Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Русаков Александр Павлович

Краткая характеристика лучших 10 вокалистов

1. Первое место, без всяких сомнений, отдано великолепной Т. Турунен. Ее голос настолько силен, звонок и одновременно легок, настолько величествен, что производит впечатление звучащего с небес. Он органично сливается с восхитительной музыкой группы «Найтуиш», становясь как бы ее живым чудо-инструментом. Но и вне этой группы Тарья умела завораживать публику своим чудесным голосом. Она относится к числу немногих певиц современной популярной музыки, голос которых может очаровывать сам по себе, независимо от композиции и аккомпанемента.

2. До последнего момента автор не был уверен, что С. Брайтмэн должна быть отнесена именно к исполнителям

современной популярной музыки. Само же ее очень высокое место в этом списке сомнений не вызывало, ибо ее голос не просто необыкновенно силен и красив, но отличается особой величественностью и объемностью. Он звучит легко и нежно, лаская слух даже скептически настроенных слушателей. Лучшие певцы мира считали за честь петь вместе с нею. Певица прославилась исполнением сложных вокальных партий в произведениях крупной формы.

3. После нескольких колебаний 3-е место было отдано Ф. Меркюри. Этот певец обладал сильным, ровным голосом, отточенной, почти безукоризненной манерой пения. Был хорош не только в студийных записях, но и в живых выступлениях. В отличие от многих других выдающихся певцов умел почти неизменно сохранять свою лучшую форму. Если бы ему еще добавить зажигательности исполнения, а голосу – звенящей упругости и легкости, то цены тогда бы этому кумиру многих музыкальных изданий уж точно не было.

4. В лучшие годы Р. Плант, как полагает автор, пел лучше Ф. Меркюри. Возможно, не столь чисто, зато гораздо более страстно, играючи легко, достигая вершин виртуозности. Жаль, что с годами этот необыкновенный певец стал несколько сдавать, что было заметно уже даже на выступлениях «Лед Зеппелин».

5. Когда слушаешь студийные записи худощавой С. Дион, то не понимаешь, откуда в ней такая сила голоса, как ей удается так звонко, чисто и ровно петь. Что здесь больше: чудес природы, то бишь таланта Селин, или все же чудес техники?

6. Сказанное о С. Дион примерно в той же мере относится и к У. Хьюстон. Ее голос звучит, пожалуй, не столь мощно, зато, наверное, еще более страстно. Но как-то уж слишком мало выступала эта певица, и столь высокое место, на которое она здесь поставлена, можно и оспорить.

7. Как же здорово поет солист группы «Блайнд Гардиан» X. Кюрш: страстно, мощно, динамично! Причем с годами его голос не только не портится, но на определенном этапе стал звучать, пожалуй, еще лучше. И даже на концертах он поет так сильно, что теряешься в догадках, как это ему удается. Не чудеса ли это техники?

8. Король рок-н-ролла Э. Пресли был не только баловнем судьбы, но и обладателем сильного, чувственного, мужественного баритона. Пел энергично, под стать музыке, исполнителем которой был. Стал эталоном для последующих поколений рок-певцов. Много выступал вживую, пел при этом замечательно, но не всегда был в превосходной форме. В его певческой карьере были и спады, но в лучшие годы среди рок-н-ролльных певцов он был действительно король.

9. Не побоюсь заявить, что Я. Гиллан был лучшим в мире певцом современной популярной музыки в 1970–1973 годах. Наверное, только Р. Плант мог тогда оспорить его первенство. Можно бесконечно восхищаться вокалом Яна в эти годы: силой и красотой его голоса, страстностью и непринужденностью исполнения. Удивлял он и своими вокальными импровизациями, и своего рода соревнованиями с гитарой на концертных выступлениях. В этих молодецких вокальных играх ему, пожалуй, не было равных, по крайней мере, среди певцов рассматриваемых жанров. Но уже тогда была заметна его самоуверенность, переходящая в невзыскательность к самому себе во время концертных выступлений, и вокальные чудеса этого певца чередовались с неудачами, правда, вначале не столь очевидными. В дальнейшем как певец Я. Гиллан стал явно сдавать. При этом мог зажигательно спеть вживую на многих концертах, что было одной из немаловажных причин популярности концертных

выступлений группы «Дип Перпл» в 1980-е – 2000-е годы. Но мог он и, говоря принципиально, подпортить своим вокалом отдельные номера. Еще более непонятно, почему голос этого певца звучит в эти годы довольно посредственно в студийных записях? Разве нельзя было воспользоваться чудесами студийной техники, как это делают другие? Как представляется, это стало одной из главных внутренних причин относительных коммерческих и иных неудач великой группы, сопутствующих ей в последнее время. Тем не менее пение Я. Гиллана в лучшие годы приобрело характер эталона для певцов «тяжелой» музыки.

10. Когда слушаешь солиста группы «Рэпсоди» Ф. Лионе, то не знаешь, к чему можно придраться. Он поет ровно, чисто, звонко, в меру страстно и лирично. Чем-то он напоминает упомянутых здесь Я. Гиллана в его лучшие годы, чем-то X. Кюрша, но еще больше – собратьев по «оперно»-металлическому стилю. Вот только любопытно, а как долго сохранится сила и красота его голоса? Не балует он со своей группой нас и «живыми» выступлениями. Впрочем, очень даже хорош и в этом качестве.При всех похвалах лучшим вокалистам глобальной современной популярной музыки нельзя не сказать и то, что представители этого метажанра по уровню вокальных данных и певческого мастерства в большинстве своем, скорее всего, уступают лучшим оперным певцам. Не случайно в последние 15–20 лет в нее активно проникают мастера оперного вокала, причем вряд ли даже самые лучшие. Вместе с тем для вокального искусства почти столь же важны вдохновение, сценический темперамент и душевная сопричастность зрителям, то есть те качества, в которых, как представляется, особенно сильны звезды рок-музыки и смежных с нею жанров. И вообще каждый хорош в первую очередь в своем жанре и в своем амплуа.

* * *

Можно было бы составить и иные списки лучших музыкантов глобальной современной популярной музыки, например лучших исполнителей на клавишных инструментах, лучших кинокомпозиторов или же, например, общий рейтинг исполнителей-инструменталистов, включив в него исполнителей, относящихся к этому виду музыки, на всех без исключения инструментах. Однако одни из них не очень актуальны, другие слишком сложны из-за повышенной трудности сравнения музыкантов, третьи вряд ли будут достаточно представительными. В любом случае в списке 1000 лучших музыкантов автор постарался суммировать совокупные заслуги и достижения всех из них одновременно.

Перечень использованной литературы

1. Большая советская энциклопедия. В 30 т. Изд. 3-е. М., 1969–1978.

2. Ожегов С.Ю., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. 4-е изд. М., 1998.

3. Ушаков Е.В. Введение в философию и методологию науки. М., 2005.

4. Психология. Учебник/ Под ред. А.А. Крылова. М., 2000.

5. Майерс Д. Социальная психология. СПб., 2010.

6. Бондаренко В.В., Дроздов Ю.В. Энциклопедия популярной музыки. Минск, 2006.

7. Рок-энциклопедия. Автор и сост. С. Кастальский. М., 2003.

8. Арзуманов С. Секреты гитарного звука. М., 2008.

9. Попов С. Рок-импровизация. М., 2004.

10. Грачев И. Энциклопедия Power & Speed Metal. М., 2004.

11. Сыров В.Н. Стилевые метаморфозы рока, или Путь к «третьей» музыке. Нижний Новгород, 1997.

12. Чередниченко Т. Кризис общества – кризис искусства. Музыкальный авангард и поп-музыка в системе буржуазной идеологии. М., 1987.