Кинозвезды. Плата за успех

Безелянский Юрий Николаевич

Потом был союз с мексиканкой Мовитой, быстрый развод, и брак на своем острове с местной красавицей Таритой Теринайа, которая родила ему двух детей — Симона и Шайен. Тарита была настоящей экзотической женщиной и не стеснялась выставлять напоказ нагие груди. Потом у Мардона Брандо была связь с гватемальской служанкой Кристиной Руиз, которая родила от него еще троих детей. А сколько детей осталось непризнанными…

В «Графине из Гонконга» герой Марлона Брандо прозносил историческую фразу: «Я устал спасать мир». Ее можно перефразировать: «Я устал оплодотворять женщин».

К своим детям Марлон Брандо, как правило, относился отчужденно,

за исключением, пожалуй, дочери Шайен. Однако отец грубо вмешался в ее жизнь, и, по существу, из-за него Кристиан, его первенец, убил жениха Шайен Дага Дроллета. Возник жуткий скандал, Кристиан отправился в тюрьму, а дочь обвинила во всем отца: «Он никогда не хотел, чтобы я была с Дагом… Отец — одно из воплощений „Крестного отца“. Это могущественный человек, способный манипулировать людьми. Пожалуй, и сегодня он психологически давит на меня…»

Через 5 лет после убийства Дага дочь Марлона Брандо Шайен повесилась. Это произошло 16 апреля 1995 года. «Он погубил жизнь своим женщинам!..» — в истерике писала в книге «Брандо на завтрак» Анна Шафри. «Шайен стала сумасшедшей, потому что Марлон поступал с ее матерью так же, как и со мной, — писала Анна. — Под одной крышей, у нее на глазах он ложился в постель со своей служанкой…»

Марлон Брандо — чудовище? Может быть, и так. Но это чудовище жило по своим законам, сообразуясь со своими желаниями. Может быть, именно это и сделало его гениальным актером? Возможно, он часто путал жизнь с искусством и незаметно для себя переходил грань, отделяющую добро от зла. Марлон Брандо — гениальный пациент доктора Фрейда.

РАЗНЫЕ ЛИКИ МАРЧЕЛЛО

Марчелло Мастроянни

Марчелло Мастроянни создал на экране облик классического «latin lover» («латинского любовника»). Женщины его не просто любили — обожали. Мечтали о нем. Его называли «иль белло Марчелло» («прекрасный Марчелло»), или просто Марче, — он был символом красивого мужчины.

Как-то журнал «Джетс» определил, подытожив опрос, что женщинам нравится в актерах больше всего. Выяснилось, что самые красивые глаза у Монгомери Клифта, лицо — у Гэри Купера, рот — у Марлона Брандо, уши — у Кларка Гейбла, усы — у Эррола Флинна, бедра — у Майкла Дугласа, плечи — у Джеймса Дина, волосы — у Уоррена Битти. А по совокупности всех «элементов» впереди оказался Марчелло Мастроянни. Любовник из любовников. Первый номер.

Однако Марчелло Мастроянни не был актером одного-единственного амплуа. Его талант блистал во всех регистрах: романтического, комического, драматического. Он был поистине великим актером, недаром его называли «Синьор Чинема» («сеньор Кино»).

Начало

Марчелло Мастроянни родился 28 сентября 1923 года в Фонтана Лири, Фразиноне, недалеко от Неаполя, в семье плотника Урбано Мастроянни. Потом отец работал в гараже, и от него постоянно пахло потом, — вспоминал Марчелло. О своей матери Ирролес Марчелло узнал ошеломляющие подробности в 1980 году. Оказывается, она была дочерью мещан еврейского происхождения, родилась в Минске. Родители эмигрировали из России, и она оказалась в Гамбурге и воспитывалась в чужой семье и уже позднее перебралась в Италию и вышла замуж за стопроцентного итальянца.

Когда Марчелло исполнилось 10 лет, семья переехала в Рим. Тяжелое детство. Трудные времена. Семья жила вчетвером в квартирке из комнатки и кухни. Родители ссорились из-за того,

что отец выкуривал на две сигареты больше, чем было запланировано, и покупали газету не чаще, чем через день.

Марчелло вспоминал: «Мать говорила: „На что я буду покупать продукты?“ Отец сразу взрывался, и начиналась рукопашная. Долгое время я спал на одной кровати с матерью, потому что в комнате не было места. Мой брат пристраивался рядом с кроватью, на полу, а отец — в коридоре. Бедняга, он был немного буйным и часто приходил домой пьяным, после чего следовали крупные скандалы по поводу денег. Но в то время это было нормой в большинстве итальянских семей, мои товарищи жили точно так же.

Когда мне было 14–15 лет, нам с братом давали по воскресеньям пол-лиры. Одна сигарета стоила 4 сольди, две — 7…»

Но, несмотря на трудности, жизнь текла и бурлила. Школа, церковь, спорт, танцы (вместе с американцами пришла мода на буги-вуги). Свою первую роль в театрике при церкви Maрчелло сыграл в 11 лет. Театр тянул, манил его к себе. Работая строителем, чертежником, бухгалтером, он постоянно выступал в массовках. Получив образование и диплом архитектора, он безоговорочно отдался театральному искусству, выступая в труппе самого Лукино Висконти при университетском театре. «Десять лет я работал с ним в театре, — говорил Мастроянни, — и он научил меня большей части того, что я умею».

Кино

Театр театром, но манило Мастроянни и кино. Он мечтал сниматься у знаменитого режиссера Витторио Де Сика. Мать Марчелло Мастроянни знала сестру Витторио Марию и просила ее передать брату рекомендательную записку: «Сын моей близкой подруги…» С этой запиской Марчелло несколько раз приходил на съемочную площадку Де Сика, а тот неизменно ему говорил: «Нет, сынок, тебе еще надо учиться…» Юному Мастроянни ничего не оставалось, как произносить: «Ладно, спасибо, коммендаторе». И так продолжалось не один год. В конце концов Марчелло снялся у Витторио Де Сика в 1942 году в картине «Дети смотрят на нас» в проходной роли, ну, а через 21 год, уже став знаменитым актером, — в ленте «Вчера, сегодня, завтра» вместе с Софи Лорен.

А первым фильмом, где снялся 15-летний Марчелло, была лента режиссера Беньямино Джильи «Марионетки», где он участвовал в празднике сбора винограда, разумеется, объелся им да еще получил гонорар в размере 10 лир.

Итак, юный Марчелло начал сниматься в кино в качестве статиста, ну, а позднее уже приходил на студию Чинечитта как полноправный артист. Успех пришел к Марчелло после исполнения главных ролей в фильмах «Августовское воскресенье» (1949), «Париж всегда Париж» (1950) и «Девушки с площади Испания» (1952). В этих и других лентах он воплощал на экране «простого и честного парня». Мастроянни представал потом какое-то время перед зрителями в романтических одеждах. Он стал играть героев с отрицательным обаянием.

Популярность Мастроянни достигла апогея после двух знаковых фильмов Федерико Феллини «Сладкая жизнь» (1960) и «Восемь с половиной» (1962), в которых он предстал как прожигатель жизни, любитель «сладостного ничегонеделанья», плейбой и Казанова. Тут следует вспомнить и такие бытовые, фарсовые и эксцентрические комедии, как «Двоеженец» (1955), «Развод по-итальянски» (1961), «Брак по-итальянски» (1964), «Казанова-70» (1964) и другие, после которых за Мастроянни и закрепился титул «латинского любовника». Сам Марчелло Мастроянни на склоне лет негодовал по этому поводу и говорил: