Громкие убийства
Шрифт:
Евреев вытесняли с руководящих должностей в партийном аппарате, а также в государственных и хозяйственных органах. Еврейские писатели подвергались арестам, запрещалось издательство книг на иврите.
В 1938 году Н. К. Крупская открыто заявила «отцу народов» о несогласии с проводимой им политикой. В своем послании она писала: «Мне сдается иногда, что начинает показывать рожки великодержавный шовинизм… Среди ребят появилось ругательное слово „жид“.
Взгляды Сталина на так называемый еврейский вопрос в полной мере соответствовали идеям Гитлера относительно
Известно, что во время пребывания министра иностранных дел Германии Иоахима Риббентропа в Советском Союзе в 1938 году Сталин обсуждал с ним проблему ликвидации еврейского засилья и даже пообещал Гитлеру разрешить ее на подвластных территориях.
Август 1942 года стал отправной точкой в реализации задуманного плана. В то время как миллионы советских людей, независимо от национальности, на фронтах Великой Отечественной войны защищали свою родину, в тылу началась очередная кампания против евреев.
Первым документом, положившим начало чисткам по пятому пункту (в анкеты под номером «5» была включена строка «национальность»), стала докладная записка «О подборе и выдвижении кадров в искусстве», представленная начальником управления пропаганды ЦК ВКП(б) Г. Ф. Александровым.
За вполне безобидным названием скрывалось антисемитское содержание. Разумеется, все это делалось не без согласия дорогого Иосифа Виссарионовича. В своем секретном послании Александров обращал внимание высокопоставленных партийных и государственных деятелей на засилье в советском искусстве «нерусских людей, преимущественно евреев».
Далее он сообщал, сколько представителей еврейской национальности имеется в Большом театре, в консерваториях Москвы и Ленинграда, кто из этих «нерусских людей» занимается литературно-критической деятельностью, а также какое количество евреев удостоено звания лауреата. Список известных деятелей искусства и культуры еврейской национальности оказался довольно большим.
Управление пропаганды высказывало сомнения в благонадежности этих людей. Оно также заявляло о невозможности продолжения работы в советских театрах таких деятелей искусства, как С. А. Самосуд (знаменитый дирижер), М. М. Габович (артист балета), Ю. Ф. Файер (дирижер балетных спектаклей), А. М. Мессерер (артист балета и преподаватель Московского хореографического училища), Л. П. Штейнберг (композитор и дирижер) и др.
Ознакомившись с содержанием секретной докладной записки, вышестоящее начальство пришло к соответствующему выводу: необходимо произвести чистку в рядах деятелей советской культуры и искусства.
Антисемитская кампания, развернувшаяся после докладной Александрова, затронула не только театр, но и киноискусство. Так, в октябре 1943 года во время отбора актеров на роли в первом послевоенном советском фильме «Иван Грозный» ЦК ВКП(б) запретило молодой Фаине Раневской участвовать в пробах, аргументируя свое решение тем, что «семитские черты у Раневской очень ярко выступают, особенно на крупных планах».
После Великой Отечественной войны антисемитизм стал неотъемлемой частью государственной политики Советского Союза. По свидетельству бывшего заместителя министра госбезопасности М. Рюмина, уже в конце 1947 года сотрудникам НКВД было приказано обращать особое внимание на лиц еврейской национальности как на «потенциальных врагов советского государства».
Кампания против космополитизма и врагов народа, чуждых идеалам советского общества, постепенно набирала ход.
В ноябре 1947 года по просьбе ЦК партии М. Суслов подготовил служебную записку обвинительного характера, направленную против Еврейского антифашистского комитета. ЕАК были предъявлены обвинения в антисоветской и шпионской деятельности, дело стало набирать обороты.
В декабре подверглись аресту активные деятели комитета И. Гольдштейн и З. Гримберг. Показания, выбитые у них силой, послужили основанием для возбуждения уголовного дела против Еврейского антифашистского комитета.
Началом кровавого террора в отношении членов ЕАК стало убийство прославленного театрального режиссера, актера и педагога Соломона Михайловича Михоэлса (настоящая фамилия Вовси), бывшего в то время председателем Антифашистского комитета.
В 1919 году этот человек впервые появился на сцене Московского государственного еврейского театра, а спустя десять лет уже был его художественным руководителем.
Михоэлс, осуществлявший постановки на сцене любимого театра, часто принимал в них участие в качестве актера. Образы, создаваемые им, отличались страстной темпераментностью, философской глубиной и динамичностью. Таковы его король Лир в одноименной постановке шекспировского произведения, Тевье-молочник в пьесе Ш. Алейхема и др.
Театр Михоэлса считался одним из лучших драматических театров мира. Спектакли, шедшие на идише, родном языке восточноевропейских евреев, пользовались популярностью среди еврейской молодежи, в большинстве своем не знавшей языка.
Тем не менее языковой барьер не становился препятствием для посещения театра: великолепная игра Михоэлса и Зускина заставляла забывать обо всем, действие, разворачивавшееся на сцене, обретало особый смысл. Для многих евреев театр на Малой Бронной стал тем единственным местом, где можно было не скрывать своей национальности.
Соломон Михоэлс имел много заслуг перед советским государством: в годы Второй мировой войны на него была возложена тяжелая миссия представлять советскую власть в западных странах.
Многотысячные митинги в поддержку сражавшейся на фронтах Красной армии, собираемые спектаклями еврейского театра, становились источником денежных средств и гуманитарной помощи для России.
Однако былые заслуги после победы утратили свое значение. Сталин, неоднократно повторявший, что незаменимых людей в Стране Советов нет, стремился избавиться от особенно популярных и неугодных ему личностей.