Хроника становления
Шрифт:
Церковь активно выступала против революционного движения в его крайних формах: убийств сановников, диверсий, вооруженных нападений на государственных чиновников, выполняющих свои обязанности, которые не воспринимались революционерами. В то же время часто выступала против произвола заводчиков и помещиков, нещадно эксплуатирующих рабочих и крестьян. Разъясняла всем свою политику. Все больше разговоров в массах слышалось на тему отделения церкви от государства, введения в церкви сана Патриарха.
Авторитет церкви среди народа постепенно повышался. Это не могли не замечать члены Синода. И в последнее время
Киностудия в Одессе успешно набирала обороты. Большие площади позволяли строить отличные декорации для фильмов. Одновременно с павильонами для съемок, были возведены здания для обработки пленки, костюмерные, гримерные, реквизитные. Заканчивалось возведение небольших домиков для артистов и персонала киностудии. К сожалению, только здание для обработки пленки, монтажа фильмов и фильмотеки было кирпичным исходя из условий максимальной пожаробезопасности. В нем же хранилась и аппаратура для киносъемки. Остальные сооружения для быстроты эксплуатации были возведены из дерева. В дальнейшем планировалось заменить их каменными постройками.
По периметру киностудия была огорожена забором. Одной стороной она выходила на берег Черного моря. Там был построен причал, и располагались ангары для лодок. Также оборудован небольшой пляж, защищенный со стороны моря волнорезом.
Рядом с въездом на киностудию находилось административное здание, в которое можно было пройти с улицы любому человеку для решения на киностудии своих вопросов. Вход в другие постройки был разрешен только по пропускам, выписываемым руководством.
Киностудия круглосуточно охранялась. В ночное время — с собаками.
Одесса всегда славилась ворами и бандитами. Поэтому принимались такие не ординарные меры защиты.
К середине 1901 года здесь было снято более тридцати коротких кинофильмов. Режиссеры и операторы уже вовсю снимали 20-ти и 30-ти минутные ленты. Практически съемки были поставлены на конвейер. Спрос на новые фильмы по всему миру был огромен, и киностудия трудилась "не покладая рук". До конца года был запланирован к съемкам часовой фильм — экранизация сказки Пушкина о царе Салтане. В главной роли царевны Лебедь снималась Катя — восходящая звезда русского кинематографа. Она снялась уже в десятке фильмов, стала очень популярна, узнаваема и не имела отбоя от обожателей. Администрация киностудии была вынуждена приставить к ней охрану, иначе восторженные зрители готовы были "разобрать ее на кусочки" при встрече в городе. Фотографии Кати продавались в Одессе на каждом углу. И эта мода дошла уже до столицы и Москвы.
Саша разработал и изготовил первый опытный образец аппарата для записи звука на киноленту. Аппарат уже находился на киностудии и до конца года должен быть испытан. Если все пройдет успешно, то с нового, 1902 года, студия перейдет к производству только звуковых фильмов. Для этого были нужны компактные усилители и мощные динамики. Именно этим Саша сейчас и занимался.
Лена активно проводила опыты по получению цветной кинопленки. Не хватало необходимых химикатов, не был отлажен техпроцесс, но дело двигалось и "не за горами" было производство цветных кинофильмов.
Пожар
Поджигатели хорошо подготовились: начали с поджога ангаров, в которых находились электродизельгенераторы и насосы для подачи морской воды в бранспойды. Поэтому серьезного сопротивления огню оказать было невозможно. Сгорели все деревянные постройки и частично крыша каменного здания, которая обрушилась. Именно ее в первую очередь и отстаивали от огня сотрудники студии: там находились основные ценности. Но часть аппаратуры и кинопленки от сильного жара все же была испорчена.
Общие убытки от пожара были колоссальны: киностудия полностью вышла из строя и нуждалась в полной реконструкции.
Страховая компания частично покрыла убытки от пожара, но это никак не могло ускорить запуск киностудии. Ее сотрудники вместе с полицией провели расследование причин пожара и точно установили, что это — поджог. Причем поджог хорошо спланированный, который давно готовился. Почему охрана не заметила подготовку к поджогу, предстояло еще расследовать, тем более, что трое охранников после пожара пропали: ни их тел, ни их самих обнаружить не удалось.
Иван Иванович, начальник службы безопасности корпорации, лично приезжал в Одессу для проведения расследования и пообещал щедро наградить тех, кто поможет найти поджигателей. Это было самое главное: понять для чего и кому это было нужно. Без этих знаний восстанавливать киностудию в Одессе не имело смысла.
В самом городе было очень много пересудов и разговоров о пожаре. Молва сходилась на том, что это был заказ со стороны, который выполнили местные бандиты за очень большие деньги, подкупив часть сотрудников охраны киностудии.
Через неделю после пожара были обнаружены пропавшие охранники: они были убиты и утоплены в море напротив киностудии. Причем утоплены способом, незнакомым в России: их ноги были забетонированы в ведра, а тела — отвезены в море и опущены на дно.
Наметился "американский" след.
"Похоже, это ответ нью-йоркской мафии на неудачу с попыткой похищения Игната, — решил Иван Иванович. — Тем более, что трое одесских бандитов были обнаружены убитыми у себя дома на следующий день после пожара, и никто не мог сказать: кому они "перебежали дорогу". А перед этим их видели с какими-то иностранными матросами, проводившими совместно время в одесских кабаках. Надо усилить охрану Игната в столице! И отследить связи, оставленные иностранными моряками в Одессе".
И собственное расследование службы безопасности корпорации начало наращивать обороты.