Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Фирсова О. Л.

Неудовлетворительное состояние сохранности авторского холста, его многочисленные разрушения привели к необходимости дублирования картины. Подготовка произведения к укреплению основы проходила по традиционной методике. Предварительно были удалены старые реставрационные кромки, многочисленные прорывы холста были заделаны встык на 5 % спиртовой раствор ПВБ, укреплены изломы основы и красочного слоя, возникшие в результате хранения полотна в рулоне до накатки на вал, устранены деформации. Дублирование картины Репина прошло без осложнений, после чего холст был натянут на новый экспозиционный подрамник.

По окончании первого этапа реставрационных работ остро встал вопрос о живописном восстановлении произведения. Из-за многочисленных утрат авторской живописи на некоторых

фрагментах картины необходимо было осуществить не только тонирование утрат, но так же частичную реконструкцию важных деталей композиции. Поиски подготовительных материалов, зарисовок к произведению привели нас к сотруднице филиала научно-исследовательского музея Российской Академии художеств «Музей-усадьба И. Е. Репина „Пенаты“» Кириллиной Елене Владимировне, которая предоставила реставраторам цветное воспроизведение открытки 1930 г. с изображением картины до разрушения. Конечно, открытка некорректно передает цвет авторской живописи, но на ней достаточно четко читаются все утраченные детали композиции. Это позволило сотруднику отдела художнику-реставратору Ю. Г. Козаку подготовить материалы к реконструкции фрагментов лиц, рук и фигур гайдамаков, которые были одобрены реставрационным советом.

Утраты красочного слоя на пастозных участках живописи поставили перед реставраторами задачу воссоздания объемных авторских мазков. После апробирования различных грунтов был выбран мелкодисперсный грунт BEVA-GESSO. Чтобы скорректировать перепады фактуры грунт BEVA подводился медицинским шпателем, а потом доводился скальпелем и электрошпателем (при нагревании данный грунт становится более пластичным), придавая нужную высоту и ширину имитируемому мазку. Перед проведением тонировок красочный слой покрывался акрил-фисташковым лаком.

После окончания тонирования утрат стали более заметны следы работы автора над композицией, тщательно создаваемой художником в течение длительного времени.

Тема борьбы украинского народа за свою независимость волновала Илью Ефимовича на протяжении многих лет. Поэтому в своих произведениях он часто обращается к истории вольного украинского казачества. В 80-е гг. XIX в. художник обращается к теме колиивщины {161} . Чтобы изображать историческую точность в своем произведении Репин обращается к Дмитрию Ивановичу Яворницкому {162} , чтобы больше узнать об истории гайдамаков {163} . Художника привлекала своей героической приподнятостью сцена раздачи оружия – «свячених ножiв», или «залiзної таранi». Репин изобразил наиболее известных героев-гайдамаков – Гонту и Максима Зализняка – в момент, когда были привезены ножи, окропленные святой водой архимандритом Значко-Яворским.

161

«Колиивщина», крупнейшее крестьянско-казацкое восстание в 1768 г. на Правобережной Украине против феодально-крепостнического, национального и религиозного гнета шляхетской Польши.

162

Яворницкий Дмитрий Иванович 25 октября (6 ноября) 1855, Борисовка, Харьковская губерния – 5 августа 1940, Днепропетровск) – российский и украинский историк, археолог, этнограф, фольклорист, лексикограф, писатель, академик АН УССР (1929), член Московского археологического общества, один из самых значительных исследователей истории Запорожского казачества.

163

Гайдамаки – украинские крестьяне-повстанцы. Движение гайдамаков зародилось в 1710-е гг. на Правобережной Украине, находившейся до 1772 г. под властью Польши. Самый крупный их мятеж – в 1768 г. в Умани, в результате которого погибло около 20 тыс. жителей. Этот последний мятеж гайдамаков («Колиивщина»), охвативший и Левобережную Украину, был вскоре

подавлен польскими и русскими войсками.

Репин писал свое произведение в течение девятнадцати лет (1898–1917), неоднократно изменяя композицию. В одном из писем к Д. И. Яворницкому художник описывает свою работу: «… перекомпановал всю картину: чтобы „тарань“ имела больше значения, я перенес главную сцену в хатыну, и там парубки и разные типы гайдамак подходят, получают и любуются „таранью“, пробуя лезвие…» {164} . В их поздней переписке в 1926 г. появляется информация о том, что картина продана за рубеж в Швецию, в коллекцию Магнума Монсона. Посредник шведского ценителя творчества Репина дипломат Виктор Денте, по-видимому, не смог отправить картину новому владельцу в связи с начавшимися в 1917 г. волнениями. История же появления картины в запасниках Государственного исторического музея неизвестна.

164

Цит. по: Андрусенко Г. Б. Репин и Яворницкий. Чугуев, 2007.

После окончания реставрации произведение И. Е. Репина «Гайдамаки готовят оружие на острове Умань» займет достойное место в экспозиции музея.

Е. Н. Шелкова, Б. Т. Сизов, И. В. Фомин. Беспроводная система контроля температурно-влажностного режима соборного комплекса Ферапонтова монастыря

Соборный комплекс Ферапонтова монастыря состоит из собора Рождества Богородицы (1490) и примыкающих к нему папертей, ризницы, ц. св. Мартиниана (1641).

Собор Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря – самый ранний из сохранившихся каменных храмов Белозерья – уникален дошедшим до нашего времени полным композиционным составом подписной стенописи 1502 г. московского иконописца Дионисия.

Вполне объяснимо пристальное внимание к сохранению памятника, обеспечению в нем требуемого температурно-влажностного режима (ТВР).

Первые наблюдения за микроклиматом собора, организаторами которых в конце 1960-х гг. были Николай Прокопьевич Зворыкин и Сергей Сергеевич Подъяпольский, носили эпизодический характер [1].

Систематические исследования состояния температурно-влажностного режима помещений соборного комплекса начались с 1981 г. ведущими реставрационными учреждениями страны в рамках реализации Программы по подготовке реставрации фресок Дионисия. Они показали необходимость ежедневного контроля микроклимата и его влияния на состояние стенописи.

Особенно необходимым это стало после монтажа в 1998 г. отопительной системы всех помещений музея, кроме собора. Исследования специалистов ЦНРПМ и ГосНИИР выявили зависимость сохранения стенописи от соотношения температур в соборе и во всех примыкающих к его стенам помещениях. В 2003 г. в соборе был смонтирован подпольный обогрев, который также требовал постоянного регулирования.

Многие годы сотрудники музея выполняли работу по снятию параметров, их систематизации и анализу графических материалов вручную.

В 2009 г. удалось автоматизировать процесс контроля ТВР части помещений соборного комплекса посредством внедрения беспроводной радиосистемы (далее – система).

Первая часть установленной в мае 2009 г. системы состояла из:

– 4 радиодатчиков (ИВТМ-7М4) измерения температуры и влажности, размещенных в алтарной части и барабане собора, на западной паперти собора и в ц. Мартиниана;

– IBM PC (Ноутбук) с программным обеспечением для накопления данных с отображения их на мониторе в цифровом и графическом виде. В состав системы входит также принтер;

– радиомодема РМ-1, который соединен с компьютером по интерфейсу RS-232, с несущей частотой 433 МГц, максимальной скоростью беспроводной передачи 38,4 кбит/сек.;

– программного обеспечения (ПО) системы, позволяющего накапливать данные в памяти подключенного компьютера и выводить их на экране монитора в виде таблицы или графика.