Кровавое царствие Slayer
Шрифт:
Полусамобытная природа сцены Новой Волны Британского Хэви-Метал оказала влияние не только на калифорнийские метал-группы, но и на фанатов и их деятельность.
В доинтернетовую эру подпольная торговая сеть магнитофонными записями была основным способом передачи новой музыки, усиливаясь рецензиями метал-фэнзинов тех времен, включая собственный фэнзин Налбандяна под названием Headbanger, печатавшийся в местной типографии и выходивший три раза в неделю, редактором и основным писателем статей которого выступал он сам (временами при поддержке вездесущего Джина Хоглана). Важность сети фэнзинов в карьере Slayer трудно переоценить.
Идею основания фэнзина Налбандяну подсказал
"Slayer незадолго до этого были самой обычной кавер-группой, поэтому было необязательно помнить о них, но я знал Джина Хоглана и мы обычно ходили на концерты вместе. Как-то он мне и говорит: "Чувак, я только что видел самую великолепную группу на земле "Slayer!" Я не понимал, чем он восхищен, потому что мы с ним видели много раз, как они играют кавер-версии, но он сказал: "Нет, нет, нет – они полностью изменились. Тебе нужно пойти и посмотреть на них!" Так мы пошли посмотреть на их выступление где-то в Оранж Каунти и увидев их, я сказал: "Черт, это круто!"
"Что мне понравилось в них, даже на тех ранних выступлениях, так это то, что они всегда создавали запоминающиеся шоу. Их менеджер Стивен Крейг настраивал оборудование, потому что занимался строительством, и у них всегда было отличное световое шоу. Чуть позже я сказал Брайану о том, какими великолепными они были, и он ответил примерно то же, что я до этого: "Разве они не очередная кавер-группа или что-то вроде того? Мне не особо нравятся группы из Оранж Каунти". Я рассказал ему, что они не были обычной группой из Оранж Каунти. Затем, насколько я знаю, он пошел на них посмотреть и запал на них!"
При поддержке подпольной индустрии звукозаписи и фэнзинов Slayer начали быстро набирать обороты. Крейг заинтересовался особенностями индустрии звукозаписи и связался с Налбандяном для того, чтобы разместить рекламные объявления в Headbanger.
Боб Налбандян: "Стивен Крейг был настоящей гипер-машиной! Он и Керри наладили отношения, когда он хотел опубликовать несколько рекламных объявлений. Я опубликовал рецензию на "Show No Mercy" с предоставленного ими пресс-релиза. Думаю, что Headbanger был первым фэнзином, опубликовавшим рецензию, написанную Джином Хогланом. Они также оформили рекламу на центральном развороте издания".
Реклама отобразила группу в разнообразных металлических позах вкупе с такими заявлениями, как "Самая быстрая и тяжелая метал-группа в Соединенных Штатах" и "Единственная настоящая метал-группа в Лос-Анджелесе" (заметьте, что термину "трэш-метал" еще только предстояло появиться).
Боб Налбандян: "Забавно, что все хотели быть самой быстрой и самой тяжелой группой. Metallica утверждали, что они всегда были самой быстрой и самой тяжелой группой в США, но затем Slayer опубликовали рекламу в моем фэнзине и все стали говорить: "Кто, черт возьми, эти Slayer?" А Metallica отвечали что-то вроде: "Кто там говорит, что они быстрее и тяжелее, чем мы?" и все в таком духе. У всех этих людей из района Залива, включая Рона Куинтана, был мой журнал, так что это было смелое заявление".
"Те рекламные объявления сделали свое дело: вы не поверите, сколько откликов я получил. Это было еще даже до того, как Брайан Слэгел услышал о них, когда они только начинали заниматься тяжеляком. Джин
На некоторых рекламках использовался легендарный пресс-шот, который Slayer предоставили для Metal Blade с целью раскрутки, по всей вероятности сделанный вездесущим Крейгом. Этот снимок изобразил членов группы в виде упырей, изо рта и по лицам которых сочилась кровь, стекавшая на лежащую полуобнаженную блондинку, то ли без сознания, то ли мертвую, на некотором подобии постели. Пропитанная кровью женщина – девушка Ханнемана Катрин, именно поэтому, мы можем смело утверждать, именно он терзает ее грудь, в то время как остальные стоят немного поодаль. Кинг злобно смотрит на нее и направляет острое распятие в колющем движении, в то время как Арайа готовится откусить кусок от женской ноги. Ломбардо, как обычно, выглядит более спокойно, чем остальные и стоит чуть позади, наблюдая за остальными и держа за волосы Керри и Тома.
Крейг и Налбандян провели большую часть 1984 года, обсуждая лучшие способы как Slayer набрать популярность. "Крейг был очень заинтересован этим делом" – вспоминает Налбандян, "и я помог ему, рассказав о том, как все это работает, потому что я действительно хотел, чтобы Slayer добились успеха. Я знал, что всем европейским фэнзинам они понравятся, поэтому я написал им и сообщил, что он будет присылать им некоторый материал для промоушна. Он был очень этим заинтересован, надо отдать ему должное".
"Я был близок с группой в то время, и Керри всегда был отличным парнем. Когда бы они ни играли, он всегда звонил мне и спрашивал, не хочу ли я прийти на концерт, и давал мне бронь. Это мне очень нравилось в Керри".
Кинг и Налбандян стали настолько близки, что 20-летний гитарист пригласил последнего на свою свадьбу, состоявшуюся примерно во время описываемых событий. Не так много известно о первой жене Керри, однако Налбандян помнит ее имя и род занятий: "Я знал его первую жену, Дэнис, и присутствовал на церемонии их бракосочетания.
Она была стриптизершей. Я помню это, потому что я как-то встретил Керри в стрип-клубе и она была там. Они были довольно молоды, когда поженились".
Так как цель книги не состоит в том, чтобы размышлять о частной жизни музыкантов Slayer, справедливо будет отметить, что на первую женитьбу Кинга, состоявшуюся в то время, когда дела у Slayer пошли в гору, повлияли концерты, репетиции и дневная работа, не оставившая Керри много времени, чтобы провести его со своей невестой. Что интересно, даже в описываемой стадии карьеры трое музыкантов группы уже были женаты или находились в серьезных отношениях, и лишь Арайа был свободен, о чем говорится в комментариях к "Show No Mercy".
Slayer приобретали преданных поклонников, включая нескольких людей, которые впоследствии сыграют ключевую роль в их будущей карьере. Одним из них был 13-летний подросток по имени Кевин Эстрада, ставший основным фотографом группы в 90-х и сделавший себе известное имя.
Кевин Эстрада: "Когда Slayer выступали в Лос-Анджелесе, я ходил на их концерты. Я был фанатом Slayer. Я начал заниматься фотографией, когда мне было 13 лет, и снимал местные группы вроде Armored Saint. Я таскал свою камеру на концерты и продавал снимки в школе и на метал-концертах подросткам, ожидавшим своей очереди у входа. На самом деле это было скорее хобби. Я начал фотографировать Slayer примерно в 1984 году, но я был просто фанатом, делавшим снимки прямо из зала".