Композитор
Шрифт:
– Я здесь по другому вопросу. Центр недоволен. Прошла уже неделя.
Марк прикинул, неужели неделя? Очень даже возможно. Он планировал завершить акцию за два-три дня, но, услышав Ремера вживую, почувствовав тот эффект, который производит голос венгра на слушателей, забыл о первоначальной цели. Композитор решил постичь тайну столь удивительного голоса.
– Сложный случай, – уверенно сказал Марк. – Вокруг него всегда толпа и охрана.
– Вас предупреждали.
– Это не просто толпа. Они готовы отдать жизнь за него.
– С чего бы
– Вы когда-нибудь любили?
– Я на службе.
– А они любят. Любят безумно.
Плащ задумался. Потом дернул рукой, словно отмахивался от назойливой мухи.
– У вас задание, которое надо выполнить. Центр не может больше ждать. Когда?
– Осталось недолго. Я почти готов.
– Нужен конкретный ответ.
– Где он будет в ближайшие дни?
– Завтра по плану посещение университета. Внутрь его не пустят. Скорее всего, возникнет стихийный митинг у входа. Будет неуправляемая толпа.
– Студенты. У них все чувства через край. Нет, это мне не подходит.
– Вечером того же дня у Ремера встреча с английским послом. Заказаны несколько столов в ресторане "Панорама" на верхнем этаже Гранд-отеля.
– Это уже лучше.
– Чем же? Гостиница режимная. Он подъедет с охраной, и сразу в ресторан. Их стол наверняка будет в окружении верных людей. К тому же, мы сейчас не заинтересованы в инциденте с англичанами.
– Вы сказали, ресторан на верхнем этаже.
– Да.
– Он будет подниматься на лифте?
– Конечно. Но это специальный лифт. Он идет из нижнего холла до ресторана без остановок.
– Тем лучше. Проще рассчитать время.
– Какое?
– Мне требуется ваша помощь.
– Для этого я здесь, черт возьми!
– Не кричите, а слушайте. Сегодня я должен переехать в Гранд-отель. Номер необходим на одном из верхних этажей.
– Устроим.
– Когда подъедет клиент, дадите мне знать.
– Хорошо.
– Лифт с клиентом должен остановиться на том этаже, где будет мой номер.
– Авария? Несчастный случай?
– Никакой аварии. Отключите электричество на одну минуту. Просто сбой. Потом пусть едет дальше.
– И что это нам даст?
– Не ваше дело. Ваше дело рассчитать, чтобы лифт остановился точно на моем этаже.
– Учтите, отравляющий газ использовать нельзя. Его тут же обнаружат. Мы даже не успеем уйти.
– У меня нет никакого газа. Включите лифт и уходите. Остальное я сделаю сам.
– Будет шум?
– Нет.
– Одна минута. А вы успеете?
– Я подготовлюсь.
Собеседники вышли на набережную, откуда открывался замечательный вид на королевский дворец. Марк предложил:
– Смотрите, какие живописные тучи. Хотите, я вас сфотографирую?
– Ни к чему, – буркнул Плащ, поглубже натянул шляпу и молча удалился.
Проснувшись на следующее утро в "Гранд-отеле", Композитор не спешит покидать постель. Он слушает и изучает новое место, выстраивая в голове трехмерную модель гостиницы. Он чинно завтракает наверху в ресторане "Панорама",
До вечера еще много времени, но Композитору есть чем заняться. Для успешного завершения задуманного плана ему требуются хорошие инструменты. В магазинах они не продаются, но даже, если подобное имелось бы в каждой лавке, покупать их неразумно. Кое-какой конспирации Композитора все-таки обучили. Остается одно – украсть.
В середине дня сутулый молодой человек в неприметном костюме с деловым портфелем хрустел газетой, сидя на скамейке напротив приемного отделения городской больницы. Старый фасад здания и занавешенные окна наглухо отгораживали внутренний мир больницы от любых посторонних глаз.
Но не от ушей Композитора!
Как только где-нибудь внутри происходит малейшее движение, стена растворяется, и Марк "наблюдает" происходящее. Он будто находится в зрительном зале перед многоярусными декорациями без внешних стен. Вот в правом нижнем углу скрипит пером по бумаге тучная медсестра. Ей душно, в стеклянный стакан булькает вода из графина, жадные глотки. В следующей комнате доктор, покачиваясь на расшатанном стуле, надменно разговаривает по телефону. Далее фармацевт разбирает и сортирует лекарства. Он в тяжелых очках, которые то и дело соскальзывают с потного носа и ударом пальца отправляются обратно. Над ними женская палата на шесть больных. Одной делают укол, остальные смотрят и шепчутся. Еще выше двое мужчин на скрипучей кровати играют в шахматы. Тихо работает радио. Все скучно и обыденно.
Но вот подъехала машина с красным крестом. Стонущего больного с раной на животе кладут на каталку. Медсестра записывает его имя, фиксирует время. Визгливые колесики мчатся по коридору. Оживление. В нескольких ячейках фасада "растворяются" стены. В операционной вспыхивает свет, тонко зудят яркие лампы. Туда вкатывают раненого. В соседней комнате суетятся две медсестры. Одна гремит инструментами, другая наполняет капельницу. Почти бесшумно появляется хирург. У него мягкие движения, но твердый голос. Следуют отрывистые команды, и медсестры спешат к операционному столу. Марлевая повязка заглушает дыхание хирурга, щелкают и липнут к рукам тонкие резиновые перчатки.
Внимание Композитора сосредоточено на опустевшей комнате. Там только что гремели в стальных лотках хирургические инструменты. Медсестра забрала далеко не все.
Марк отбрасывает газету и спешит в приемную. Он на ходу говорит медсестре имя только что привезенного больного. Его голос взволнован и наполнен тревогой, лицо повернуто в сторону. Медсестра вскидывает руки и что-то запрещает. Но она видит только его стремительно удаляющуюся спину. Марк уже в коридоре. Тучная женщина вздыхает, ну как остановишь перепуганных родственников. Она вновь углубляется в записи.