Магический Театр
Шрифт:
удачно, красиво и эффективно, так что пошли слухи). И как раз в этот раз у меня
возникает состояние, когда я чувствую, что все, чтобы я ни сделал на занятии, будет
фальшиво и неестественно. Чуть позже я понимаю, что Магический Театр предоставил
мне возможность пережить ситуацию "провала", потерю наработанного имиджа. И вот я
предполагаю, что больше эти люди, скорее всего, не придут (а возможно и вся группа,
увидев меня беспомощным - распадется), что
надежды не сбылись... И подмывает меня все объяснить, оправдаться. Только знаю я, что
любые объяснения в таких ситуациях бесполезны. И вот я принимаю свой провал и не
пытаюсь что-то изменить - ведь изменю то я при этом прежде всего себе...
Случай этот оказался очень полезным для всех участников и для меня, в первую очередь,
и хотя не было никаких гарантий, что группа соберется в следующий раз - вполне было
возможно, что закроется, тем самым, один из источников хоть и сравнительно
небольшого, но заработка в Москве. А в Москве мне бывать все равно нужно, так как там
живет несколько моих друзей и еще два-три человека, действительно нуждающихся в
моей помощи. Но для группы произошло полезное и своевременное действие -
разрушился образ кумира (а для этой группы это как раз вовремя, так как из-за
эффективности предыдущих занятий такой образ как раз начал складываться) и,
оглядываясь назад, я вижу, что это оказывается – лучшее, что я мог сделать для этих
людей тогда.
В следующий раз пришли все в полном составе, включая и новых участников, и
признались, что для каждого прошлое "провальное" занятие каким-то образом оказалось
поворотным в тех или иных аспектах жизни.
За несколько лет упорных тренировок, проб и ошибок у меня стали проявляться в
Магическом Театре три основные позиции Мага, как они определяются в герметизме: "-
Научитесь концентрации без усилия; - Превратите труд в игру; - Сделайте любое иго
благом. "
Появились сиддхи . Проявляя и исследуя их, я, кроме того, что добивался мощных
результатов в Магическом Театре, стал глубже понимать слова апостола Павла: "Все мне
позволительно, но не все полезно; все мне позволительно, но ничто не должно обладать
мною ".
Я, например, мог уверенно сказать, где-то по ходу действия: "То, что с тобой сейчас
происходит, - связано с эпизодом, который случился четырнадцатого сентября тысяча
девятьсот восемьдесят пятого года в два часа дня" - в этот момент главный герой, вдруг,
заливался слезами и вспоминал эпизод, который действительно имел место быть, и
который вызвал психическую травму, послужившую
проблематики главного героя. Он же уже пятнадцать лет не мог вспомнить это событие.
Воспоминание и последующая работа приводили к исчезновению симптомов и
пересмотру жизненных позиций. Таких примеров множество. Все они разные... Или я мог
23
описать черты какого-то человека давным-давно присутствовавшего в жизни главного
героя, или какие-то обстоятельства его прошлой жизни, о которых он и сам-то забыл...
Каким образом мог я знать все это?
– Непонятно, да и не важно. Важно, что я знал (!) это.
И я верил в то, что я знал. Это была Игра. Это не вызывало у меня даже удивления...
Появилась совершенно удивительная связь со временем и возможность
«перемещаться» во времени, если это было необходимо и "можно" ("можно" - это особое
ощущение, как будто нечто – сам Магический Театр "дает добро" на то или иное
действие; этого "можно" иногда приходилось дожидаться, а то оно и вовсе не появлялось
в ходе нескольких сеансов, потом, вдруг, проявляясь несколько раз подряд в одном
сеансе). После "разборки личности на фигуры" и каких-то первичных действий, я мог
назвать дату и место (например, 1604 год, Париж и тому подобное) - я в этот момент
чувствовал поток мурашек в руках - и у всех фигур, и у главного героя резко менялось
состояние, вплоть до ярко выраженных физиологических проявлений. "Части личности" в
этот момент становились персонажами некого события, которое сами же, удивленно и,
одновременно, с полной уверенностью, описывали. Дальше шла разборка с этим
событием, после чего уже преобразившиеся его участники "возвращались" в сегодня,
становясь при этом трансформировавшимися "частями личности", готовыми к сборке и
новому качеству жизни главного героя.
Поражало вот что: люди, которые до начала Магического Театра не могли
похвастаться живостью воображения, с необыкновенной легкостью включались (себе же
на удивление) в Игру. Это - заслуга Зеркала. И, как выражался Парацельс: "Три основные
принципа, лежащие в основе всякой мудрости - суть Молитва, Вера и Воображение."
Или, вдруг, я знал, что в пространстве комнаты проецируется сейчас из "Вечности",
например, "инцестуальный брак богини Бейи и ее сына Габрикуса ", в процессе которого
Бейя пожирала своего сына (алхимический символ трансформации). Я просил главного
героя увидеть эту сцену, просил лишь намеком, - через минуту главный герой (да и вся