Культурологическая экспертиза . Теоретические модели и практический опыт

Коллектив авторов

343

Об этих фактах мне приходилось писать в научных и научно-популярных публикациях: Романское слово на вывесках современного российского города // Un om, un symbol. In honorem magistri Ivan Evseev. Bucureşti, 2007. – P. 601–605; Многоязычие (нов)городских улиц // Язык в контексте гуманитарных знаний: сб. ст., посвященных 60-летию профессора В. В. Иваницкого / под ред. Н. В. Семеновой. Великий Новгород, 2008. – С. 158–171; ШУЗ для тех, кто носит трузера // Новая новгородская газета. 23.08.2006; Простое русское слово БИР // Новая новгородская газета. 4.08. 2010.

344

Трапезникова

А. А. Э ргонимическая номинация в аспекте эффективности (по данным ассоциативного эксперимента в Красноярске) // Российский лингвистический ежегодник. Вып 2 (9). – Красноярск, 2007. – С. 182–188. См. также ее: Ономастическое сознание современного горожанина (на материале эргонимии Красноярска): Автореф. дис….канд. филол. наук. – Красноярск, 2010.

345

Трапезникова А. А. О номастическое сознание… – С.19.

346

Там же…  – С.19.

347

Подберезкина Л. З. П одберезкина Л. З. Возможности филолога в моделировании городской среды // Тез. докл. научно-практич. конф. – Красноярск, КГТУ, 1997.

348

Шмелева Т. В. Г ородская среда как пространство языковых экспериментов // Континуальность и дискретность в языке и речи Материалы Междунар. науч. конф. – Краснодар, 2007. – С. 201–203.

349

Трапезникова А. А. О номастическое сознание… – С. 13.

350

Шадрин И. СИНТО и человеческая память // Вечерний Красноярск. 3.08.1993.

351

Васильева Р. «Синто» – да не то // Вечерний Красноярск. 1708.1993; Думанский А. Империя, но не чувств, а дела. Интервью с С. Баякиным // Там же.

352

Васильева Р. «Синто» – да не то // Вечерний Красноярск. 1708.1993. – С. 19.

353

Материалы см. в разделе «Латиница в ономастическом ландшафте современного российского города» коллективной монографии «Кириллица – латиница – гражданица» (Великий Новгород, 2009).

354

Багров Д. Неэтичная реклама грозит убытками // Экономика и время. 16.06.2008; http://ev.spb.ru/art.php3?newsid=30125

355

Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / Кристиан Метц; пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной; науч. ред. А. Черноглазов. – СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. – 336 с. (Территория взгляда; вып. 1). – С. 36

356

Гринуэй П. Главный итог развития кино // Искусство кино. – № 4. – 2003. URL: http://kinoart.ru/2003/n4-article25.html

357

Шапиро А. Представление Спинозы // El Topos: Как возможна философия кино? Исследования. Интервью. Эссе. Переводы. Кинотексты / Редколл.: Д. Петренко, Л. Стародубцева. – X.: El Topos Cinema Club Foundation, 2009. – 229 с. // Электронная библиотека. URL:Дата размещения: 09.03.2010.

358

Агафонова

Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с.

359

Там же. – С. 23.

360

Прием «вертиго» (рассинхронизация двух планов, переднего и дальнего), придающий изображению совершенно потусторонний вид, достигается просто: одновременно с движением камеры на тележке ей выкручивают зум. Так, например, когда герой Станислава Любшина из «Черного монаха» Дыховичного чувствует в окружающем мире что-то странное (реальность начинает не совпадать с действительностью), на экране мы видим постепенно искажающийся, смазывающийся мир [ Грумбадзе А. Не купишь за деньги // Национальный кинопортал film.ru URL:id=6106. Дата размещения: 16.03.2010 ].

361

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.

362

Ильин Р. Н. И зобразительные ресурсы экрана. – М.: Искусство, 1973. – 176 с. – С. 157.

363

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.

364

Головня А. Д. М астерство кинооператора. – М.: Искусство, 1965. – 240 с.

365

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.

366

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.

367

Там же. – С. 25.

368

Там же. – С. 27.

369

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 37.

370

Там же. – С. 49.

371

Классическим примером здесь является фильм «Механический апельсин» С. Кубрика.

372

В этом направлении особое место занимает творчество М. Антониони и В. Вендерса.

373

Так, например, в фильме Д. Вертова «Человек с киноаппаратом» образ «пробуждающегося города» дан через последовательное включение кадров с умывающейся девушкой, утренним мытьем улиц и пр.

374

Классический пример – уподобление нарастающего волнения толпы весеннему ледоходу в фильме В. И. Пудовкина «Мать».

375

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 41–46.

376

Там же. – С. 99.

377

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима МошковаДата размещения: 11.07.2000. – С. 110.

378

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима МошковаДата размещения: 11.07.2000. – С. 36.