Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
Шрифт:
Для прог-метала характерны продолжительные, сложные по конструкции и содержанию композиции с затяжными инструментальными партиями, а нередко сугубо инструментальные опусы. Содержание музыки, помимо металлическо-роковой мелодики и ритмики, составляют элементы и многих других жанров и стилей, прежде всего классической музыки и джаза. Многие произведения имеют экспериментальное звучание, неожиданные ходы и нестандартные построения. Динамичные, мощно звучащие части композиций чередуются со спокойными, мечтательно-мистическими. Важную роль в этой музыке играют орган и другие клавишные инструменты.
Пауэр-метал, то есть в переводе «мощный» метал, возник к началу 80-х годов.
Для пауэр-метала характерны несколько более мощное и тяжелое звучание, чем для хэви-метал-мэйнстрима, виртуозные гитарные партии, развитое мелодическое начало произведений, звонкий, мощный, «певучий», нередко высокий, пронзительный вокал, почти полный отказ от блюзовых элементов, еще более заметное влияние классической и европейской старинной музыки. Этот стиль музыки производит впечатление пафосности, монументальности, величественности.
Очевидно, что спид-пауэр-метал, то есть в переводе с английского – «скоростной мощный» метал, мало чем отличается от своего базового стиля. И что не менее очевидно, их главное отличие состоит в разном темпе произведений и насыщенности их звукового потока. Часто эти два близких друг другу стиля отождествляют. В этом случае под термином «пауэр-метал» подразумевается в большей мере то, что автор называет здесь спид-пауэр-металом.
Первые записи в стиле спид-пауэр-метал появились по крайней мере не позднее 1982 года, когда вышли в свет альбомы групп «Джу-дас Прист» и «Аксепт» с отдельными композициями, которые можно отнести к этому стилю. Еще более заметной вехой в становлении спид-пауэр-метала явился альбом группы «Хеллоуин» 1985 года «Уоллс Оф Джерико». В конце 80-х годов в этом стиле работали уже многие группы, например «Рэйдж», «Раннинг Уайлд», «Грэйв Диггер». В 90-е и последующие годы среди новых наиболее ярких его представителей можно выделить группы «Стратовариус» и «ДрагонФорс».
Спид-трэш-метал как стиль возник в 1983 году с появлением первых альбомов групп «Металлика» и «Слэйер». В дальнейшем он был и остается одним из наиболее массовых. Вместе с тем немногие музыканты придерживались его в течение длительного времени. Большинство из них колебались между этим стилем и его «собратом» трэш-металом.
Для этого стиля характерны высокая или очень высокая скорость звукоизвлечения, визжаще-молотящее звучание, резкий, грубый, отрывистый, кричащий вокал, сравнительная простота аранжировок, использование сугубо «металлических» инструментов, нередкая резкая смена темпа и других музыкальных составляющих по ходу композиций. В целом спид-трэш-метал можно охарактеризовать как один из самых динамичных в музыке и почти столь же жестких и тяжелых.
Трэш-метал (английское слово thrash означает «бить, молотить»), как уже сказано, является наиболее близким спид-трэш-металу. Отделить их от друга – весьма непростая задача, как и в точности установить, когда зародился этот стиль. По-видимому, он возник практически одновременно со спид-трэш-металом или даже несколько раньше его. Первыми произведениями в стиле трэш-метал обычно называют композиции групп «Веном», «Оверкилл»
Главное отличие трэш-метала от своего стилевого «сородича», как уже сказано, состоит в более медленном темпе произведений. Основной акцент в нем (трэш-метале) сделан не на скорости звукоизвлечения и пения, а на мощи звучания, прежде всего бас-гитары и ритм-гитары.
Среди наиболее крупных представителей этих двух смежных стилей следует выделить группы «Слэйер», «Мегадет», «Антракс», «Креатор», «Эксодэс», «Аннихилэйтор», «Оверкилл», «Металлика» (в основном в начале своего творчества).
Понятием дэт-метал (можно перевести с английского языка как «смертельный метал» или «метал смерти») именуют целую армию самых разных музыкальных групп во многих странах мира, причем в основном весьма шумных и брутальных, но малопопулярных. Само это страшное понятие больше выражает определенный тип около-музыкальной культуры, нежели действительно особенности музыки. Как бы там ни было, но соответствующее течение в мире «метала» сложилось к концу 80-х годов во вполне самостоятельный стиль музыки, который, хотя и имеет много общего со спид-трэш-металом и некоторыми иными экстремальными стилями, не лишен в то же время и заметных от них отличий. Вместе с тем многие называют временем зарождения этого стиля середину 80-х годов, когда свои первые выступления начала его культовая группа «Дэт».
Итак, для дэт-метала по сравнению с трэш-металом характерен совершенно иной тип вокала, который не просто брутален, а звучит как нечеловеческий, потусторонний. Технику такого вокала принято называть гроулинг, что буквально по-русски значит «рычание». Часто его дополняют скриминг, то есть хрипящий крик, и другие подобные вокальные приемы.
Инструментальная часть композиций, созданных в этом стиле, отличается от трэш-метала куда меньше, причем эти отличия никто, пожалуй, вполне четко так и не смог определить. Если попытаться их выразить в целом, то музыка дэт-метала в отличие от трэша не столько груба, сколько имеет ужасающий, зловещий, психоделический характер. Обычно считается, что саунд дэт-метала несколько мощнее, но автор с этим мнением едва ли будет согласен. На самом деле трэш-стиль предполагает не менее мощное звучание, чем дэт-метал, а спид-трэш-метал по сравнению с ним несколько динамичнее. Другое дело, смотря какие группы, альбомы и композиции сравнивать между собой и какие группы к какому из названных стилей будут отнесены.
Среди наиболее крупных представителей этого стиля можно назвать группы «Дэт», «Морбид Энджел» и «Кэннибэл Корпс». Несмотря на то, что увлечение дэт-металом в 90-е годы среди музыкантов было массовым, существенного коммерческого успеха его представители не имели, а сам он так и остался андеграундным явлением.
Обычно в качестве, хотя и близкого, но в то же время самостоятельного музыкального стиля критиками и меломанами выделяется то, что называется «блэк-метал». Однако автор полагает, что под этим понятием скрывается не столько музыкальный стиль, сколько связанная с экстремальным металом, прежде всего дэт-металом, специфическая околомузыкальная культура. Она выражается в сатанинских и других мистических или «ужасных» темах и текстах композиций, в подобных же обложках альбомов, одеждах музыкантов, визуальном содержания клипов и концертных шоу. В крайнем случае, в блэк-метале можно увидеть нечто вроде промежуточного течения между дэт-металом и дум-металом, признав его субстилем.