Искатель неприятностей
Шрифт:
Внимание! Этот сюжет мы вынуждены давать с отставанием от реального времени на несколько секунд. Дело в том, что сотруднички порой не стесняются в выборе выражений, а мы не хотим поганить эфир матерщиной. Поэтому, чтобы наш режиссер успел затереть ненормативную лексику, необходим небольшой временной зазор. Его размер в секундах будет указан в правом нижнем углу экрана вашего телевизора.
Итак, оставайтесь на нашем канале! Прямое включение сюжета «Менты на обочине» может произойти в любой момент! Не пропустите!»
На НРТ продолжилось прерванное
Я нервничал.
Я совсем не был уверен в том, что удастся врезаться в эфир именно в течение обещанных пяти минут. А не десяти… а не пятнадцати…
Наши актеры были готовы вступить в дело в любой момент. Но все сейчас зависело не от них, а от тех, кого мы собирались подставить. Юля должна была выйти на обочину так, чтобы не позднее чем через минуту попасть в поле зрения патрулирующих проспект ментов. В противном случае могут возникнуть накладки: как бы не пришлось отделываться от потенциальных клиентов, возжелавших нашей актрисы. Чтобы точно рассчитать по времени начало подставы, в двух троллейбусных остановках от Юли дежурили наблюдатели, которые должны были дать сигнал, как только мимо них проедет патрульный «уазик».
«Вот только, пес его знает, когда он соизволит проехать! – дергался я. – А что, если менты свернули с маршрута – скажем, доставляют задержанных в отделение, или заскочили в какую-нибудь забегаловку перекусить, или отправились по своим неслужебным делам…»
Моим мрачным предположениям было не суждено сгуститься в черные тучи. На пульте связи вспыхнула красная лампочка. Это был сигнал, что поступил вызов с рации. И тут же по громкой связи прозвучало сообщение наблюдателя:
– Внимание! Объект следует мимо меня. Скорость тридцать километров в час. Повторяю: объект проследовал мимо меня со скоростью тридцать!
«Замечательно! – оживился я. – В таком темпе менты через полторы минуты будут на месте. Только бы не отвлеклись на кого-то другого!»
– Поехали!!! – ткнулся губами в микрофон режиссер, и тут же «говорящую голову» [31] спортивного комментатора сменила заставка «Подставы». – Хоккейный режим. Отставание десять секунд.
– Юля, – к этому времени уже вышел на связь с Перепелкиной я. – Мы в эфире. Никаких изменений. Вперед! Удачи! – С другого телефона я тут же дозвонился до Инны. – Мы в эфире. Твою картинку вижу. Все хорошо. Не вздумай трогать коляску… Константин Иванович, минут через десять будет команда на старт.
31
Говорящая голова (проф. тележарг.) – ракурс, при котором лицо диктора заполняет весь кадр.
– Я готов.
– Не сомневаюсь, – я развернулся к плазменной панели. Только что на ней заставка сменилась картинкой с Юлиной камеры. В правом нижнем углу появилась отметка «+10 с». И сразу с подводкой вступила в дело Ольга:
«Подстава»
Менты на обочине
«Сейчас мы вам предлагаем картинку, которую дает камера, скрытая в кулоне на груди нашей актрисы. Ее зовут Юля, и она
Я напряженно наблюдаю по монитору, на который выводится картинка с Юлиной камеры – наша актриса уже почти подошла к краю проезжей части. Как только она появляется в зоне обзора скрытой в коляске экстерьерной камеры, режиссер сразу же переключается на нее. Через десять секунд телезрители получат возможность увидеть хрупкую девочку в коротенькой юбочке и дешевой болоньевой куртке, которая, эффектно скрестив стройные ножки и заложив за спину руки, примет на обочине вызывающую и весьма недвусмысленную позу.
И легкий ветерок будет играть в ее распущенных по плечам ярко-рыжих волосах.
В кадре появляется серо-синий «уазик», который, проскочив мимо ярко отсвечивающей на обочине девушки, тормозит метрах в пятнадцати от нее и, по-пердывая движком, резво сдает назад. Машина еще не успевает остановиться, как передняя правая дверца приоткрывается и из нее высовывается один из ментов.
Юля, как и прописано в сценарии, не обращает на стражей порядка никакого внимания.
Она всего-навсего наивная девочка. У которой совесть чиста. Которая не переходила в неположенном месте проспект. Которая не мусорила на улице…
…Которая даже не представляет, что сейчас совершила нечто куда более страшное – неосмотрительно влезла в чужую сферу влияния и за это может нажить себе крупные неприятности.
Эти неприятности в образе человека в бронежилете уже вылезли из «уазика» и вальяжной походочкой, никуда не торопясь, направляются к ней.
Тем временем режиссер снова переключается на Юлину камеру.
В кадре сплошные обои1– движущиеся по проспекту машины, редкие прохожие на обсаженной молодыми деревцами аллее метрах в десяти от обочины… А вот это уже интереснее: две кумушки (одна с коляской) остановились почесать языками неподалеку от нашей актрисы. Им еще предстоит сказать свое веское слово в сегодняшней подставе.
Звуковая дорожка пока представляет собой лишь сплошной интершум – звук проезжающих мимо машин и напряженное дыхание Юли, которой не удается скрыть волнения в предвкушении ожидающего ее конфликта с блюстителями порядка.
Но вот сквозь интершум пробивается отчетливое:
– Чего скучаем?
Ракурс меняется (Юля развернулась к подошедшему к ней со спины менту), и в кадре появляется рябая физиономия молодого – лет двадцати – парня.
– Что?
– Чего скучаем здесь, говорю? Документы есть с собой?
– Документы? Сейчас.
Режиссер снова дает картинку с экстеръерной камеры, и теперь со стороны очень удобно наблюдать за тем, как законопослушная Юля суетливо сует ладошку за пазуху, во внутренний карман курточки, но тут же смущенно застывает.