Искра над пламенем
Шрифт:
А.Беляев, "Последний человек из Атлантиды" - историческая реконструкция; никаких технических элементов (кроме описания во введении поисков Атлантиды). Фантастикой является воссоздание обычаев, жизни и гибели древней страны, которая, волзможно, никонгда не существовала;
Г.Мартынов, "Спираль времени", В.Кернбах, "Лодка над Атлантидой" - традиционная НФ, главный фантастический элемент сюжета - контакт древних атлантовс пришельцами из космосча.
Естественно задаться вопросом - как коррелируют перечисленные выше сюжеты с соответствующими отраслями знания и с историей науки? С точки зрения археологии, геологии и географии существование в Атлантическом океане крупного острова, населенного культурным народом нельзя, конечно, считать доказанным фактом. Это - всего лишь гипотеза, которая когда-нибудь возможно, будет либо подтверждена, либо окончательно отвергнута. Однако Атлдантиду неоднократно искали - искали практически, в ходе многочисленных океанологических и археологических экспедиций; искали теоретьически, анавлизируя древнегреческие и древнеегипетские
Рассмотренный пример можно экстраполировать на все перечисленные выше сюжеты. Следы палеоконтактов, реликтовые животные, таинственные земли и т.п. неоднократно являлись предметвами поисков, которые довольно интенсивно ведутся и в наше время.Таким образом, можно считать, что сами недроказанные гипотезы относятся к области научного знания (посколькук являются предметом анализа и исследования), а история соответствующих практических и теоретических поисков (Документальные факты) - к истории науки.
На основе подобного раздекления "сферы юридических прав" науки и истории нацуки на рассматриваемые нами таинственные феномены, попытаемся выявить способы их литературной обработки и реализации. Легко обнаружить, что большинство произведений на данные сюжеты базируется только на недоказанной научной гипотезе и никак не затрагивает имевшие место попытки ДОКАЗАТЬ эту гипотезу или ИССЛЕДОВАТЬ необычный феномен. Кроме упоминавшихся выше "атлантических" романов, к такого рода произведенгиям относятся "Экипаж "Меконга" и "Очень далекий Тартесс" Е.Войскунского и И.Лукодьянова (сюжет 5); "Волшебный бумеранг"Б.Руденко, "Чаша бурь" В.Щербакова, "Фаэты" А.Казанцева (комбинация сюжетов 1 и 5); "Затерянный мир" А.Конан Дойля, "Остров Эпиорниса" Г.Уэллса, "Ревун" Р.Бредбери, "Путешествие к центру Землди" Жюля Верна, "Плутония" В.Обручева, "На запад от Эдема" Г.Гааррисоенав, "Охотники за динозаврами" А.Шалимова (сюжеты 3 и 4). Здесь специально перечислдены как сравнительно недавние, так и ставшие классическими произхведения НФ; с одной стороны, это подчеркивает историческую ркетроспективу, с другой акцентирует ванимание на том, что пренебрежение историей возникновения и развития гипотезы отнюдь не явлеятся недостатком - писатель-фантаст вправе основываться только на самом таинственном феномене, оставив за кадром вопросы его реального исследования. Вполне понятно, чтьо "литературный калибр" перечисленных выше писателей колеблется в широком диапазоне: от Уэллса до В.Щербакова, но в данном случае это несущественно; мы только хотим подчеркнуть в рамках рассматьриваемого примера, что и Уэллс, и В.Щербаков обладают равным правом не интересоваться реальной историей поисков доисторических животных или следов цивилизаций атлантов и этрусков.
Обратимся к менее многочисленной группе прроизведений, в которых, хотя бы кратко, упоминается история исследования звагадочного феномена. Довольно часто автор не приводит реалтьных фактов, но, базируясь на них, создает свою художественную версию поиска, служащую как бы преамбулой к роману, повести или рассказу. Классический пример подобной экспликации дан Обручевым в "Земле санникова", где описание поисков таинственной страны онкилдонов занимает около пятой частьи романа. У Платова путкешествие в "Страну Семи Трав" посвященва почти половина повести; это уже не просто "введение к приключениям", а сознательное использование исторнических факитов о поисках "теплдой земли" на севере Сибири, придающкее достоверность повествоыванию. Отметим, что даенный сюжет является традиционным для русской и советской фыантастики; в этой связи достаточно вспомнить "Ученые записки о путешествии на Медвежий Остров" Сенковского.
Богатый материал для созхдания фантастических произваедений и исторических реконструкций дает история географических открытий, содержващая немало таинственных феноменов. При этом одни и те же факты могут совершено различным образом преломляться в историческом и фантастическом повествованиях. Остановимся на двух резко контрастирующих произведениях, основанных на вполдне достоверном факте путешествия викингов в Америку в раннеем средневековье. Первое - "Поход викингов" Оливье - историческая повесть о путешествии Эйрика Рыжкего в Гренландию и Винланд. В ней удачно сочетается приключенческая фабула с довольно достоверным описанием исторической обстановки, быта ми нравов викингов того времени; никаких элементов НФ повесить Оливьбе не содержит. Второе - блестящая, искрящаяся юмором "Фантастическая сага" Гарри Гаррисона, в которой путешествие в Винланд совершается по инициативе и с помощью наших совремиенников, предприимчивых кинодельцов, решивших снять исторический боевик о апоходке викингов на запад. В "Фантастической саге" присутствует полный набор банальных штампов - машина времени, временная петля, гениальный ученый, боевики-каскадеры, ено традиционный антураж образует второй план повести. Главное реалистическое описание путешествия в Винланд и "ударная" развязка событий. Выясняется, что безвестный предводитель викингов Оттар лицо историческое, а весь поход, затеянный лишь ради схъемки фильма - воспет в древних сагах и отмечен в летописях.
Некоторые экспедиции Нового времени в наибролее труднодоступные области планетыв получили особо широкую известность.
Большинство произведений, относящихся к рассматриваемой разновидностми жанра, содержат только краткое упоминанике о реальных попывтках исследования загадочных фкеноменов. Неукоторый намек на историю поисков Атлвантиды можно обнаружить у ГШалимова в "Возвращении последнего атлапнта"; поиск следов таинственных древних цивилизацийц стал сюжетом цикла повестей Забелина "Загадки Хаирхана", во "Внукавх марса" Казанцев конспективно перечисляет возможные "точки" палеоконтактов. Как правило, аподобная информация сообщается читателю в отступлениях, практически не влияющиеся на основныве сюжетнгые линии произведения.
Использование исторических сведений, касающихся компленкса геологических, географических, биологических наук, характерно для творчества Ефремова. Как правило, он не включает в ткань повествования реальных фактов или не делает отступлений, чтобы напрямую довести их до сведения читателей. Эти реальные факты изучения тайны, загадочного феномена творчески перерабатываются, художественно осмысливаются писателем и лишь затем становятся предметом повествования. Часть фантастики Ефремова, предствавленная малыми формами жанра, балансирует ена грани действительного и воображаемого; по сути дела, она отражает практический опыт и колоссальную эрудицию ученого, прекрасно знакомого с историей рядав научных дисциплин. Что бы ни искали герои Ефремова - следы палеоконтакта ("Звездные корабли", "Тень минувшего", "Эллинский секрет"), загадочных животных или удевительные растения ("Олгой-Хорхой", "Бухта радужных струй"), 0- ихъ действия логически обоснованы, их мотивации достойны уважения, а описания рвазхгапданных тайн - потрясающе достоверны. По-видимому, такое свободное юобращение с историческими фактами возможно только на "ефремовском уровне". Не следует зхабывать, что этот одаренный лдитератор, подлинный гуманист "эпохи зажаптых ртов", был также крупным ученым.
* * *
Перейдем теперь к более конкретным вопросам, затрагивающим историю развития точных дисциплин. В этом случае, в частности подбора исходного материала, писатель обладает двумя возможностями: использовать факты биографии конкретного учекного; проследить путь развития научной идеи (или комплекса идей). Первый вариант проще и более подходит для создания рассказа или небольшой повести.
К настоящему времени сформирован традиционный список гениев, таинственных фигур и странных личностей, включающий и ученых, и денятелдей искусства. Пожалуй, фигурой номер один в этом списке является Леонардо да Винчи; список включает и таких популярных лиц, как Гомер, Аристотель, Архимед, Свифт (вспомните открытие лапутянскими учеными спутников марса!), Джордано Бруно, Галилей. Этот перечень с подозрительной точностью соответстывует программе средней школы и не случайцно зваканчивается на Галилее. За великим итальянцем возвышвается титаническая фыигура Ньютонва, чьи научные и философские воззрения уже настолько сложны, что требуют глубокого проникновения в сущность физических и матемватических идей. Ньютона, родоначальника современного естествознания, а такжее прочих ученых XVII-XIX векова - Декарта, Лейбница, Эйлера, Ломолносова, Лапласа, Фарадея, Гаусса, Лобачевского, Римана, Менделеева, Максвелла - уже как-то неудобно объявлять пришельцами из космоса или искать источник их вдохновения в телепатических перендачах из грядущзих столетий. Что касается гениев эпохи возрождения, а тем более - древнего мира, то относительно них подобные приемы считаются вполне допустимыми.
Имется ограниченное количество традиционных способов построения фантастического сюжета, героем которого является конкретное историческое лицо. Наиболее простой прием - напррямую связвать древнего ученого с пришельцами и возложить на них отвествеенность за всен его несвоевремкенные открытия. Навпример, в рассказе В.Григорьева "Транзистор Архимеда'" симпатичные пришельцы даже обучают Архимеда основам электроники. Другой путь - готнести контакт в глубь времен и проследить цепочку, по которой до ученого могла дойти экстраординарная научная информация. В этом отношении весьма меногообещающей фигурой является Демокрит. Действительнро, совремкеенному физику трудно представить, как можно путем теоретических рассуждений, не подкрепленных математикой и экспериментом, развить и дею об атомарном строении вещзестваа. В превосходно написаенном рассказе А.Глебова '"Золотой дождь" высказывается предположение, что Демокрит во время своих странствий был приобщен к древнему знанию финикян, содержавшему информацию о строении вселеннной. Разумеется, эти сведения в незапамятные времена были переданы людям пришельцами с другой звездной системы. Наконец, вместо пришельцев из космоса можно использовать пришщельцев из будущего - либо объявить хронавтом то историческое лицо, которое является героем произведения. Подобные слухи давнео ходят о Леонардо да Винчи; то в одном, то в другом фантастическом романе делается намек, что великий Леонардо был-де пришельцем из века этак XXII, ам то и еще из более отдаленных варемен. Последним "согрешил" в этом отношении С.Плеханов в романе "Заблудившийся всадник" (1989г.)