Игра на бильярде

Филичкин Александр Тимофеевич

Так что Роман, доставай пистолет. Идём осторожно, прячась за автомобилями. Подходим к багажнику так, чтобы они нас не заметили. Иначе, рванут в разные стороны, как угорелые зайцы.

Сильно пригнувшись, они выскочили из-за куста бузины и скорым шагом приблизились к заднему бамперу дорогущей машины. Оказавшись с двух сторон от салона, друзья навели пистолеты на бандюков, сидящих внутри.

Пётр Семёнов сказал: – Здравствуй Толян. Давно я тебя не видал.

Старший преступник, аж вздрогнул от громкого голоса. Он чуть повернул голову вправо,

поднял глаза на стоящего поблизости следователя и опустил левую руку к сидению. Водитель так и застыл, согнувшись над колонкой руля.

– Возьми свою пушку большим и указательным пальцем и отдай её мне. Только делай всё аккуратно и медленно. Ты, наверное, помнишь, что я стал удивительно нервный на этой работе. Вдруг ненароком стрельну. – сказал усмехаясь Пётр Семёнов.

Анатолий безропотно и весьма осторожно протянул боевой пистолет. Пётр взял у него новый «Макаров», сунул в брючный карман и отдал новый приказ: – А теперь, пусть так же поступит и твой верный друган.

Роман принял от вора сильно потёртый довоенный наган. Убедившись, что два преступника остались без «пушек», Пётр Семёнов продолжил командовать: – Толян открой медленно дверцу. Не вставая с сиденья, спусти руки на землю и, никуда не спеша, ложись рядом с машиной. Предупреждаю, если захочешь удрать, то я за тобой бегать не буду. Тебя моя пуля догонит.

Преступник устроился на пыльном асфальте, а Пётр Семёнов достал из кармана «наручники» из белого рифлёного пластика. Двигаясь весьма осторожно, начальник прижал Анатолия коленом к земле и ткнул воронёным стволом в его бритый затылок. Потом, поочерёдно, завёл бывшему «зеку» руки за спину и быстро стянул очень прочные путы.

Поднявшись на ноги, сыскарь повернулся к молодому водителю. Последовал новый приказ, повторить те же движения, которые только что, проделал Толян. Второго крепкого вора «связал», стоявший с ним рядом Роман.

Пётр Семёнов достал из кармана мобильник и позвонил в ближайшую полицейскую часть. Мужчина представился по полной программе и объяснил ситуацию. Назвав адрес дома, начальник следственной группы велел прислать «воронок» для двух автомобильных воров.

Через десять минут, послышался переливчатый звук полицейской сирены. Это примчалась машина с нарядом ОМОНа. Любит у нас «кавалерия» предупреждать всех вокруг о своём появлении. Глядишь, от такого сигнала, преступники все разбегутся и не будет нужды с ними «бодаться».

Из минивэна посыпались молодые бойцы в импортных касках, кевларовых бронежелетах и с укороченными «калашами» в руках. Они подняли с асфальта, «закованных в браслеты» воров, посадили в микроавтобус и немедленно отбыли в свой околоток.

Через четверть часа, следователи писали отчёт о задержании вооружённых преступников и сдавали их «пушки» в отделенье вещдоков. Завершив процедуру, они сразу же двинулись прежним маршрутом. Наступал поздний вечер. Друзья спешили к свидетелю по совершенно другому уголовному делу.

Смерть в гримёрке

С

раннего детства, Максим Юрьевич Фокин обладал удивительно тонким слухом и очень сильным, довольно приятным, бархатным голосом. Первые годы учёбы он пел в школьном хоре, где находился на очень хорошем счету. В нескольких замечательных песнях, он стоял впереди и вёл сольную партию.

Потом, в Советском Союзе появилась огромная мода на «ВИА». В течение нескольких лет, она докатилась до самых глубин великой страны. В любом производственном, научном, техническом или учебном заведении Родины возник доморощенный «вокально-инструментальный ансамбль».

Ну, а в больших институтах их оказалось аж, по несколько штук. У каждого факультета имелся свой собственный, скромный оркестрик. Обычно он состоял из трёх электрогитар, ритм, соло и бас, набора из двух-трёх барабанов и, конечно, «ионики». Тогда так назывался переносной электроорган, или, как принято теперь говорить – синтезатор.

Максим уродился весьма одарённым ребёнком. Без отрыва от десятилетки, он отлично закончил ещё и музыкальную школу, по классу «фоно». Одновременно с этим, считай, самотыком освоил игру на гитаре. Благодаря такому усердию, к девятому классу его взяли в бит-группу, которая называлась «Стрижи».

Сначала, ансамбль играл на тех дискотеках, которые, иногда, проводились в актовом зале их школы. После чего, стал гастролировать на открытых танцевальных площадках и в «домах культуры» ближайших заводов. Постепенно, юные лабухи обрели кое-какую известность. Они быстро вышли на уровень города, а следом за этим, даже области.

С течением времени, Максим занял место солиста оркестра. Затем, его пригласили в другую команду, которая постоянно работала при местной городской филармонии. Так, молодой человек стал, наконец-то, профессиональным певцом. Нужно сказать, что, по тем давним меркам, он получал довольно приличный оклад.

В девяностые годы, та госструктура, что звалась «Роскоцерт», внезапно исчезла неизвестно куда. Вместо неё, непонятно откуда, возник, так называемый, шоу-бизнес российского типа. То есть, вместо единой системы общественных культразвлечений, появилось огромное множество разнообразных продюсеров.

Они представляли интересы артистов, устраивали концерты для них, а за эту работу имели процент от полученной прибыли. Причём, забрали себе большую часть внушительной суммы, заработанной кем-то другим.

К сожаленью Максима, он не попал в загребущие руки весьма знаменитых продюсеров новой республики. Акулы музыкального бизнеса, такие как, Алибасов, Айзеншпис, Намин, Крутой, Макаревич, Матецкий могли раскрутить любую бездарность и превратить её в знаменитость всероссийских масштабов.

Несмотря на отличные внешние и вокальные данные, Максим так и остался в глубокой тени. С огромным трудом он всё же вошёл в первую сотню известных певцов. К сожалению его почитателей, певец находился в последней десятке. Да и держался там очень недолго.