Как написать повесть
Шрифт:
— Я люблю тебя, — отозвался он из–за газеты.
— Действительно?
— Да.
Он действительно ее любил.
Часто самым эффективным способом поддержать диалог есть окружение произнесенных слов дополнениями, например:
— Я люблю тебя, — отозвался он из–за газеты.
— Действительно?
Он опустил газету, и несколько мгновений смотрел ей прямо в глаза:
— Да.
Один образ иногда стоит больше, чем тысяча слов. Диалог, соединенный с тщательно подобранным описанием действия, по моему мнению есть самой простой и эффективной техникой, благодаря которой бесцветные сцены наполняются жизнью.
Описание действий участников
Варианты речи
Существуют три варианта речи:
— прямая,
— зависимая,
— внутренняя речь персонажа.
Например:
— Оставь меня, наконец, в покое, Джек.
Это прямая речь, то, что мы действительно слышим и что в тексте обозначается предварительной чертой.
«Джилл сказала Джеку, чтобы он оставил ее, наконец, в покое.»
Это речь зависимая, которая подается внешним наблюдателем
«Оставь меня, наконец, в покое, Джек», — подумала Джилл.
Это внутренняя речь персонажа, иначе говоря, его внутренний монолог. Таким путем мы подслушиваем их мысли, хотя ни одно слово не выходит из их уст. С точки зрения техники, пользоваться внутренней речью очень просто — она выглядит так же, как речь прямая, только без тире перед фразой. Если появляется какая–то неясность, ее можно удалить с помощью слова «подумала» после самой фразы, но не всегда это необходимо.
Ценность внутреннего диалога основана на том, что она позволяет читателю непосредственно взглянуть на чувства героя. Например:
«— Что ты делаешь после работы? — спросил Джек, опираясь о ее стол.
Джилл искусственно улыбнулась, чувствуя его пропитанное папиросами дыхание. Оставь меня, наконец, в покое, Джек, подумала она.
— Ничего конкретного, — ответила, незаметно отодвигаясь.»
Сказал — сказала, и другие определяющие глаголы.
Читатель не прочитывает все слова, которые находятся на странице текста, а только просматривает их, и часто, поймав смысл, не дочитывает фразу до конца. Это не значит, что писатель может позволить себе на небрежность, — просто на странице есть «слепые» места. К ним, в том числе, относятся глаголы «сказал — сказала». Если ты относишься к тому типу писателей, которые любят завершать таким образом каждый ответ персонажа, не беспокойся. Вот очередной вариант примера с нашей независимой Джилл и Джеком:
— Может, пойдем куда–нибудь вместе? — сказал он.
— Ну… — сказала она.
— На какой–нибудь ужин, — сказал он.
— Я сейчас худею, — сказала она.
— Тогда на коктейль, — сказал он.
— Слушай, Джек, — сказала она.
— Да? — сказал он.
— Оставь меня, наконец, в покое, — сказала она.
До такой степени «голый»
Самой частой проблемой для читателя является не недостаток информации, а ее избыток. Если ты будешь упрямо заканчивать каждую фразу диалога такого рода указателем, читатель твоей книги станет увлеченно следить, как ты вскарабкиваешься все выше и выше по ветке, которая должна в конце концов сломаться.
— Может, выберемся куда–нибудь вместе? — спросил Джек.
— Ну… — заколебалась Джилл.
— На какой–нибудь ужин, — тянул он дальше.
— Я сейчас худею. — соврала она.
— Тогда на котейль, — предложил он.
— Слушай, Джек, — буркнула Джилл.
— Да? — улыбнулся он ожидающе.
— Оставь меня, наконец, в покое, — закончила она резко.
Уточняющие глаголы отвлекают внимание от самого диалога. В результате читатель то и дело вынужден проверять, что, собственно, прочитал. Иногда уточнение бывает ненужно — например, «предложил» после «Тогда на коктейль» напрасно отвлекает внимание (вроде бы мелочь, но что такое повесть, если не набор мелочей). В других случаях излишняя подробность блокирует наше воображение: трудно представить себе Джилл, которая бурчит «Джек». Естественнее было бы сказать это со вздохом, а так читатель должен напрячься, чтобы понять, что, собственно, значило это «буркнула». Может случиться так, что автор в поисках разнообразных уточнений попадает в крайность, и без смысла использует какие–то старосветские выражения, вроде «изрек», «воскричал», «загремел», хотя все время имеет в виду просто «сказал».
Уточнения оправданы только тогда, когда смысл, либо способ произношения конкретных слов не вытекает из них самих. Например, чтобы полностью понять отношение Джилл, в представленном диалоге был необходим глагол «соврала».
Внешнее и внутреннее ухо
Для проверки диалога стоит его прочитать вслух, а еще лучше — попросить кого–то, чтобы он прочитал тебе, и очень хорошо, если это человек с задатками актера. Обрати внимание — не появятся ли у этого кого–то проблемы с построением фраз или идиомами. Не все, что писалось легко, можно так же легко прочитать.
«Каждая фраза в каждом предложении может быть мастерски сложена из элементов длинных и коротких, акцентированных и не акцентированных, по подобию арии или музыкальных речитативов — чтобы удовлетворить привередливое ухо. И только ухо может это оценить. Невозможно установить какие–либо правила.»
Громкое чтение бывает полезным, но только ухо внутреннее, а не слух как таковой, выносит окончательный приговор. Редко какой читатель будет читать диалог вслух, поэтому окончательно этот элемент твоего текста должен быть проверен — а может, и нет, — в тишине читательского разума.