Мастера портрета
Шрифт:
Иван Яковлевич Вишняков
(1699–1761)
Художник Вишняков жил в период, считающийся сегодня переходным для русского искусства. Ему удалось соединить в своих работах основные национальные черты, которые впоследствии получили развитие в творчестве Антропова, Аргунова и других художников XVIII века.
Иван Яковлевич Вишняков обучался живописи у Л. Каравакка в «Канцелярии от строений Санкт-Петербурга». После А. М. Матвеева его назначили руководителем «живописной команды». Вишняков известен как автор различных росписей и портретов, правда, многие из них до наших дней не сохранились.
Вишняков регулярно получал заказы
Создавая портреты, художник уделял наибольшее внимание лицу изображаемого персонажа, стремясь передать его более точно и правдиво, поскольку по лицу можно судить о внутреннем мире человека. Фигура портретируемого, как правило, с трудом угадывалась под тяжелыми складками одежды; зато ткани и кружева, их фактуру и вышивку Вишняков исполнял с большим мастерством. На заднем плане художник обычно помещал драпировки, колонны, фонтаны или деревья; в результате создавалось впечатление, что модель находится в богато обставленном зале, комнате или на фоне пышной природы.
И. Я. Вишняков. «Портрет Сарры-Элеоноры Фермор», между 1745 и 1750, Русский музей, Санкт-Петербург
И. Я. Вишняков. «Портрет молодого человека», Картинная галерея, Львов
Наиболее удачными считаются картины Вишнякова, изображающие детей. Именно благодаря этим портретам художник завоевал всеобщее признание. Он писал маленькие модели в парадных костюмах, сковывающих их движения, но, несмотря на это, по-детски искренних, простых и непосредственных.
Одной из самых известных работ художника является «Портрет Сарры-Элеоноры Фермор» (между 1745 и 1750, Русский музей, Санкт-Петербург). Вишняков написал девочку Сарру в красивом, пышном, серебристо-сером платье придворной дамы. Мастеру довольно точно удалось передать и некоторую неловкость движений, и худобу еще не сформировавшегося подростка. Взгляд Сарры-Элеоноры, серьезный и сосредоточенный, устремлен прямо на зрителя. Особенный интерес вызывают руки девочки: многие исследователи считают их чересчур длинными, но все-таки в целом вся фигура выглядит гармонично.
В 1749 году Вишняков исполнил портрет брата Сарры-Элеоноры, десятилетнего Вильгельма Георга Фермора. Мальчик позировал художнику в полный рост, в мундире сержанта лейб-гвардии Преображенского полка.
Андрей Матвеевич Матвеев
(1701–1739)
Художник долгое время прожил за границей, обучаясь живописи у голландских мастеров, однако он на протяжении всей жизни оставался исконно русским художником, прекрасно чувствующим и понимающим традиции своей страны.
Андрей Матвеевич Матвеев был одной из значительных фигур. О его детстве сведений сохранилось очень мало. Известно
Особое место в его творчестве занимают портреты, отличающиеся естественной и непосредственной композицией и реализмом. Таковы портреты И. А. и А. П. Голицыных, исполненные в 1728 году (собрание И. В. Голицына, Москва).
А. М. Матвеев. «Портрет княгини А. П. Голицыной», 1728, собрание И. В. Голицына, Москва
Особенно удался мастеру образ Анастасии Петровны Голицыной, статс-дамы при дворе Петра I, Екатерины I и Петра II. Мастер изобразил женщину в парадном красном платье с массивной золотой брошью, но тем не менее не надменную, как полагают некоторые исследователи, а скорее уставшую от тяжелой жизни. Показав грусть, недоумение и почти детскую жалобу в ее взгляде, художник тем самым сочувствует своей модели.
В следующем году художник написал «Автопортрет с женой» — первый парный портрет и автопортрет. Композиция этого произведения довольно проста: Матвеев поместил обе фигуры — себя и своей жены — в центре холста. Кисти Матвеева принадлежит ряд значительных работ, среди которых картины на религиозные сюжеты: «Моления о чаше»; «Сретение»; «Благовещение».
Алексей Петрович Антропов
(1716–1795)
Правдивость картин Антропова порой напоминала легкую карикатуру. Например, при работе над портретом Петра III художнику удалось создать образ человека, «душевно развинченного, неуверенного, балансирующего в своей почти балетной позиции среди теснящего его интерьера и многозначительных атрибутов царской власти, в обстановке, куда он „вбежал“ случайно и, как оказалось, ненадолго».
Алексей Петрович Антропов родился в семье солдата. С 1732 года он обучался живописи в «Канцелярии от строений» сначала у Матвеева, затем у Вишнякова. Антропов участвовал в оформлении интерьеров Зимнего и Летнего дворцов, Аничкова дворца в Петербурге, дворцов в Царском Селе и Петергофе, в московском доме Головина, занимался созданием декораций для Петербургского оперного дома, в 1752 году исполнял росписи интерьера Андреевской церкви и т. д.
В Киеве Антропов познакомился с украинским портретом, что оказало сильное влияние на его последующее творчество. Одной из первых работ этого жанра стал портрет донского казака Ф. И. Краснощекова. Наиболее удачными считаются женские портреты Антропова, причем он предпочитал изображать не молодых, а старых женщин, повидавших жизнь и переживших немало грустных и радостных минут («Портрет М. А. Румянцевой»). Большинство портретов написаны мастером в яркой, сочной цветовой гамме. Созданные им образы непосредственны, реалистичны и свидетельствуют о наблюдательности автора. Почти всегда художник показывал сановитость и дородность своих моделей. Лицо и фигура приближены к зрителю и изображены крупно.