Литературная Газета 6515 (№ 27 2015)

Литературная Газета Литературка Газета

Есть в предисловии и философская предпосылка к книге, где автор размышляет о двойственности человеческой личности, в частности своей собственной: "Сколько помню себя, во мне всегда были двое. Один судил-рядил, а другой стоял где-то рядом и частенько одёргивал первого" . Любопытны взаимоотношения между "я" и "анти-я", они всё время спорят друг с другом, дружат и враждуют одновременно. И их занимательный спор также ненавязчиво присутствует в книге, придавая ей живость. Поэтому она и называется - "Два в одном".

Марк Поднос, опираясь на многочисленные источники, формирует и своё отношение к персонажам. Вот, например, о Розанове: "Читал

его, перечитывал. Поражался. Восхвалял. Поругивал. Искал общее. Находил. И снова терял" . Но перед нами, разумеется, не дневник читателя. А текст, анализирующий и личность писателя, и его творчество: "Всю жизнь он старался постичь, как из зерна дерево вырастает (на философском языке: из частного - общее). А оказалось, просто растёт, потенция такая - к росту. А вообще-то чем больше я вчитываюсь в Розанова, тем больше у меня возникает ощущение, что это наш русский Ф. Ницше" .

Надо заметить, личной жизни своих героев Марк Поднос касается очень деликатно, будь то история Розанова и его первой жены Аполлинарии Сусловой или взаимоотношения Дмитрия Мережковского, Зинаиды Гиппиус и Дмитрия Философова. Речь-то ведь не об этом. Речь идёт прежде всего о том, что ценного было ими создано, в каких жанрах они работали. Например, лучшая книга Гиппиус, по мнению автора, - "Живые лица", а Мережковский, хотя и обладал завидной плодовитостью (написал аж 40 томов), интересен прежде всего как философ и религиозный мыслитель, а не как писатель, шедевров явно не создавший. Автор не оставляет без внимания и факт позорного выступления Мережковского на радио в Биаррице, где он приветствовал нападение Германии на Советский Союз, после чего многие в эмиграции отвернулись от него...

Тесно связана с Гиппиус и Мережковским и творческая судьба Николая Бердяева. Придуманный ими в начале XX века религиозно-философский журнал "Новый путь", где должны были публиковаться труды членов Религиозно-философского общества, вдохновителями коего тоже была эта пара, был трансформирован Бердяевым в "Вопросы жизни", правда, издание просуществовало совсем недолго...

Марк Поднос отмечает, что у Бердяева не было выраженной антисоветской позиции, хотя его дважды арестовывали и в итоге он вынужден был покинуть страну. Бердяев скорее аполитичен, его интересовали совсем другие вопросы: "Таков Бердяев. Он духовен, ибо без духовности в его представлении человек пуст, даже мёртв, хотя и материален. И Бог, и человек - творцы. Но первый творит сына своего - человека. Второй творит смысл. Поэтому смысл человеческой жизни в творчестве..."

Нельзя сказать, что в книге представлены какие-то новые факты, ценность её в другом: читатель имеет возможность ещё раз погрузиться в атмосферу Серебряного века, воссоздать которую спустя почти сто лет у автора получилось.

Теги: Марк Поднос , Два в одном , «Философский пароход»

Сидящий у костра в одиночестве

Игорь Штокман. Тень сердца: Рассказы.
– М.: ИПО "У Никитских ворот", 2014.
– 128 с.
– 150 экз.

Поэзия и проза всегда отличались друг от друга. Поэзия - это не только рифма и ритм, но ещё и образы, символы, метафоры, аллегории. В прозе же обычно главенствует сюжет. Есть ещё жанр "стихотворение в прозе", но то бессюжетная проза, большей частью разделённая на некие ритмические отрывки.

Игорь Штокман ломает этот стереотип. Его сборник рассказов "Тень сердца"

сложно назвать прозой в полном смысле этого слова. Потому что все его рассказы подёрнуты красотой поэзии. Поэтические образы следуют за читателем на протяжении всей книги.

Наверное, только Штокман может внести своеобразное очарование и в солдатскую попойку, и в одинокое сидение у костра. Именно здесь, у костра, и приходят самые важные мысли - мысли, способные изменить жизнь. Факультет журналистики МГУ и аспирантура Института мировой литературы дают о себе знать - слогом автор владеет отменно. Читатель мгновенно проникается тем волшебным духом, который не отпускает его во время чтения этих рассказов, а потом оставляет светло-горькое послевкусие.

Автор не даёт имён своим главным героям. Или пишет от первого лица, или именует их местоимением "он". У эпизодических и второстепенных персонажей иногда встречаются имена, а главный герой - всегда Он. Человек. Если и даст Штокман имя главному герою, то не сразу, а на второй-третьей странице. Читатель имеет право узнать имя героя только тогда, когда привыкнет к нему, сроднится с ним.

Образы и созданная ими атмосфера в творчестве Игоря Штокмана играют главенствующую роль, но в большинстве рассказов есть и сюжет. Это или воспоминания героя о прошлом, или случайное событие, или описание чьей-­то жизни, или рассказ второстепенного персонажа. Как правило, на рассказ приходится всего одна сюжетная линия, длящаяся до своего логического завершения.

Помимо несомненной художественности рассказы Штокмана неизменно содержат этическую составляющую. В мире автора существуют безграничное добро и справедливость. В таком мире герой бесстрашно идёт в одиночку бороться с бандитами, а солдаты, не боясь последствий, избивают "стукача". Некоторые рассказы кажутся автобиографичными. Возникает чувство, что автор сам пережил всё то, о чём писал. И это возникает от умения писать правдоподобно, с точными деталями и необходимыми хорошему прозаику подробностями, когда любой вымысел кажется правдой. Автору свойственна острая наблюдательность, но не отстранённая, а чувственная, идущая от сердца, именно она формирует проникновенную интонацию текстов. Вспоминаются слова Георгия Адамовича: "Настоящее искусство должно быть сердечно и сдержанно". Именно так - сердцем, тонко чувствуя художественную меру эстетического и этического, и пишет Игорь Штокман.

Тамара ПУТИНЦЕВА

Теги: Игорь Штокман , Тень сердца

Пятикнижие № 27

ПОЭЗИЯ

Сергей Нещеретов. Охапка. Тексты разных сторон.
– М.: КРУГЪ, 2015.
– 212 с.
– 300 экз.

Поэтическая книга Сергея Нещеретова отра­зила на своих страницах различные грани творчества поэта, критика, исследователя и в каком-то смысле последователя имажинизма в наше время. Не зря его первый сборник так и назывался - "Хронический имажинист".

Творчество поэта отличается необычной образностью. Вот пример своеобразия поэта:

Пичуга, причисли кручину

к загадкам небесных дорог,

где стелет озона овчину

на мраморе туч тенорок.

Наверное, сейчас можно открыть тайну этой тяги к имажинизму: Сергей Нещеретов - внук замечательного поэта Серебряного века Михаила Зенкевича, который внёс свой вклад в поэтическую живопись столетия.