Криминальное чтиво
Шрифт:
Батч выходит из аллеи, он готов ко всему. Он пересекает улицу и вход во двор своего дома.
Через улицу напротив дома Батча, на углу, находится нечто среднее между кафетерием и японским ресторанчиком. Спереди – большой знак с надписью «Пончики Терияки» и изображением пончика в миске с рисом.
54. СН. ДВОР ДОМА БАТЧА – ДЕНЬ.
Батч во дворе дома, в котором находится его квартира. И здесь все выглядит как обычно – вход в прачечную, бассейн, дверь в его квартиру [45] – ничего подозрительного.
Батч поднимется по лестнице, ведущей
Батч медленно вставляет ключ в замочную скважину, поворачивает его и очень тихо открывает дверь.
45
Нет никакого противоречия между домом и квартирой Батча, просто он живет в т.наз. «таунхаусе», доме с несколькими квартирами, в каждую из которых есть отдельный вход с улицы.
55. ВН. КВАРТИРА БАТЧА – ДЕНЬ.
В его квартире – все на своих местах.
Он осторожно входит внутрь, прикрывает за собой дверь и быстро осматривается. В квартире явно никого нет.
Батч проходит в свою скромную кухню, открывает холодильник, достает пакет молока и пьет.
Держа пакет в руке, Батч осматривает квартиру. Затем идет в спальню.
Спальня, как и вся остальная квартира, чистая, уютная и вполне заурядная. Единственное, что здесь выделяется – это боксерские трофеи: серебряная олимпийская медаль, вставленный в рамку номер журнала «Ринг» с фотографией Батча на обложке и пара плакатов с изображением Джерри Куарри [46] и Джорджа Чувало [47] .
46
«Ирландец» Джерри Куарри – американский боксер-тяжеловес, завоевал титул чемпиона мира в 1964 году.
47
Канадский боксер-тяжеловес, многократный чемпион Канады, известен тем, что в течение 97 боев ни разу не побывал в нокауте или нокдауне.
Конечно же, часы находятся там, где им и положено: на его туалетном столике, висят на маленькой статуэтке кенгуру.
Он возвращается в кухню, открывает стенной шкаф и достает коробку с поп-тартами [48] . Поставив пакет с молоком, он окрывает коробку, вынимает два поп-тарта и вставляет их в тостер.
Батч смотрит направо, его взгляд на чем-то останавливается.
Он видит небольшой компактный автомат М61 чешского производства с громадным глушителем на стволе. Автомат лежит на кухонном столе.
48
Замороженные тосты с наполнителем, обычно сладким, которые нужно разогревать в тостере.
БАТЧ (медленно). Срань господня.
Он берет в руки оружие и осматривает его.
В это время… мы слышим звук спускаемой в туалете воды.
Батч смотрит на дверь ванной комнаты, который находится перед кухней. Похоже, там кто-то есть.
Застигнутый врасплох, Батч застывает на месте, не зная, что делать.
Дверь ванной открывается, и оттуда выходит Винсент Вега, застегивая на ходу ремень. В его руке – книга Питера О’Донелла «Модести Блейз» [49] .
49
Серия
Взгляды Винсента и Батча встречаются.
Винсент замирает.
Батч тоже неподвижен, но он направляет автомат в сторону Винсента.
Ни один из них не говорит ни слова.
Вдруг… тостер С ШУМОМ выстреливает поп-тарты.
Этого вполне достаточно. Палец Батча НАЖИМАЕТ на спусковой крючок.
ПРИГЛУШЕННАЯ АВТОМАТНАЯ ОЧЕРЕДЬ.
Винсент буквально ИЗРЕШЕЧЕН очередью из двадцати пуль, шквал огня СНОСИТ его вглубь ванной комнаты и РАСПЛЮЩИВАЕТ о стеклянную дверцу душа в ее глубине.
Батч снимает палец со спускового крючка. Винсента больше нет.
Батч стоит неподвижно, удивленный происшедшим. Его взгляд переходит от бесформенной массы, которая только что была Винсентом, к смертоносному оружию в собственных руках.
Он очень аккуратно опускает М61 обратно на стол. Затем быстро уходит из квартиры.
56. СН. ДВОР ДОМА БАТЧА – ДЕНЬ.
Батч не бежит, но идет очень быстро, пересекает двор…
…покидает двор, переходит через улицу…
…идет по аллее…
и садится в машину. ВСЕ ЭТО МЫ ВИДИМ БЕЗ СМЕНЫ КАДРА.
57. СН. ХОНДА – ДЕНЬ.
Батч ЖМЕТ НА ГАЗ, и машина ТРОГАЕТСЯ С МЕСТА. Его лицо расплывается в широкой улыбке победителя.
58. СН. ДОМ БАТЧА – ДЕНЬ.
Хонда въезжает в аллею и медленно едет вокруг дома.
59. ВН. ХОНДА – ДЕНЬ.
Батч смотрит из окна на свой бывший дом.
БАТЧ. Так, пожалуй, ты их победишь, Батч, а все потому, что они по-прежнему тебя недооценивают.
Боксер громко смеется над собственными словами. Продолжая смеяться, он вставляет кассету в магнитофон. Начинает играть МУЗЫКА, и он ПОЕТ вместе с ней.
Он отъезжает от своего дома и останавливается на светофоре напротив «Пончиков Терияки».
Батч по-прежнему посмеивается и напевает в такт музыки, а мы ЧЕРЕЗ ЛОБОВОЕ СТЕКЛО видим:
Сам большой босс, Марселлас Уоллес, выходит из «Пончиков Терияки», неся большую коробку с пончиками и два пластиковых стакана с кофе. Он сходит с тротуара, переходит улицу прямо перед машиной Батча. В первый раз мы видим Марселласа четко и ясно.
Смех Батча резко обрывается, когда он видит перед собой гиганта.
Проходя мимо машины Батча, Марселлас бросает случайный взгляд налево, видит Батча, делает еще несколько шагов… и вдруг ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ!
На его лице НЕДОУМЕНИЕ: «Неужели все это происходит на самом деле?»
Батч не собирается ждать, пока гигант найдет ответ на свой вопрос. Он ЖМЕТ на педаль газа.
Маленькая Хонда УДАРЯЕТ Марселласа на скорости тридцать миль в час, опрокидывая его самого, кофе и пончики на мостовую.
Батча НЕСЕТ в гущу встречного движения, в бок Хонды ударяет золотистая Камаро Z-8, все стекла в Хонде вылетают и ее выносит на тротуар.
Батч, совершенно потерянный, неподвижно сидит посреди кучи металлолома, которая только что была машиной Фабианы. Из носа у него течет кровь. Из чудом уцелевшего магнитофона продолжает играть музыка. ПРОХОЖИЙ просовывает голову внутрь.
ПРОХОЖИЙ. Господи боже, вы живы?
Батч смотрит на него невидящим взглядом.
БАТЧ. Кажется, да.
Марселлас Уоллес лежит, распластавшись на мостовой. Вокруг него начинают собираться ЗЕВАКИ.