Город жестокой ночи

Нигро Дон

ТОНИ. А как насчет пирога? Ты ешь пирог?

ФИЛЛИ. Иногда?

ТОНИ. Пускаешь в ход пальцы?

ФИЛЛИ. Если нет ничего другого.

(Пауза).

ТОНИ. Куда он клал руку?

ФИЛЛИ. Что?

ТОНИ. На ее ногу. Куда он клал руку?

ФИЛЛИ. Не знаю.

ТОНИ. На колено?

ФИЛЛИ. Да.

ТОНИ. На бедро?

ФИЛЛИ. Пожалуй.

ТОНИ. Выше бедра?

ФИЛЛИ. Я не знаю, мистер. Не следил я за перемещениями его руки. Я лишь говорю, на вашем месте я бы вел

себя с ней осторожнее. Это совершенно не мое дело. Я ее помню только потому, что она не из тех женщин, которых легко забыть. Вы понимаете, о чем я?

ТОНИ. Дай взглянуть на твой карандаш.

ФИЛЛИ. Что?

ТОНИ. У тебя есть карандаш?

ФИЛЛИ. Да.

ТОНИ. Так дай его мне.

ФИЛЛИ. Хорошо.

(Дает ТОНИ карандаш).

ТОНИ (пишет на салфетке). Это мой номер. Увидишь девушку здесь, сразу звони, ясно? Я тебя отблагодарю.

ФИЛЛИ. Не знаю. Не хочу я в это влезать.

ТОНИ (встает, оставляет на прилавке какую-то мелочь). Поздно, дружище.

(ФИЛЛИ смотрит вслед ТОНИ, направляющегося к скамье. Когда в баре начинает меркнуть свет, ГАС встает и уходит за правую кулису. АННА остается на скамье).

4

(Курлычут голуби. ТОНИ под лучом прожектора идет к скамье. АННА кормит голубей. ТОНИ останавливается, смотрит на нее).

АННА. Вы по-прежнему следите за мной.

ТОНИ. Может, уже вы следите за мной.

АННА. С чего вы это взяли?

ТОНИ. Я всегда сижу на этой скамье.

АННА. Почему?

ТОНИ. Не знаю.

АННА. Получается, эта конкретная парковая скамья притягивает вас к себе? Должна быть причина. Причина есть у всего, так?

ТОНИ. Возможно.

АННА. Здесь что-то случилось?

ТОНИ. Что-то случается везде.

АННА. Но не с вами. Число мест, в которых появляется человек за свою жизнь, ограничено. В этом их значимость. Сам факт, что человек там появлялся. И для него места эти более существенны, чем для других людей. Значимость таких мест – это очень личное, как смерть или секс.

ТОНИ. Ладно.

АННА. Прошлым вечером я выглянула из окна и увидела вас. Вы стояли на другой стороне улице и смотрели на мои окна.

ТОНИ. Вы уверены, что это был я?

АННА. Я это знаю.

ТОНИ. Так вы знаете меня довольно хорошо.

АННА. Довольно таки.

ТОНИ. Так кто я?

АННА. Вы – человек, который следит за мной.

ТОНИ. Это не ответ на вопрос «кто я»? Это о том, что я делаю.

АННА. То, что вы делаете, и есть ваша сущность.

ТОНИ. Конечно, нет.

АННА. Это были вы, так? Стояли на другой стороне улицы и смотрели в мои окна?

ТОНИ. В чем вы были?

АННА. В красной комбинации.

ТОНИ. И все?

АННА.

В одной красной комбинации. Вы меня видели.

ТОНИ. И вы оставили окна открытыми?

АННА. Мне нравятся открытые окна. Нравится ощущать кожей легкий ветерок.

ТОНИ. Но с наступлением темноты становится холодно.

АННА. У меня горячая кровь. Все так говорят.

ТОНИ. Кто так говорит?

АННА. Все.

ТОНИ. Откуда они знают?

АННА. Это вы про что?

ТОНИ. Откуда все знают, что у вас горячая кровь.

АННА. Они меня трогают.

ТОНИ. Вас все трогают?

АННА. Все, кто трогает, говорят, что у меня горячая кровь. Даже люди, которые просто оказываются рядом и не трогают. От меня идет жар. Как аура.

ТОНИ. Если вы ходите по квартире в одной красной комбинации, а жалюзи подняты, не удивительно, что люди смотрят на вас с улицы. Не можете вы винить какого-нибудь парня за то, что он заглядывается на вас.

АННА. Я могу винить. Нечего таращиться на меня. Я всегда так хожу. Это мое право. Я в своем доме. (Пауза). Может, как-нибудь зайдете ко мне? Повидаться со мной. Тогда не придется смотреть издалека.

ТОНИ. Вы пустите меня в дом?

АННА. Возможно. Тогда вы сможете выглядывать из окон и разгонять других парней. Станете моим пугалом. Я хочу сказать, это же ваша работа? Это вы делаете? Вам платят за то, чтобы пугать людей?

ТОНИ. Я вас пугаю?

АННА. Он платит вам за слежку за мной, так?

ТОНИ. Кто?

АННА. Гас. Гас платит вам за то, что вы следите за мной?

(В глубине сцены, в тенях, ГАС появляется в комнате АННЫ).

ТОНИ. Никто мне ни за что не платит.

АННА. То есть вы это делаете за так?

ТОНИ. Здесь за так только птички поют.

АННА. Тогда почему вы следите за мной? Должна быть причина.

ТОНИ. Люди выдумывают множество причин. По большей части, это чушь.

АННА. Вы не верите в причины?

ТОНИ. Я не верю тому, что говорят люди. В них полно дерьма. Как в голубях. Только с людьми все сложнее.

АННА. То есть Гас просит вас следить за мной, и вы следите, без причины. Вы ожидаете, чтобы я в это поверила?

(ГАС подходит к туалетному столику АННА, садится, смотрит в зеркало).

ТОНИ. Ничего я не ожидаю.

АННА. Ему есть, чем вас прижать?

ТОНИ. Никто ничем не может меня прижать.

АННА. Прижать можно всех. (Пауза). Я вспомнила, где видела вас. На фотографии. Вы и Гас, на Кони-Айленде. Очень молодые. До войны. И девушка. Между вами стояла очень красивая девушка.

ТОНИ. Где вы видели эту фотографию?

АННА. Гас держит ее в спальне. Рядом с кроватью. На которой спит.

ТОНИ. Я этого не знал.

АННА. Я подумала, что вы с Гасом – давние друзья.