Итоги № 30 (2013)

Итоги Итоги Журнал

А по словам Карины Абагян, директора по маркетингу завода «Микрон», та уязвимость, которую с шумом недавно обнаружил Карстен Нол, давно известна производителям карт и, более того, давно ими закрыта. «Для описанного взлома нужна SIM-карта с коротким 64-битным ключом шифрования, на которой отключена так называемая DAP-верификация — она подписывает java-аплеты цифровой подписью у оператора и тем самым блокирует возможность несанкционированной загрузки неизвестных приложений». Этот режим верификации оператор может легко включить при инициализации SIM-карты. Карина Абагян считает, что исследователи занялись взломом старой SIM-карты, выпущенной в те времена, когда данная уязвимость еще не была закрыта производителями, или нашли карту какого-то

мелкого производителя, который до сих пор не поставил «заплатку» на протокол обмена.

В довершение всего эксперты указывают, что уязвимости в ПО SIM-карт обнаруживаются регулярно, но далеко не все производители карт и операторы стремятся их закрыть. Пока об угрозах SIM-карт общественность не знает, их как бы и нет. Кому, скажите, нужны судебные иски или настойчивые просьбы протестировать пару-другую миллионов карт? Пословица «Пока гром не грянет, мужик не перекрестится» справедлива для всех: в реальность серьезных проблем не верят до реальных инцидентов с большим количеством пострадавших. Может, демонстрацию такого инцидента и назначил Карстен Нол на 1 августа? Но возможно и другое объяснение.

Ведь криптография — материя тонкая. Слабые алгоритмы, скажем, с ключом шифрования 56 бит, доступны для купли/продажи в составе программных комплексов всем, а на более сильные накладываются разнообразные экспортно-импортные ограничения, в том числе и нашими соответствующими службами. Иногда проще не усиливать криптографическую защиту, чем добиться права ее усилить. Так что, может быть, выступление Нола продиктовано желанием определенных кругов ослабить эти международные ограничения? Американскому разработчику алгоритмов шифрования DES и AES это только на руку.

Не стреляйте в пианиста / Искусство и культура / Спецпроект

Не стреляйте в пианиста

/ Искусство и культура / Спецпроект

Раймонд Паулс — о том, что вся великая музыка уже давно написана, о японцах, променявших цветок сакуры на миллион алых роз, о смокинге артиста варьете, который сидит куда лучше, чем костюм министра, о политике, из которой надо уходить не прощаясь, а также о том, останутся ли латыш с русским братьями навек

Раймонд Паулс на родине в Латвии пользуется всеобщей любовью. Его даже называют Достоянием Республики. Однако были времена, когда на его голову сыпались обвинения — да и сейчас кое-кто обвиняет: то слишком уж ратует за нормализацию отношений с Россией, то, наоборот, — мало для этого делает. Маэстро оттрубил в политике более 20 лет, был депутатом сейма нескольких созывов, министром культуры. Впрочем, после этого лишь утвердился во мнении, что политика — грязное дело. При первой возможности он возвращается к любимой музыке, правда, не все ладно и в этом его королевстве…

— В

этом году «Евровидение» началось со скандала вокруг российской певицы Дины Гариповой — посыпались упреки в плагиате, мол, мелодия ее песни повторяет известный хит… И вообще в последнее время складывается ощущение — нот стало меньше, что ли... Почему ничего не сочиняется нового, оригинального?

— Шумиха с плагиатом поднимается тогда, когда надо кого-то убрать. На самом деле такие обвинения можно выдвинуть против кого угодно: мы все что-то повторяем, все уже когда-то было создано, давно написано и звучит. Просто основательно подзабыли. Повторяются интонации, интервалы. На свете происходит круговорот нот, время от времени они складываются в песни и другие произведения, что-то остается в истории, что-то забывается… Я на подобные скандалы не обращаю внимания, эти разбирательства плохо заканчиваются. Кстати, я иногда и сам забываю, что сочинил, столько всего было. Если начать копаться в том, кто что первый придумал, можно далеко зайти. И все-таки современные музыкальные фестивали превращаются в бог знает что — разборки: кто кому голоса недодал…

— Это ведь европейский рынок, который нужно завоевывать…

— Да, но оказалось, что мы не готовы на него выйти. Чего не хватает? Простой ответ: нужен очень талантливый исполнитель, плюс песня, плюс постановка. Все это сейчас хромает. Голосовые данные сейчас лучше у Украины, у Азербайджана… В прошлом году как Россия попала с этими русскими бабушками?.. Ну какие они певицы? Никакие! Вышли из народа — и все приняли их на ура, даже Европа голосовала. Надо попасть в десятку, на правильную кнопку нажать…

Замечу, что на «Евровидении» не всегда критерии объективные, там тоже чувствуется, что у всех свои интересы: Балканы за своих голосуют, Скандинавия — за своих… Рынки борются между собой. Впрочем, обычно, когда появляется талант, все дискуссии заканчиваются: все становится очевидно. А нет талантов — вот и начинается…

В серьезной музыке у маленькой Латвии есть великолепные таланты. Мы можем похвастаться: дирижер Андрис Нельсонс назначен руководителем Бостонского симфонического оркестра — одного из лучших оркестров мира! Всемирно известный дирижер Марис Янсонс только что получил награду Эрнста фон Сименса (одна из наиболее престижных наград в области академической музыки). Есть несколько великолепных оперных певцов — Александр Антоненко, Элина Гаранча и другие. Почему-то в этой области есть…

Кстати, за границей жизнь, которую ведут звезды, тоже трудна — нужно за все платить. Как мне говорила одна наша оперная звезда: на уроки с известным итальянским педагогом уходят все гонорары… Чтобы позаниматься, нужно много работать. Думаете, это легкая работа — три часа орать на сцене? Конкуренция жесткая, есть масса артистов, которые только и ждут, когда ты что-нибудь себе повредишь.

— Есть у Латвии и признанная звезда эстрады — Лайма Вайкуле. Как вы ее заметили?

— Надо сказать, у нас с ней не сразу сложилось сотрудничество. Несколько раз вмешивался случай. Впервые я увидел Лайму, когда ей было 15 лет, она пришла к нам на прослушивание — на конкурс солистов Рижского эстрадного оркестра. Помню, что не взял тогда ее в коллектив, потому что мала была, да и голоса в то время совсем другие были в моде. Потом уже видел ее в знаменитом юрмальском ресторане «Юрас перле», где было классное варьете, гремевшее на весь Союз. Лайма была и певицей, и танцовщицей, и хореографом, и художником по костюмам. Илья Резник обращал мое внимание — мол, и необычный голос, и пластика, и элегантность… Но я тогда думал, что в ресторане Лайма на месте, а вот на сцене многое потеряет. Кстати, я никогда не считал варьете низким жанром. Наоборот — это театр песни, высшая форма авторского исполнения, которая требует от певца не только вокальных данных, но и артистического таланта. Но вот в тот момент я не видел в Лайме звезду.