Гоголь в русской критике, Сборник

Гоголь в русской критике

на обложку

Сборник

Шрифт:

В. Г. Короленко

ТРАГЕДИЯ ВЕЛИКОГО ЮМОРИСТА

1 (Стр. 536) Впервые напечатано в «Русском богатстве», 1909, кн. IV и V.

Статья Короленко написана к столетней годовщине со дня рождения Гоголя. Гоголь принадлежал к числу тех великих писателей, которые оказали огромное влияние на творчество Короленко.

Это особенно сказывается на тех произведениях, где он разрабатывает украинскую тематику. В анализе трагедии Гоголя, его творческого пути Короленко неизменно останавливает внимание на реалистическом методе Гоголя. В письме к неизвестному от 1 марта 1917 г. он писал: «Бледные сами по себе фигуры и чувства не обязательно должны давать бледное изображение. Уже чего тусклее фигуры Акакия Акакиевича у Гоголя. Но изображение этой тусклой фигуры врезывается таким ярким пятном в память читателя. Это показывает, что трагедия самой тусклой жизни может быть в изображении чрезвычайно яркой, оставаясь в то же время вполне правдивой» («Избранные письма», т. III, стр. 173).

2 (Стр. 543) Белинский первый применил — речь идет о статье «О русской повести и повестях г. Гоголя».

3 (Стр. 550) Имеется в виду письмо к Пушкину по поводу первого представления «Ревизора» (см. прим. к стр. 145*).

4 (Стр. 551) См. наст. изд., стр. 219–242*.

5 (Стр. 576) Этот эпизод рассказан в XXV главе «Былого и дум» Герцена.

Вл. Немирович-Данченко

ТАЙНАСЦЕНИЧЕСКОГО ОБАЯНИЯ ГОГОЛЯ

1 (Стр. 595) Из речи, прочитанной одним из основателей Московского Художественного театра Влад. Ив. Немировичем-Данченко (1858–1943) на заседании Общества любителей российской словесности в Москве 28 апреля 1909 г. Впервые напечатано в 1909 г. в «Ежегоднике императорских театров», вып. 2, стр. 28–35 (здесь печатается с сокращениями).

В годы реакции Немирович-Данченко боролся за реалистический Художественный театр. Для него это был театр, хранивший важное идейно-творческое наследие русской классики — Грибоедова и Гоголя, Островского и Чехова. В 1908–1909 гг. Немирович-Данченко вместе с К. С. Станиславским поставили в Художественном театре «Ревизора». В этой постановке они стремились к глубокому раскрытию обличительной сатиры Гоголя. Станиславский резко указывал участникам спектакля 2 февраля 1909 г., что «подчеркивание

шаржа» — оскорбительно для Гоголя (К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953, стр. 214). В защиту критического реализма Гоголя написана была и речь Немировича-Данченко. Впоследствии Станиславский и Немирович-Данченко говорили о величайшем значении Гоголя для русского театра. «Необычайно важно для нас, — говорил Немирович, — вдумчивое изучение Гоголя. Гоголевские типы требуют создания гомерического стиля спектакля, — гомерического в смысле громадности, преувеличенности образов» (В. И. Немирович-Данченко. Театральное наследие, т. 1, 1952, М., стр. 225). В другом месте он указывал: «В русской драматургии, в которой, в сущности говоря, эпохи театров делали авторы, реализм на сцену просачивался медленно. Вот чуть-чуть в «Недоросле», вот «Горе от ума», пушкинский «Борис Годунов». Потом, как бы одним гигантским, мощным взмахом — Гоголь» (там же, стр. 189).

2 (Стр. 595) Цитата из статьи Гоголя «О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще о посредственности» («Выбранные места из переписки с друзьями»).

А. В. Луначарский

Н. В. ГОГОЛЬ

1 (Стр. 601) Впервые напечатано в «Красной нови», 1924, № 12, стр. 284–286.

2 (Стр. 601) См. прим. к стр. 3*.

3 (Стр. 602) Это несправедливая и ошибочная оценка.

4 (Стр. 603) Это неверная оценка и всего характера творчества Гоголя и его знаменитого описания Днепра.

Выходные данные

Подготовка текста А. К. Котова и М. Я. Полякова

Вступительная статья и примечания М. Я. Полякова

Редактор П. А. Сидоров

Художник Б. Д. Клиорин

Художественный редактор А. М. Гайденков