Литературная Газета 6460 ( № 17 2014)

Литературная Газета Литературка Газета

То, что предстоит прочесть взявшему в руки эту книгу, никогда не было единым текстом. Хотя сама по себе история Петербургского-Ленинградского и снова Петербургского радио, а потом и телевидения всегда имела чётко очерченные этапы своего развития. Это и нашло отражение в структуре "Очерков[?]", которые являются первым такого рода изданием, коллективной картиной нашего радио и телевидения на фоне эпохи, которая менялась порою так стремительно, что не только историки, но и журналисты едва поспевали зафиксировать её неумолимый бег из прошлого через настоящее в будущее.

В этой книге использованы материалы и научные изыскания кафедры телерадиожурналистики Петербургского университета. На них ушли годы и десятилетия. Объём книжки не позволил

вместить всё то, о чём писано и что исследовано. Это будет предметом грядущих изданий. Материалов накоплено не на одну книгу, не на одно ещё учебное пособие.

А пока читателей ждёт картина того, как за более чем вековую историю развития электронные СМИ (то есть радио и телевидение) из технической забавы превратились в неотъемлемую и важную часть нашей жизни. Именно Питер является научно-технической и творческой колыбелью отечественного радио и ТВ. На страницах книги не могло не отразиться столь важное обстоятельство.

Здесь мы найдём и далеко не полный перечень журналистских и художественно-эстетических приоритетов РТВ страны: радиотеатр и телетеатр – драматический, музыкальный, литературный, публицистический, наконец, балетный. И даже радиоцирк! Первое молодёжное, детское, кукольное, специальное подростковое вещание… Прообразы «Огоньков» и «От всей души». Детские бескорыстные турниры – «Один за всех – все за одного», «Турнир СК», «Папа, мама, я – спортивная семья». (Поистине массовые передачи, зовущие не столько к рекордам, сколько к занятиям спортом.)

Достойное место занял телесериал «Солдаты Отчизны» – первый отечественный многосерийный документальный фильм, а не «Летопись полувека», как обычно считают. Телебалеты А. Белинского и Д. Брянцева, появление журналиста-ведущего вместо диктора в информационном вещании, радиотелемосты и знаковые перестроечные «Телекурьер», «600 секунд», «Пятое колесо», давшее название Пятому каналу, социально-демографический срез-портрет молодого поколения в «Контрольной для взрослых» – всё это было подлинное новаторство и родилось оно в городе на Неве. Питерская телекритика, надо сказать, поначалу скромно умалчивала о приоритетах. На них обратили внимание первыми москвичи С. Муратов и Г. Фере, А. Юровский, В. Ружников. В новой книге приоритеты рассматриваются с самого начала регулярного телевещания – с 7 июля 1938 гола (Шаболовка начала регулярно выходить в эфир с 10 марта 1939-го).

Текст расцвечен лишь несколькими интервью с творцами-основателями. Но это только начало, ибо авторы убеждены: чуть ли не каждый из тех, кто работал на эфир в лучшие годы питерского радио и ТВ, достоин и интервью, и портретных очерков.

Иван ДЕВЯТКИН, ПАВЛОВСК

Теги: Эфир на фоне эпохи: Очерки истории Ленинградского-Петербургского радио и телевидения

Изоляция Познера

Когда в программу "Познер" приходят его идеологические оппоненты - а это происходит всё чаще, – становится всё более очевидна полная некомпетентность ведущего по многим глобальным вопросам геополитики и культурологии. Интервьюируя Александра Дугина, Владимир Познер плавал, часто не понимая, что ему говорит чрезвычайно эрудированный философ-евразиец и горячий противник проамериканского либерализма. Пытаясь поймать на чём-то Дугина, Познер безуспешно предъявлял ему вырванные из контекста резкие цитаты и наконец попал в ловушку сам. Когда Дугин сказал, что всех противников Российского государства «надо изолировать от средств массовой информации, надо подвергнуть их остракизму», Познер спросил: «Вы, наверное, считаете, что и меня надо изолировать от средств массовой информации? Да или нет?» – и нарвался на честный ответ: «Думаю, что да». И тут можно было бы завершить передачу. А потом и закрыть весь проект. Было бы куда лучше, если бы единственную программу большого политического интервью на Первом канале вёл бы патриот России, такой, например, как Дугин,

и столь же образованный и интеллектуально оснащённый.

Антон МОРОЗОВ

Теги: Познер , Дугин , телевидение

Волшебник Гладков

Недавняя "Романтика романса" была посвящена музыке народного артиста России, выдающегося композитора Геннадия Игоревича Гладкова. Песни и романсы - нежные, добрые, озорные, ироничные, воистину чудесные – пели не кинозвёзды, не исполнители масштаба Муслима Магомаева, Алисы Фрейндлих, Андрея Миронова, Михаила Боярского, а неизвестные ещё пока широкому кругу зрителей театральные артисты, но и в их исполнении музыка Гладкова звучала волшебно. Из фильмов «Бременские музыканты», «Собака на сене», «Обыкновенное чудо», «Формула любви», «12 стульев», «Человек с бульвара Капуцинов», спектаклей «Проснись и пой!», «Люди и страсти»[?]

После агрессивных англоязычных суррогатов, что слышишь на других каналах, «негромкая, вполголоса» русская музыка Гладкова, звучавшая на «Культуре», казалась сказкой, рассказанной добрым волшебником.

Евгения БОЛИНА

Теги: телевидение

Фальшивая колбаса

Недавно в Оренбурге праздновали День местного самоуправления. Торжественное собрание, как водится, закончилось концертом самодеятельных артистов, приглашённых из городов и сёл. Что бросилось в глаза? Репертуар народных исполнителей состоял только из советских или старинных, в том числе казачьих, песен. Среди них ни одной так называемой современной, что постоянно звучат с телеэкрана. Не ложатся на душу неангажированных людей нынешние произведения эстрады, поэтому народ не подхватывает "мелодии экрана", как это было прежде. Хотя сами вдохновители и участники различных телешоу буквально захлёбываются от восторга. Что ни выступление современной песенной «звезды», то оно обязательно сопровождается эпитетом «потрясающе».

Это слово, которое кажется преувеличением и в чисто рекламных роликах, продвигающих ширпотреб, выдаёт рыночный характер и нынешнего телеискусства. Всё направлено на «впаривание» поднадоевших телефигур, навязывание аудитории их сомнительного продукта.

ТВ у нас становится тотально рекламным. Артист на экране сегодня уподобляется фальсифицированной колбасе, которая тоже является продуктом недоношенного рынка. Неважно, что в ней (в нём) почти нет натуральных компонентов. Реклама всё восполнит. Отсюда танцевальные шоу мастеров с дилетантами, ледовые побоища с выспренним захваливанием участников, сериалы, перенасыщенные остреньким негативом, программы, насаждающие мистическое сознание, фальсификация прошлого под маркой стирания белых пятен, раскручивание школ скороспелых «звёзд» и шутки «ниже пояса». В этом ряду ставшее регулярным телешоу «Точь-в-точь» - прямая подмена подлинного исполнительского искусства подделкой. Лишь бы достать зрителя, активизировать его внимание и затащить в свои сети в целях повышения рыночного рейтинга. И неважно, что до неузнаваемости искажается картина жизни, молодёжь растёт оторванной от настоящих ценностей, от родной почвы. А мы все против воли буквально давимся фальшивой телеколбасой.

Владимир НИКИТИН,   главный редактор газеты «Южный Урал»

Теги: телевидение

Фантомы малого бизнеса

Фото: Геннадий МИХЕЕВ

Мы оказались попутчиками. Я возвращался автобусом из командировки домой, он ехал из дома в Москву на заработки. Небольшого роста, плотно сбитый молодой человек с умным, усталым взглядом.