Лиловый костюм (сборник)
Шрифт:
– Установить личность.
– Мою?
– Твою. И того товарища, который хочет подделать паспорт.
– Не подделать. Исправить, – сказал Дюк.
– Это одно и то же. Знаешь, что полагается за исправление документа?
Дюк промолчал.
– Уголовная ответственность по статье 241/17, пункт три. С какой целью гражданка хочет подделать паспорт?
– Замуж выйти.
– Разрешите... – Зомби протянул руку.
Дюк понял, что, если паспорт Аэлиты попадет к Зомби, он ее арестует и посадит в тюрьму по статье 241/17.
– Если нельзя,
– А паспортная система, по-твоему, для чего?
– Я не знаю. – Дюк действительно не знал, для чего существует паспортная система.
– В Москве одних Ивановых две тысячи, – возмутился Зомби, как будто Ивановы были виноваты в том, что их две тысячи. – Как их различить? По имени. Отчеству. Году рождения. Месту рождения. По паспорту. Понял?
– Понял, – радостно кивнул Дюк.
– А если каждый начнет приписывать по своему усмотрению, что получится?
Дюк преданно смотрел Зомби в глаза.
– Свалка! Неразбериха! Куча мала! Кого регистрировать? Кого хоронить? Кому пенсию платить?
– Так она же хочет моложе. На десять лет позже пенсия. Государству экономия.
– Государство на безобразиях не экономит, – жестко одернул Зомби и пошевелил пальцами протянутой руки. – Документики, – напомнил он.
У Дюка не оставалось выхода, и он положил на стол паспорт. Милиционер развернул его и стал смотреть на фотокарточку Аэлиты. Если бы смотрел художник, то выискивал бы в ее чертах инопланетную красоту. Врач – следы скрытых недугов. А милиционер – преступные намерения. Определял преступный потенциал.
– Почему гражданка сама не явилась? – подозрительно прищурился Зомби. – Почему действует через третьих лиц? Через посредников?
Дюк хотел объяснить, что он не посредник, а талисман. Но тогда Зомби и его заподозрил бы в подлоге собственной личности, и это было бы в какой-то степени правдой.
Зазвонил телефон.
– Хренюк слушает, – сказал Зомби.
Дюк поверил, что паспорта действительно нельзя исправлять, иначе Зомби написал бы себе другую, более романтическую фамилию, связанную с пейзажем: Рощин, например, или Озеров, или Костров. А то – Хренюк...
– Я щас, – пообещал Дюк. Сдернул со стола паспорт Аэлиты и, не оглядываясь, пошел из комнаты.
Вышел в коридор. Стены в коридоре были покрашены бежевой краской, а стулья и скамейки – коричневой.
Дюк рванул по коридору. Бежево-коричневая полоса скользнула по боковому зрению. Выскочил на улицу. Огляделся по сторонам и брызнул куда-то вбок, через трамвайную линию. Нырнул в подземный переход, вынырнул на другой стороне, против магазина «Культтовары».
Зашел в магазин, нарочито беспечно сунув руки в карманы и насвистывая мотив. Такое поведение казалось ему наиболее естественным. Дюк бросил взгляд в окошко, ожидая увидеть погоню и свистки. Но никто за ним не бежал и не свистел. Пешеходы шли по
Дюк подумал: чтобы выглядеть в магазине естественно, надо что-то купить. Ведь именно за этим сюда и приходят.
– Покажите мне ручку, пожалуйста, – попросил Дюк.
Молодая продавщица, накрашенная, как на сцене, глядя выше головы Дюка, положила на прилавок три образца ручек и, не дожидаясь, какую он выберет, отошла в музыкальный отдел. Стала болтать с продавщицей из музыкального отдела – тоже молодой и накрашенной. У обеих был такой вид, будто в магазин должен кто-то прийти и они боятся его пропустить.
Ручки были дорогие и не могли пригодиться Дюку, потому что он писал шариковыми за тридцать пять копеек. Но все же он макнул одну ручку в синие чернила и написал на бумажке «Маша». Перо было жесткое. Таким пером хорошо заполнять похвальные грамоты каллиграфическим почерком – случалось такое в его жизни. Или подделывать документы. Такого в его жизни не бывало.
Дюк представил себе, как в три часа придет Аэлита.
Посмотрит на него своими хрустальными глазами и скажет: «А я в тебя верила».
Дюк раскрыл спасенный паспорт, посмотрел на марсианское лицо Аэлиты, с тонким, каким-то светящимся овалом. Потом перевернул страничку, увидел ее год рождения: 1940. Последний нуль был немножко недоразвитым. Дюк взял другую ручку, на которой не было следов синих чернил. Окунул в черную тушь, стоящую тут же. Завесил руку над нулем, потом опустил и подставил под нулем аккуратную черную лапку. Получилась девятка. Она смотрелась немножко беременной в сравнении с первой, но все же это была именно девятка, и ничто другое. Теперь год рождения был – 1949.
Продавщица вернулась к Дюку и спросила:
– Будешь брать?
– Вот эту, – показал Дюк.
– Семь пятьдесят, – сказала продавщица и положила ручку в пластмассовый футляр.
– Извините, пожалуйста, я не вижу. Какой здесь год рождения? – спросил Дюк и подвинул продавщице раскрытый паспорт.
– Тысяча девятьсот сорок девятый, – равнодушно ответила продавщица и посмотрела на дверь. Ничто не вызывало в ней сомнения.
Дюк спрятал паспорт в карман. Заплатил за ручку последнюю десятку и вышел на улицу.
До дома было недалеко. Он отправился пешком.
Спокойно шел, сунув руки в карманы, ни о чем не сожалея. Он знал, что теперь Аэлита будет счастлива всю оставшуюся жизнь. И так мало для этого надо: тоненькую черную лапку под нулем.
До трех часов оставался еще час.
Стоять в парадном было скучно. В пустую квартиру идти не хотелось.
Дюк сел в садике перед домом. Раскинул руки вдоль скамейки, поднял лицо к небу. Он любил разомкнутые пространства и любил сидеть вот так, раскинув руки, лицом к небу, как бы обнимая этот мир, вместе со всеми, временно пришедшими в него и навсегда ушедшими. Куда?