Литературная Газета 6295 (№ 40 2010)
Шрифт:
Отец русского исторического романа Иван Иванович Лажечников особенно дорог жителям Коломны. Здесь он родился 220 лет назад, здесь сохранилась его семейная усадьба. После долгой, длившейся чуть ли не четверть века, реставрации Дом Лажечникова наконец-то открылся и стал центром юбилейных торжеств. Начались они с того, что на первом этаже лажечниковского Дома под старинными сводами ожил XVIII век. От дедовского старообрядчества– к просвещению, а дальше– героический 1812 год и загадочная археология усадьбы. Сотрудники Коломенского краеведческого музея сумели сотворить нечто удивительное– вдохнуть жизнь в старинные стены, озвучить немую летопись дома от елизаветинских времён до зрелого классицизма, пропахшего порохом Отечественной
А на следующий день в ампирных покоях второго этажа Дома Лажечникова прошла очередная научная конференция. Её тема: «И.И. Лажечников и провинциальная Россия». Оно и понятно: гений писателя связан прежде всего с провинцией. В прошлом веке нашего классика основательно подзабыли, и лишь сейчас мы заново открываем его книги: не только увлекательные романы, но и очаровательную автобиографическую прозу, ничем не уступающую той же «Семейной хронике» Ивана Сергеевича Аксакова.
В гостях у Лажечникова собрались учёные из Москвы, Санкт-Петербурга, Твери, Коломны, Воскресенска. И образ Ивана Ивановича понемногу приобрёл почти осязаемые черты, высветленные яркими деталями, добытыми в архивах и полузабытых текстах писателя. Полезным дополнением к научным докладам стал рассказ писателя Виктора Мельникова, главного редактора «Коломенского альманаха». Последний, четырнадцатый номер этого ежегодника в значительной мере посвящён юбиляру. Публикуются не только исследования современных историков, но и мемуарный очерк самого Лажечникова– «Новобранец 1812 года».
И ещё в тот день состоялось представление окончательного проекта памятника писателю. Скульптор Владимир Потлов уже давно работает над ним.
Присутствующие с энтузиазмом восприняли этот замысел скульптора. Одно только остужает радость: администрация города никак не отважится дать разрешение на строительство. Доживём ли мы до открытия памятника? Печальный парадокс: в городе увековечены в мемориалах все знаменитые земляки, только гордость Коломны– Лажечников– не имеет даже мемориальной доски. Впрочем, на конференции прозвучало обещание начальства– памятник будет. И ещё одно доброе известие: глава города учредил городскую награду– медаль Лажечникова. После симпозиума его участников ждал сюрприз: во флигеле усадьбы показали кино, старинную «фильму» 1916 года по роману «Ледяной дом». Показ– в духе эпохи– сопровождался игрой тапёра.
А в заключительный день праздника гулял весь город. Утром во дворике усадьбы артистическая молодёжь устроила театрализованный бал в костюмах лажечниковской эпохи. Затем торжество переместилось в Коломенский кремль, на пешеходную улицу Лажечникова, где причудливо мешались люди, одетые в костюмы XVIII и XXI веков. Главным же событием стала презентация нового издания книги И.И. Лажечникова «Беленькие, чёрненькие и серенькие». Этот изящный томик– настоящий полиграфический шедевр, изготовленный издательским домом «Лига». Переплёт исполнен в стиле прижизненных изданий писателя. Использованы «состаренная» бумага, шрифт середины XIX века; предисловие и комментарий составлены Владимиром Викторовичем и Альбиной Бессоновой, автор стильных иллюстраций– Павел Зеленецкий.
Презентация проходила на фоне экспозиции «В уездном городке». Были выставлены старинные портреты и пейзажи, а в полутьме, при свечах, актёры театра «Пилигрим» Елена Пичугина и Олег Гаврилин читали автобиографическую прозу юбиляра. Так реальность классика, родившегося более двух столетий назад, превращалась в реальность сегодняшней Коломны.
Роман СЛАВАЦКИЙ
Прокомментировать>>>
Общая
Комментарии:
Руки мастера
Совместный проект "Подмосковье"
Руки мастера
ВЕРНИСАЖ
В Московском областном Доме искусств «Кузьминки» прошла персональная выставка заслуженного художника Российской Федерации скульптора Александра Рожникова. Эта выставка стала своеобразным итогом 25-летней творческой деятельности мастера.
Нить духовного, тянущаяся от одного образа, создаваемого Александром Рожниковым, к следующему кажется бесконечной. А оттого– вневременной и без пауз.
Лоск светскости при первой встрече с ним может сбить с толку. Весёлый, элегантный– это одно. Встреча с первокурсниками Московского областного колледжа искусств в Доме-музее П.И. Чайковского в Клину и фотографии у памятника композитору в парке– другое. Много лет назад мне довелось работать экскурсоводом в доме-музее и прикасаться к тому, к чему прикасались руки Петра Ильича. Мистика гения Чайковского вошла в меня тогда. И вдруг, спустя столько лет, этот памятник. Откуда такое понимание, прочувствованность этого человека! Скромность и трагизм, слитые с абсолютной человеческой простотой… Так для меня два события– встреча со с кульптором и «встреча» с композитором– слились, уже теперь навсегда, в одно неразрывное целое.
Угадывание, но не случайное, а сопряжённое с постоянным внутренним наблюдением и прозрением. Так «угадана» «Маргарита» (1989). В тонком изломе гибкого тела– тонкость, изломанность и гибкость женской души. «Та» это Маргарита или «не та» – уже не важно. Но прикасалась к ней рука мастера.
Ещё один женский образ– «Вот и лето прошло» (2002). «Стекающие» формы, заострённые, словно обугленные плечи, и вместо лица– цветок с ещё не до конца оборванными лепестками… Как больно прощаться с молодостью, как тихо и незаметно уходит красота…
Идеи, калейдоскоп идей. Они переполняют А. Рожникова, выплёскиваясь и отливаясь в скульптурную форму. И каждый раз это– удивление, открытие для нас, смотрящих.
«Портрет П.И. Чайковского» (2007). Композитор– в момент наивысшего творческого напряжения, когда он один, его никто не видит. Жилы, выступившие на руке, напряжённые пальцы, сдвинутые брови, резко обозначившиеся морщины на лбу. И взгляд гения. Что там, в его голове? «Пиковая дама»?
6-ясимфония– как реквием самому себе?
Ещё одна тема, глубоко вошедшая в творчество А. Рожникова,– это вечная «Пьета». Плач по ушедшим. Как тут не вспомнить о Микеланджело и его «Пьете». Но ассоциации– не в образности, не в пластике, а в силе воздействия.
«Памятник воинам-интернационалистам» (2000). Люди, скованные колючей проволокой и одновременно распятые на ней… И возвышающийся над ними, оплакивающий их образ Ангела, так перекликающийся с Богоматерью в «Пьете».
Или «Журавли» (2006)– тоже запутавшиеся в колючей проволоке птицы, пытающиеся вырваться из неё... Пластика движения, взмаха крыльев– необъяснимое ощущение одновременно борьбы и полёта…