Кинозвезды. Плата за успех

Безелянский Юрий Николаевич

Но сначала вернемся к фильму «Виолетт Нозьер», за который Изабель Юппер получила приз. Любопытна формулировка: «Не только за игру, но и за исключительное присутствие на экране».

В русском переводе звучит необычно и даже как-то странно — что значит «исключительное присутствие на экране»? Во Франции в киноведении это широко используемый термин, имеющий точно ориентированный смысл. «Эффект присутствия» актерской личности на экране — умение быть значительным и запоминающимся в эпизодах отнюдь не ударных и эффектных, напротив, подчеркнуто будничных, подчас прозаических. Актер входит в кадр и, не совершая ничего экстраординарного, становится объектом почти магического зрительского внимания. Пример из отечественного кинематографа: крошечный эпизод из фильма «Александр Пархоменко», в котором Фаина Раневская играет певичку в кабаке.

Она небрежно перебирает клавиши фортепьяно и так же небрежно поет слова романса, при этом умудряется в паузах схватить и пожевать из рядом стоящей тарелки. Сыграно ярко. Таким же «эффектом присутствия» полностью владеет Изабель Юппер. Чуткий глаз камеры всегда фиксирует что-то внутреннее, невидимое, скрытые уголки внутреннего мира.

Вот эти самые уголки и двойное дно любит играть Изабель Юппер. Она говорит: «Меня привлекают героини, в которых есть загадка, соединение повседневности и мифа». Ее героини всегда как бы недоговаривают, не позволяют до конца самораскрыться. Но за этой недоговоренностью пульсируют токи интенсивной внутренней жизни.

И еще одна особенность Изабель Юппер. Она абсолютно не похожа на признанных секс-бомб, она не Брижит Бардо, не Шарон Стоун, и никакая другая. У Юппер скрытый эротический подтекст, внешне, вроде, невидимый, но в ней есть особый нерв, или, как ныне модно выражаться, драйв, который способен пробуждать у мужчин эротические фантазии. Заметьте: пробуждать, но не удовлетворять!

«Начав с ролей девственниц-инженю, с годами я перешла к образам женщин-вамп, — анализирует свое избавление от комплекса „католического детства“ Изабель Юппер. — Если раньше „фатальные красавицы“ — Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Мэрилин Монро — четко соответствовали конкретным мужским фантазмам, теперь вовсе не обязательно быть „роковой женщиной“, чтобы соблазнять, исполнять каприз. Гораздо сильнее искушает мужчин домысливание ими прелестей женщины, одновременно столь возбуждающе доступной и столь отстраненно далекой. Мне нравится быть на экране совсем другой, чем в жизни: почему бы не сыграть травести — женщину и мужчину одновременно?!..»

Сыграть — это одно, быть — это совсем другое. Воплотив с блеском в фильме образ Эммы Бовари по роману Гюстава Флобера, Изабель Юппер, рассказывая об этой роли, отмечала: «Мадам Бовари олицетворяет собой непреходящую, вечную женственность. Она — образец того, во что мужчины превращали женщину в прошлом веке, и вместе с тем всё, что с ней происходит, ее драма, актуально и по сей день. Мы ведь по-прежнему существуем в очень мужском мире. Тут можно, конечно, добиться во многих областях равенства с „сильным полом“, но только при одном условии: что мы, женщины, уподобимся им, мужчинам. А быть равными с вами, не изменяя своей женской натуре, сохраняя присущие женщинам качества, — такое, увы, почти нереально…»

В «войне полов» у Изабель Юппер есть свой козырь, свое оружие: интеллект. Она сама интеллектуальна и почти все ее роли отличаются наличием интеллектуальной «пробы». В конце концов, утверждает Юппер, играть лучше интеллектуалок, чем идиоток. Хотя, несомненно, играть умных женщин во много раз труднее.

«Актриса, — однажды заметила Изабель Юппер, — это одновременно спящая принцесса в ожидании волшебного принца и воин, который идет в бой ради достижения победы».

Отношения с режиссерами? «Я чувствую себя кусочком теста в руках режиссеров, и они вольны делать из меня всё, что вздумается. Я не сопротивляюсь», — так выразилась Иэабель Юппер в одном из интервью. Она терпеть не может оказаться перед режиссером, который «не умеет объяснить дорогу». Доверяет режиссеру, как слепой — поводырю. Но при этом всегда держит один глаз открытым, она всё-таки не бессловесное тесто, а сотворец своих персонажей. «Съемки фильма — это, прежде всего, погружение в себя», — говорит Юппер. И еще: она любит роли, не свойственные ее характеру, где надо играть не себя, а совершенно другую женшину, соответственно, играть на преодоление. Изабель Юппер повезло: она работала со многими прекрасными режиссерами. Это, прежде всего, ее любимый Клод Шаброль, с которым она сделала не один замечательный фильм. Но тем не менее она не чурается сниматься у молодых режиссеров, таких, как Франсуа Озон («Восемь женщин») или Оливье Даан («Жизнь обетованная»).

Ну, а теперь затронем приватную, частную сторону жизни актрисы, но тут «не разгуляешься». Изабель Юппер принадлежит к

тем немногочисленным звездам, которые не допускают журналистов к своим тайнам, не раскрывают любовные и семейные подробности своей личной жизни. Это остается за кадром. «Пусть обо мне судят по моей игре, и упоминают мое имя только в этом контексте», — решительно заявляет Юппер. Но это не означает, что у публики нет интереса к ее личности. И потому вместо реальных фактов вокруг актрисы роятся слухи и домыслы. То Юппер приписывают любовную связь с Жаном-Луи Трентиньяном, то с Даниэлем Отеем, то с Венсаном Мартинесом, то еще с кем-то. После фильма «Пианистка» ее «соединили» с Бенуа Мажемелем, актером, который годится Юппер в сыновья, и у которого роман совсем с другой женщиной — Жюльетт Бинош. Но слушок пущен, и вокруг Юппер множатся различные сплетни. Но вот что удивительно: они не прилипают к Юппер, как и то, что она играет проституток, кокоток, сексуально озабоченных благополучных дам. При всем этом Юппер остается чистой и незапятнанной, как Христова невеста. Все зрители уверены, что Изабель Юппер на самом деле вся в белых ризах.

Юппер не замужем, по крайней мере, официально. У нее есть гражданский муж Рональд Шаммах, с которым она познакомилась в начале 80-х годов на съемках фильма «Подписано Шарлоттой». В этой ленте Изабель играла главную роль, а Рональд — эпизодическую. Можно предположить, что и в их семейно-гражданском дуэте остается такое же распределение ролей. Но, так или иначе, у них трое детей. Все они уже давно не маленькие, а старшая Лолита, названная в честь любимого романа Набокова, уже успела сняться вместе с матерью в картине «Современная жизнь». Помимо дочери, у Юппер два сына — Лоренцо и Анжело — их имена дань Италии, итальянскому искусству.

Вне сцены и экрана Изабель Юппер — женщина уравновешенная, здравомыслящая, прагматичная, избегающая резких движений и различных форсмажоров (хватит кульбитов в кино!). Сама она себя любит называть «перфекционисткой» — человеком, который стремится любое действие довести до совершенства. Отточить и отполировать. Так некоторые домашние хозяйки наводят в доме чистоту, чтобы не было ни единой пылинки.

Ключевой вопрос современности: деньги. «Меня раздражают люди, делающие вид, что деньги их не интересуют, — признается Юппер. — Мне очень повезло, я никогда не снималась в фильмах исключительно ради денег. Это неслыханная роскошь — сниматься не ради заработка. Я такая же, как все, могу тратить деньги на пустяки, а не на полезные вещи».

На вопрос об одежде, о моде, о посещении показов новых коллекций Изабель Юппер ответила одному из репортеров: «Я — актриса, а не монашка. Я имею право и даже обязана быть легкомысленной. Любить наряды, заботиться о внешности — в этом тоже суть профессии. В идеале внешность должна нести интеллектуальную нагрузку. Но зачастую внешность свидетельствует о глупости и претенциозности. Что же касается показов мод, то иногда я посещаю их, но это не является моим любимым занятием».

В 1990 году Изабель Юппер приехала в Москву на премьеру картины «Мадам Бовари». Изящная, маленькая, в строгом костюме. Никакой яркой косметики и никаких кричащих украшений. Всё скромно, но с большим вкусом. Ее пытались попотрошить московские журналисты — не вышло. О ролях — пожалуйста. О себе — ни слова. Остается обратиться к французским коллегам, которым удалось расспросить актрису Даниэль Дарье, которая снималась вместе с Изабель Юппер в фильме «Восемь женщин». Дарье рассказывала, что как только к вечеру образовывалась пауза в съемках, Юппер уходила в сторону и затихала: ей стало интересно, чем та занималась. Оказывается, сидела и жевала сухарики. «Угощайтесь! — сказала Изабель Даниэль Дарье. — Моя слабость: ничего не могу поделать: через каждые четыре часа очень хочется есть. Вот и жую…» «Сознаюсь честно, — рассказывала Дарье, — надо было дожить до 85 лет, чтобы увидеть кинозвезду, с таким удовольствием уписывающую за обе щеки черствый хлеб!»

И еще одна странность Изабель Юппер: она избегает лифтов. В лифте ее трясет от страха и она задыхается. Личный психотерапевт помог ей вспомнить о происхождении этого кошмара. В шесть лет она случайно застряла в лифте по недосмотру родителей. Проведя в кабине несколько часов кряду, ребенок навсегда запомнил ошущение собственного бессилия, невозможность вырваться на свободу. Став взрослой, Юппер предпочитает бодрые пробежки по лестничным маршам и никогда не заходит в дом, где более семи этажей.