История России. XVII–XVIII века. 7 класс

Черникова Татьяна Васильевна

Портрет ?. Н. Хрущовой и ?. Н. Хованской. Художник Д. Г. Левицкий.

На картине запечатлен эпизод из комической оперы «Капризы любви, или Нинетта при дворе», поставленной на сцене театра Смольного института. Озорно подбоченясь, Екатерина Хрущова – юноша Кола касается подбородка Екатерины Хованской – застенчивой Нинетты. Обе актрисы очень молоды: Хрущовой – 10 лет, Хованской – 11 лет

Портрет

М. И. Лопухиной. Художник В. Л. Боровиковский.

Поэт Я. П. Полонский посвятил этому портрету такие строки:

Она давно прошла, и нет уже тех глаз, И той улыбки нет, что молча выражали Страданье – тень любви, и мысли – тень печали. Но красоту ее Боровиковский спас. Та часть души ее от нас не улетела, И будет этот взгляд и эта прелесть тела К ней равнодушное потомство привлекать, Уча его любить, страдать, прощать, молчать.

Екатерина в виде законодательницы в храме богини Правосудия. Художник Д. Г. Левицкий.

Императрица предстает как идеальное воплощение образа просвещенного монарха. В духе классицизма портрет насыщен аллегориями: Екатерина указует на алтарь, где курятся маки, символ сна и покоя (ей чужд покой, и всю себя она отдает служению Отечеству); над нею – статуя Правосудия, у ее ног – орел, символ власти и мудрости, на заднем плане – корабль, символ морской державы

Портрет Екатерины II на прогулке в Царском Селе. Художник В. Л. Боровиковский.

В духе сентиментализма, с его интересом к его простым человеческим чувствам, Екатерина на портрете уже не богоподобная властительница, а обыкновенная женщина. Одета она не в античные одежды, а в простой салоп. В ее облике, в выражении ее лица нет ничего героического, приподнятого. Именно такой она предстанет и в повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка»

Владимир и Рогнеда. Художник А. П. Лосенко.

На картине изображены князь Владимир Мономах и дочь полоцкого князя, которую он насильно сделал своей женой, разбив войско ее отца и брата. Лосенко дал свою трактовку темы. Его Владимир не жестокий убийца и тиран, а любящий человек, который раскаивается в содеянном и молит пленницу о любви. Лосенко хотел написать героев не в античных, а в национальных одеждах. Но наука того времени не могла еще воссоздать подлинную древнерусскую одежду. Поэтому Владимир одет в театральный костюм

Проспект по реке Фонтанке от Грота и Западного дворца. Гравюра Г. А. Качалова по рисунку ?. И. Махаева

Вид на Моховую улицу с домом П. Е. Пашкова. Гравюра по рисунку Ж. Делабарта. 1797 г.

Московский

университет на Моховой улице. Художник ?. ?. Казаков.

Здание университета, построенное ?. ?. Казаковым в конце 1780-х гг., сгорело во время пожара Москвы 1812 г. Оно было восстановлено архитектором Д. – И. Жилярди с большими изменениями

Академия художеств. Архитекторы А. Ф. Кокоринов, Ж. – Б. Валлен-Деламот. Санкт-Петербург, 1764 – 1788 гг.

Собор Смольного монастыря. Архитектор Б. Ф. Растрелли. Санкт-Петербург, 1748 – 1764 гг.

Колокольня в Троице-Сергиевой лавре. Архитекторы И. Я. Шумахер, И. Ф. Мичурин, Д. В. Ухтомский. 1741 – 1770 гг.

Зимний дворец. Архитектор Б. Ф. Растрелли. Санкт-Петербург, 1754 – 1762 гг.

Парадная лестница в Зимнем дворце

Ворота Хлебного дома в Царицыне. Архитектор В. И. Баженов. 1784-1785 гг.

Камеронова галерея. Архитектор Ч. Камерон. Царское Село, 1783-1787 гг.

Голубой зал в Останкинском дворце. 1792 г.

Этот дворец был сооружен в поместье графов Шереметевых под Москвой

Портрет крепостной актрисы П. И. Ковалевой-Жемчуговой в костюме Элианы, героини оперы «Самнитские браки» Гретри. Неизвестный художник. 1780-е гг.

Портрет крепостной балерины Т. В. Шлыковой-Гранатовой. Художник Н. И. Аргунов. 1789 г.

Зрительный зал в Останкинском театре

Карта № 8. Российская империя во второй половине XVIII в.