазами сокровище, которое мы не желаем замечать...
Во второй половине ХХ века в мирное время были демонтировано как металлом 190 гиперболических башен Шухова. В 90-х годах в Москве на заводе "Динамо" без всяких на то оснований были уничтожены две уникальные постройки великого мастера с висячими большепролетными покрытиями. При реконструкции дебаркадера Киевского вокзала оригинальными остались только две шуховские арки. Не нашлось специалистов по заклепкам. Заклепки были заменены на болты. Всерьез обсуждается вопрос о разборе стеклянных сетчатых сводов ГУМа . Давно существует проект жилого комплекса на территории Миусского депо, где два корпуса перекрыты конструкциями Шухова. При реконструкции Бахметьевского гаража ликвидированы 12 ферм. На Лысьвенском металлургическом заводе последняя шуховская рама была разобрана в 2009 году. Выксунский листопрокатный цех заброшен, кровля отсутствует. Пока специалисты из Мюнхена, Цюриха и Австрии совещаются и обсуждают ценность наследия Шухова, коррозия день и ночь делает свое дело. Шарнир, покрытый ржавчиной, уже не шарнир. Значит, конструкция не работает так, как она задумана Шуховым, значит, обрушения покрытия уникальной постройки можно ждать
Ольга Суслова
Алексей Касмынин МИР БЕЗ ИСКУССТВА
Буквально у нас на глазах уничтожается факультет графических искусств Московского Государственного университета печати. Нет, формально он продолжает свою деятельность и из списков никуда не исчезает, но стараниями нового руководства университета за последние месяцы факультет покинули Владимир Леонидович Шишков и Владимир Петрович Косынкин, оба — ведущие преподаватели факультета. Что приходит взамен традициям, берущим свои начала из легендарного ВХУТЕМАСА? Холодная цифровая пустота, обрубок вместо учебного процесса, упрощение, удешевление, равнодушие.
Картон можно взять в руки, согнуть, смять, сжечь. Какого он цвета? Светло-коричневого? Охристого? Присмотритесь, видите? Миллион оттенков, тысячи мельчайших вкраплений — картон был деревом, и вместе с деревом он отчасти хранит память всех тех дней, в течение которых зелёная листва впитывала солнечный свет. Краска, взаимодействуя с картоном или бумагой, стеклом или тканью, создаёт на этой ограниченной плоскости совершенно новое пространство — это не окно в другой мир, это сотворение мира.
Как изменится изображение, нанесённое тушью на пергамент? Как оно будет выглядеть через год? А как через десять лет? Завораживает. Этот мир, созданный из физических объектов, преобразованных творческим восприятием художника, начинает жить вместе с нами, постепенно стареет, меняется.
Цифры не меняются. Находясь на носителях информации, они год от года обозначают один и тот же цвет, превращённый в набор цифр, лишённый физической основы. Цифры не могут передать неровностей краски на поверхности картины, они не могут запечатлеть процесс проникновения чернил в бумагу при печати гравюры. Но у цифр есть одна примечательная и очень выгодная особенность: они дёшевы, они просты, их можно копировать практически бесконечно. Поэтому они привлекательны для определённого круга лиц, для бизнесменов.
Словами "оптимизация", "повышение эффективности", "реструктуризация" и т.п., дельцы аляповато и тщетно прикрывают лишь одно — стремление к наживе. Максимальной, любой ценой. Им не нужно фундаментальное образование, им наплевать на творческие муки, поиск форм, длительный процесс созидания, им нужен доход, очередные цифры, на этот раз обозначающие количество денежных единиц на счету.
Профессиональные натурщики как часть учебного процесса, формирующего профессиональных художников? Слишком дорого, пусть учатся на манекенах! Огромный персонал, сопровождающий процесс создания печатных форм? Слишком хлопотно, распустить! Несговорчивые преподаватели, хранящие уникальный опыт, уникальные взгляды, методики? Да ещё и противники нововведений? Слишком опасно, вышвырнуть! Проходной балл достаточно низок, чтобы набрать бюджетников? Слишком невыгодно, скорректировать! Если потребуется, то несколько раз! Нужно как можно больше платных мест, не забывайте, тут делаются деньги, а не это ваше искусство!
Так огромное метафорическое здание, то напоминающее архитектуру раннего конструктивизма, то постройку эпохи расцвета модерна, безжалостно уничтожается отбойными молотками бизнеса, готовясь превратиться в серо-стеклянный офисный центр, проходной двор, в котором реципиентам в промышленных масштабах ставят на лоб печать "художник-оформитель" и, не сбавляя темпа, сбрасывают с конвейера. Куда? А как повезёт.
Нельзя сказать, что студенты и преподавательский состав факультета графических искусств бездействуют. Они ведут активную борьбу, пользуясь своим оружием, — плакатами, санкционированными митингами. Суд выносит решения в их пользу, но остановить процесс деградации им до сих пор не удалось.
Каков мир будущего? Есть ли в нём ещё место настоящему фундаментальному искусству? Или всем нам пора привыкать к бесконечным офисным интерьерам и к собственной жизни в роли элемента социального механизма без мнений и пристрастий? Ответ чрезвычайно важен именно сейчас, пока ещё не стало поздно.