Летающие тарелки - правда или вымысел

Рэндл К

Откровенно говоря, заявление оператора ничего не добавило к нашей истории. В нем нет ничего, что свидетельствовало -бы о правдивости рассказчика. Некоторые исследователи пытались выяснить, кто присутствовал на испытании в Тринити в 1945 году, и на испытании вертолета "Литл Генри" в Сент-Луисе. Никакого конкретного ответа они не получили. А на их расспросы им часто отвечали, что фильм, скорее всего, фальшивка.

В октябре 1995 года фильм был показан на первом канале телевидения Франции. Французы получили в свое распоряжение материалы, которые были недоступны другим программам. Так, компания "Макдоннел-Дуглас", ранее называвшаяся "Макдоннел", подтвердила, что имела

своих операторов для съемок испытания вертолета. Были названы имена двух гражданских операторов - военных не нанимали. Это не сходится с данными Сантилли, который говорил, что его оператор - военный, а в заявлении самого оператора подтверждается этот факт и даже называется дата демобилизации - 1952 год.

Ранее Сантилли обещал встречу с оператором представителям четвертого канала Британского телевидения и FOX, но не выполнил обещания. Тем не менее он дал то же обещание французскому первому каналу. Однако вместо встречи он вновь предложил передать через него вопросы оператору в письменном виде, а через три дня отправил ответы по факсу. Два из них достойны внимания.

На вопрос: "Какие испытания вертолета "Литл Генри" вы снимали?" - был получен такой ответ: "Начальные испытания". Информация, представленная "Макдоннелом", опровергает это утверждение.

Второй вопрос представляется несущественным, но впоследствии ответ оказывается важным. Вопрос гласит: "Почему не использовалась цветная кинопленка?" Оператор отвечает: "Мне было приказано сразу отправляться на съемки русского шпионского самолета, который был сбит. У меня не было времени заказывать цветную пленку и специальное оборудование, поэтому я использовал черно-белую пленку и стандартную камеру "Хауэлл энд Белл".

Примечательно, что в ответе некоторые слова написаны по правилам британской, а не американской орфографии.

В печатном издании МУФОН в связи с этим высказывается следующее замечание: если у оператора не было времени запастись цветной пленкой для съемок крушения, он вполне мог получить ее для съемки аутопсии, которая, по его собственным словам, производилась через месяц в Форт-Уорт, Техас.

Однако на этом французское телевидение не закончило свою работу. В конце сентября 1995 года сотрудник первого канала разыскал в Кливленде, штат Огайо, моего однофамильца Билла Рэндла, диск-жокея, продавшего Сантилли фильм о раннем Пресли, с чего, собственно, и началась эпопея с пленкой об НЛО. По утверждению Билла Рэндла, фильм о Пресли был приобретен у него 4 июля 1992 года, а знаменитая пленка передана в тот же день в его офисе в присутствии некоего Гэри Шефилда.

Сантилли купил фильм после многочасовых переговоров, чтобы затем перепродать его фирме "Полиграм". Эта сделка также была заключена в офисе Рэндла.

Но и это еще не все. Как рассказывает мистер Рэндл, на пленке, приобретенной у него Сантилли, были засняты два концерта, проходившие в

Кливленде 20 июля 1955 года. Для съемки этих концертов, где среди прочих исполнителей участвовал молодой и еще неизвестный Элвис Пресли, он, Рэндл, нанял оператора по имени Джек Барнетт.

Таким образом, была получена информация, позволяющая проверить след Джека Барнетта. Это свидетельствует также, что первое имя оператора, названное Сантилли, было точным. Джек Барнетт, по происхождению русский, родился 1 января 1906 года, а умер в 1967 году. В период второй мировой войны он работал в компании, занимающейся выпуском кинорепортажей для программ теленовостей, освещал ход боевых действий в Италии, но в армии никогда не служил.

23 октября 1995 года на первом канале французского телевидения в прямом эфире было организовано интервью с мистером Сантилли. Для начала

ему дали послушать запись беседы с Биллом Рэндлом. Он отнесся с интересом, а затем начал свое выступление словами: "Во-первых, я хочу поблагодарить вас за то, что разыскали Билла Рэндла".

Затем Сантилли предложил свой сценарий приобретения пленки с НЛО. В журнале МУФОН об этом рассказывается следующее: "В конце концов выясняется, что человек, у которого была куплена пленка с записями Пресли, не был кинооператором. Теперь Сантилли утверждает, что он встретился с настоящим оператором уже после того, как приобрел права на фильм о Пресли у Билла Рэндла. Встреча состоялась в Кливленде летом 1992 года (ранее Сантилли говорил, что пленка попала к нему в 1993 году).

Кент Джеффри из журнала МУФОН попытался обратиться к военным операторам, которые могли кое-что прояснить в истории с пленкой. Он пишет: "Во время расследования по поводу этой пленки я познакомился с тремя военными операторами, служившими во время второй мировой войны и активно занимающимися профессиональной съемкой до сегодняшнего дня". Далее в его статье приводятся краткие сведения о послужном списке каждого из

121

них. Один снимал начало рейда бомбардировщиков В-25 на Японию, другой был первым американским оператором, запечатлевшим разрушения в Хиросиме и Нагасаки. Все они были заняты в секретных военных проектах. Невозможно было найти лучших экспертов.

"Неотъемлемой частью образа действия военных является строгое соблюдение порядка подчинения, дисциплина и неукоснительное следование предписаниям... Этого требует сама военная служба. Военные кинооператоры не составляют исключения. Все три оператора просмотрели пленку со сценами аутопсии тела пришельца, а также фотокопии маркировок на футлярах пленки, представленные первому каналу французского телевидения, и подметили целый ряд серьезных нарушений, заявил мистер Джеффри.
– По предписаниям, действовавшим в то время и подлежащим обязательному исполнению, сценарий событий, излагаемый мистером Сантилли якобы со слов оператора, не выдерживает никакой критики".

В первую очередь неправдоподобно все, что касается обработки пленки. "По словам Сантилли, оператор сам обрабатывал пленку, а вашингтонское начальство забыло о ней и не потребовало возвратить. Все три оператора-эксперта считают это утверждение совершеннейшей бессмыслицей. Во время работы над секретным проектом оператор никогда, ни под каким видом не мог обрабатывать пленку самостоятельно. Кроме того, согласно военным предписаниям, за пленку, проявленную или непроявленную, полагалось отчитываться и не только за каждый ролик, но даже за каждый кадр. Для проверки отчета либо измерялась длина пленки, либо использовалось специальное устройство - "счетчик кадров". Кроме того, по словам оператора, было произведено только три аутопсии. Пленка, которая имелась у него, запечатлела часть одной из них. Уже одно это дает основание усомниться в достоверности его версии: начальство никак не могло просмотреть факт отсутствия столь важного фрагмента.

Здесь надо обратить внимание еще на одно обстоятельство. Как пишет известный американский автор, армейские порядки были изобретены гениями для управления тупицами. Любые действующие порядки расписаны до мелочей, это тем более исполняется, когда дело касается секретных материалов. Нарушение чревато трибуналом. Если же верить Сантилли, инструкции и предписания систематически нарушались. Вся эта история отдает подделкой, причем подделку выполнил штатский, который понятия не имел о порядках в армии. Стоит сопоставить историю Сантилли с любой секретной операцией, даже отвлекаясь от других изъянов, все равно ее нереальность бросается в глаза.